秋兴八首·其八

年代：唐代诗人 作者：杜甫

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诗词简介： 代宗大历元年(766)秋，杜甫旅居夔州，时友人严武去世，生活无依，自己又年老多病，望眼前满目萧条的秋景，抚今忆昔，有所感，有所思，写下了《秋兴八首》这一内容相连、思想统一、感叹身世、忧国伤时的组诗。从全诗内容看，不论是描写夔州的萧瑟秋色，还是诗人“每依北斗望京华”; 不论是追忆长安当年箫鼓笙歌的升平景象，还是诗人“白头吟望苦低垂”，都是作者既怅惘现实又怀念过去的矛盾心理的写照。从全诗结构看，八首诗由近到远，由实到虚，从空间和时间上对夔州和长安的今昔作了精采的描绘，把诗人今日的哀愁与往年的豪兴作了强烈的对比，既体现了作者眷恋故国的情怀和对国家民族强盛的追求，寄寓着深刻的思想意蕴，也使八首诗体裁规整、音调合谐，有机地组合在一起。这种诗歌形式，在中国诗歌美学领域有创新和开拓意义。所以读者决不能把《秋兴八首》任意割裂取舍，更不能当作一般的多愁善感之作来读。

• 原文
• 拼音
• 繁体

• 《秋兴八首·其八》
  .[唐].杜甫.
  昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
  香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
  佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
  彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。
• 《 qiū xìnɡ bā shǒu · qí bā 》 
  《 秋 兴 八 首 · 其 八 》 
  .[ tánɡ ]. dù fǔ.
  .[ 唐 ]. 杜 甫.
  kūn wú yù sù zì wēi yǐ ， zǐ ɡé fēnɡ yīn rù měi bēi 。 
  昆 吾 御 宿 自 逶 迤 ， 紫 阁 峰 阴 入 渼 陂 。 
  xiānɡ dào zhuó yú yīnɡ wǔ lì ， bì wú qī lǎo fènɡ huánɡ zhī 。 
  香 稻 啄 馀 鹦 鹉 粒 ， 碧 梧 栖 老 凤 凰 枝 。 
  jiā rén shí cuì chūn xiānɡ wèn ， xiān lǚ tónɡ zhōu wǎn ɡènɡ yí 。 
  佳 人 拾 翠 春 相 问 ， 仙 侣 同 舟 晚 更 移 。 
  cǎi bǐ xī yóu ɡān qì xiànɡ ， bái tóu yín wànɡ kǔ dī chuí 。 
  彩 笔 昔 游 干 气 象 ， 白 头 吟 望 苦 低 垂 。 
   
• 《秋興八首·其八》
  .[唐].杜甫.
  昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。
  香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
  佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
  彩筆昔游干氣象，白頭吟望苦低垂。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【译文】 昆吾、御宿间的道路自然是漫长而弯曲，紫阁峰的阴影倒映渼陂。香美的稻子是鹦鹉啄剩的米粒，葱郁的梧桐有凤凰长住的青枝。美女游春互相问候馈赠，朋友同船不觉夜幕降临乐而忘归。彩笔过去曾经描绘这里的万千气象，白首犹吟哦远望低头苦苦追忆。
• 【注释】 ①昆吾御宿：昆吾、御宿、古地名，在长安东南和蓝田境内，是汉武帝上林苑所包括的地域。逶迤(wei yi威移)：山路曲折而漫长。紫阁峰：终南山的山峰，阳光照耀，峰状若紫阁，故名。渼陂(mei bei美碑)：水名，在长安西南，源出终南山。②干：干预，涉及。
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  【集评】 宋·刘克庄： “《秋兴》云： ‘闻道长安似弈棋，……’公诗叙乱离多百韵，或五十韵，或三四十韵，惟此篇最简而切也。”(《后村先生大全集》卷一百八十二《诗话新集》)
   
  明·张綖：“《秋兴》八首，皆雄浑丰丽，沉着痛快，其有感于长安者，但极摹其盛，而所感自寓于中。徐而味之，则凡怀乡恋阙之情，慨往伤今之意，与夫外夷乱华，小人病国，风俗之非旧，盛衰之相寻，所谓不胜其悲者，固已不出乎意言之表矣。”(《杜诗详注》卷十七)
   
