| 字词 | 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》《满庭芳 夏日溧水无想山作》·周邦彦
周邦彦 凤老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自光，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 周邦彦为北宋末期词学大家。由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致，章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。 周邦彦于哲宗元祐八年(1093)任溧水(今江苏溧水县)令，时年39岁。无想山在溧水县南18里。 上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。 “凤老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。 周邦彦自元祐年离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在本词中也有所反映。但本词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾痛苦，亦可概见。下片笔锋一转再转，曲折传达作者流宦他乡的苦况，自比为暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，只得以醉眠求得内心短暂的宁静。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》《满庭芳 夏日溧水无想山作》 风老莺雏2，雨肥梅子，午阴嘉树清圆3。地卑山近，衣润费炉烟4。人静乌鸢自乐5，小桥外、新绿溅溅6。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船7。年年。如社燕8，飘流瀚海9，来寄修椽10。且莫思身外，长近尊前11。憔悴江南倦客12，不堪听、急管繁弦13。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠14。 周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》《满庭芳 夏日溧水无想山作》 风老莺雏，②雨肥梅子，午阴嘉树清圆。③地卑山近，衣润费炉烟。④人静乌鸢自乐，⑤小桥外、新绿溅溅。⑥凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。⑦ 年年。如社燕，⑧飘流瀚海，⑨来寄修椽。⑩且莫思身外，长近尊前。(11)憔悴江南倦客，(12)不堪听、急管繁弦。(13)歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。(14) 【注释】 ①溧水：今江苏省县名，位于南京市东南，宋代与上元、江宁、句容、溧阳同属江宁府。无想山：清嘉庆修《江宁府志》卷十：“无想寺，在溧水县南十八里，无想山。” ②“风老”二句： “老”、“肥”两字之处都作使动词用，意谓暖风吹莺雏长大，夏雨润梅子肥圆。“雨肥”句用杜甫诗：“红绽雨肥梅。” ③嘉树：佳木。清圆：树荫清凉又圆正。刘禹锡《昼居池上亭独吟》：“日午树阴正。” ④衣润费炉烟：因地势低下，空气里水份多，故衣服潮湿，需化费很多炉烟来熏烘。亦有时间绵长之意。⑤鸢(yuan)：《尔雅·释鸟》：“鸢。乌丑，其飞也翔。”古以鸢为鸟类，故二字连举。⑥新绿：新涨的绿水；溅溅：水浅急流貌。⑦“黄芦”二句：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”九江：即江州，今江西省九江市。⑧社燕：江南一带，燕子每于春社日来，秋社日去，故称社燕。⑨瀚海：沙漠。此处泛指荒僻地区。⑩修椽(chuan)：承屋瓦的长檐子，燕子往往筑巢于此。(11)“且莫思”二句：化用杜甫《绝句漫兴九首》：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”身外：指功名事业为身外之物。尊：同樽，酒杯。(12)江南倦客：诗人自称。倦客谓倦于作客、做官。(13)急管繁弦：管弦原指乐器，这里借指音响激越、繁复的音乐。(14)簟(dian)：竹席。古人常用“簟枕”比喻闲居生活。“容我”句：典出《宋书·陶潜传》：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去’。其真率如此。” 【译文】 暖风吹得小莺儿羽翼丰满，夏雨滋润得梅子个个肥鲜。正午时分，美好的绿树的阴影清凉正圆。我居住的地方，地势低洼又近山，燃上香炉才能把潮衣烘干。这儿寂静一片，飞翔着自由自在的鸟鸢。新涨的绿水，急急地流向小桥外面。我久久倚着栏干，望着黄芦苦竹四周绕环，不由得想起当年被贬谪的白居易行船在九江畔。 啊！年复一年，我象社日的旅燕，飞过沙漠似的荒僻地区，寄居在人家的屋檐。唉！且别去考虑那些身外之事吧，还不如经常亲近亲近酒筵。只是，我这个憔悴的江南倦客，再经不起如此高亢繁复的音乐拨动心弦。请就在这歌筵边，放好一套枕席，让我在酒喝醉时得以安眠。 【集评】 宋·沈义父：“词中多有句中韵，人多不晓，不唯读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。……又如《满庭芳》过处：‘年年如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”(《乐府指迷》)清·许昂霄：“通首疏快，实开南宋诸公之先声。”(《词综偶评》)清·周济：“体物入微，夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。”(《宋四家词选》) 清·陈廷焯：“美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》……此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沈郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无馀，有何趣味？”(《白雨斋词话》卷一) 清·陈廷焯：“起笔绝秀，以意胜，不以词胜。笔墨真高，亦凄恻，亦疏狂。”(《云韶集》) 清·郑文焯：“案《清真集强焕序》云：‘溧水为负水之邑。待制周公，元佑癸酉为邑长于斯。所治后圃，有亭曰姑射，有堂曰萧闲，皆取神仙中事，揭而名之。’此云无想山，盖亦美成所名，亦神仙家言也。”(郑校《清真集》) 近代·梁启超：“最颓唐语，却最含蓄。”(《艺蘅馆词选》乙卷引) 【总案】 本词为历来传诵的名篇，清代词评家评价甚高，近人甚至有认为“在本集固无第二首，求之两宋，亦罕其俦。”(俞平伯《清真词释》)辞似溢美，却有一定道理。因为从思想内容言，无论其“黄芦苦竹”的天涯沦落之感、“年年、如社燕”的飘泊生活。还是其“歌筵畔”醉眠的矛盾复杂心情，对漫长封建社会中的士大夫来说，都具有普遍意义，能引起深深共鸣。从艺术特色言，既符合传统的“温柔敦厚”、“怨而不怒”的诗教，又具有清真独有的沈郁顿挫、浑厚圆润等优点，能体现清真词的典型风格，不愧为清真最佳作之一。 |
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