全与不全

叙述事件周全与不周全、刻画形象完整与不完整、反映生活全面与不全面在写作的选材、构思、表达诸方面的对立统一规律。唐·张彦远《论画体工用拓写》：“夫画物特忌形貌彩章，历历具足，甚谨甚细，而外露巧密。所以不患不了，而患于了。既知其了，亦何必了。此非不了也。若不识其了，是真不了也。”其“了”与“不了”，正是讲的全与不全的辩证关系。全与不全是对立统一的。全是相对的，不全是绝对的。世界上没有绝对的全，全是依赖于一个个不全才得以展示的。文学作品的容量是有限的，它不能全面地、事无巨细地照搬生活，只能对生活有所选择，有所取舍。艺术欣赏者也不要求文学作品一丝不漏地反映生活全貌，他要求作品比生活更集中，更概括，更浓缩。文学创作应该遵循以不全求完全的原则，借助生活中的一个侧面、一个片断、一个瞬间、一个细节，刻画人物，抒发精蓄深厚的情感，展示广袤的生活画卷。如借一片落叶写秋之萧瑟，借一萌芽写春之明媚。只有这样，才能突现客观对象的主要的本质特征，才能突出和强化作者的主旨，给欣赏者留下很深的印象； 才能避免繁杂的叙写及自然主义倾向，以少胜多，写出神韵，达到传神的艺术境界； 才能给欣赏者提供广阔的想象空间，获得“字外味、声外韵、题外意”的艺术效果。否则，一味求全，则反得不全。全与不全的辩证关系在新闻及应用文体的叙事中同样是不容忽视的，反之则会出现眉目不清、主旨不明的毛病。
运用全与不全的艺术规律，必须长期地、全面地观察生活，不断充实自己的生活积累，在构思时须摆脱大量生活素材的羁绊，根据主题、情节、结构、人物的需要，选择提炼最有代表性、最能反映生活全貌的侧面或片断，才能“借一斑而窥全豹”，达到全与不全的高度统一。