  明·王嗣奭：“语云：‘秋士悲。’秋原易悲，而公之情事，有许多可悲者，而感秋景以生情。……《秋兴八首》以第一首起兴，而后七首俱发中怀；或承上，或起下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章不得。……起来发兴数语，便影时事，见丧乱凋残景象。‘故园心’三字固是八首之纲，至第四章‘故国平居有所思’，读者当另著眼；‘故国思’即‘故园心’而换一‘国’字，见所思非家也，国也，其意甚远，故以‘平居’二字该之，而后面四章，皆包括于其中。”(《杜臆》卷八)
   
  明·陈继儒：“云霞满空，国翔万状，天风吹海，怒涛飞涌，可喻老杜《秋兴》诸篇。”(《杜诗详注》卷十七)
   
  明·郝敬： “《秋兴八首》，富丽之词，沉浑之气，力扛刀鼎，勇夺三军，真大方家如椽之笔。……由其材大而气厚，格高而声弘，如万石之钟，不能为喁喁细响，河流万里，那得不千里一曲？子美之于诗，兼综条贯，非单丝独竹，一戛一击，可以论宫商者也。……八首声韵雄畅，词采高华，气象冠冕，是真足虎视词坛，独步一世。” (《杜诗详注》卷十七)
   
  清·金人瑞： “此诗八首凡十六解。才真是才，法真是法，哭真是哭，笑真是笑。道他是连，却每首断；道他是断，却每首连。倒置一首不得，增减一首不得，固已。然总以第一首为提纲。盖先生尔时所处，实实是夔府西阁之秋，因秋而起兴。下七篇话头，一一从此生出，如裘之有领，如花之有蒂，如十万师之号令，出于中权也。此岂律家之能事已耶？……分明八首诗，直可作一首诗读。盖其前一首结句，与后一首起句相通。”(《杜诗解》卷三)
   
  清·方东树：“此诗八首，前三首言己所在夔州本地，其下五首，皆思长安。而第四首又为长安总冒，其下分思宫阙、曲江、昆明池、渼陂四处。所谓 ‘身在江湖，心殷魏阙’，古之忠爱者，其情皆如是也。” (《昭昧詹言》卷十七)
   
  清·贺裳： “《秋兴》诗体高格厚，意味深长。以 ‘秋兴’ 命篇，乃因秋起兴，非咏秋也。其言忽而蜀中，忽而秦中，忽而写景，忽而言怀，忽而壮丽，忽而荒凉，忽而直陈，忽而隐喻，正所谓哀伤之至，语言失伦，或笑或泣，苦乐自知者。” (《载酒园诗话》卷一)
   
  清·无名氏：“漫兴诗本无深意，而老杜即于此诗备极淋淳工巧。盖唐人七律，以老杜为最。而老杜七律，又以此八首为最者，以其生平之所郁结，与其遭际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷慨悲歌，遂为千古之绝调。”(《杜诗言志》卷十一)

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 从内容上看，第一首诗描绘了巫山巫峡的秋色秋声，渲染出阴沉萧瑟、动荡不安的环境氛围，表达了作者心系国事、孤独郁闷之心。这首诗可以看作是这八首诗的序曲。颈联“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”是二三首诗意的生发点。第二首叙写作者翘首北望，作者从日斜写到星现月高的深夜，以心系故园、长安不眠回应第一首，表现出对长安的强烈思念。第三首是第二首的延伸，由月夜难眠写到白日里在江楼上的静坐默想，作者深深感叹自己一生事与愿违的不幸遭际。第四首是承上启下的诗篇，它顺承前三首诗意，写长安像“弈棋”一样，彼此争夺，反复不定，人事变更，朝政崩坏。这些正是前三首作者忧思的具体内容。“故国平居有所思”引出以下四首。第五首描写长安宫殿的巍峨壮丽和早朝场面的庄严、肃穆，回顾自己得遇圣颜之事，与自己病卧沧江形成对比，表达自己深沉的寂寞忧伤。第六首回顾曲江的繁华，惋惜帝王们断送了“自古帝王州”，在惋惜之中隐含斥责之意。第七首回忆长安的昆明池，展示了唐朝当时的国力昌盛，景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。
   
   总之，这八首诗是一个不可分割的整体，每一首诗从不同角度表达诗人关注国家兴衰的思想感情。无论写萧瑟秋景，还是写巍峨皇宫；无论写秋夜静思，还是写白日独坐；无论写帝王游乐，还是写物丰国昌，都是以关切国家安危的沉重心情为基调的。其景色描绘，或壮丽飞动，或清丽宁静，其抒情或慷慨悲愤，或沉郁低回，但都是抒发暮年多病，身世漂零的感慨。
   
  这组诗以夔府望长安为线索，每一首诗都采用夔府到长安、又从长安到夔府的往复，第一首由眼前丛菊引起对故园的回忆，又借黄昏砧声由故园转到眼前。第二首由夔府望北斗，写遥望长安，然后又写到耳边传来的猿声，又由猿声写到“画省香炉”，形成一个反复。其余几首均采用了这种反复的方式。情与景和谐统一，是这组诗抒情的重要特征。作者既准确地表现景物的外貌特征，又富于景物某种性格精神，在景物里融入自己人生经验中最深沉的感受，感情因景物的衬托而得以加深，景物因感情的附着而显得富有韵味。另外，用壮丽、华美的字词表现内心的忧伤也是这组诗的一个显著特色。从感情角度讲，这组诗是冷落、荒凉、凄清、寂寞的，但杜甫却没有采用清、凄、残、苦等常用的抒写悲情的字眼，而是借用了许多绚烂华丽的字词，许多让人产生美丽幻想的词如“蓬莱宫阙”、“日绕龙鳞”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”等，在杜甫笔下都成了表达荒凉寂寞之情的词语，看似矛盾却显示了深层的和谐与统一。
   
•  第八首写他自己最值得纪念的渼陂之游。他曾同岑参兄弟相 伴作渼陂游，写了生动有奇气的七古《渼陂行》。诗人如今追思渼 陂之游，意在写以渼陂为代表的当年帝都盛况，既与衰败颓唐的今 天作对比，又形象地表现了他所向往的美满景象。
   
  诗人在这首诗中所写的帝都盛况，既不是宫阙承露盘，也不是 瑶池王母，既不是“珠帘绣柱”，也不是“锦缆牙樯”，而是壮美富饶、 人们亲切相处、意气飞扬的社会风貌。杜甫在诗中是从环境、物 产、人民的精神面貌三个方面去表现的。
   
  首联“昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂”，承上一首中的“鸟 道”，由“昆吾御宿自逶迤”的“逶迤”两字入诗，终南名胜之一紫阁 峰倒映在渼陂中，写了河山之美。继而以“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧 栖老凤凰枝”两句写物产丰富而珍稀，不乏寓意。从昆吾、御宿到 渼陂，都是汉代上林苑地。在此极言渼陂之美，意在说明盛唐也曾 延续了汉代的兴盛。“鹦鹉”、“凤凰”都是珍禽，而凤凰的富丽色彩 又可作为盛世的象征。这些珍禽，均系帝王园囿所有，用之以写帝 都十分得体。在这个美丽的自然环境中，“佳人”、“仙侣”、文人雅 士结伴春游，泛舟江上，互相问讯馈赠，神彩飞扬，尽兴而归。诗最 后说当时意气昂扬，描写了盛唐帝都气象，如《题郑监湖亭》说的 “赋诗分气象”那样。而今却飘泊峡中，虽已满头白发，仍悲凉地吟 长安望长安而盼再现当年盛况。虑及安史乱后，疮痍未复，战乱仍 频，不禁又低下了头来，万千感慨，尽在无言之中。总之此诗所写 的渼陂之美，回答了《秋兴》八首北望长安苦吟的用意。结句“白头 吟望苦低垂”语，照应了第一首诗所写的内容，以此收束整个组诗， 十分有力。
   
  杨伦注引王士祯对这八首诗的评语说：“《秋兴》八首皆雄浑丰 丽，沉著痛快。其有感于长安者也，但极言其盛，而所感自寓于中。 徐而味之，凡怀乡恋阙之情，慨往伤今之意，与夫戎寇交侵，小人病 国，风俗之非旧，盛衰之异，所谓不胜其悲者，固亦不出言意之 表矣。”
   
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  其八忆旧游渼陂之事，是故国之思四。陂在陕西户县西五里，集终南山诸谷之水，合胡公泉而为陂，以鱼美得名。陂南为终南主峰——紫阁峰，陂中可见其倒影(陂在元末因游兵决水取鱼而涸)。杜甫偕岑参兄弟游陂在天宝十三载(754)，有《渼陂行》纪其事。
   
   昆吾、御宿(樊川)皆地名，在长安南，是从长安往渼陂的必由之路，一路行来，故曰“逶迤”。此与《阿官军收河南河北》末联相同，二句入地名者四，令人不觉。
   
  次联是千古名句，但历来在解释上分歧很大。顾宸曰：“旧注以香稻一联为倒装句法，今观诗意，本谓香稻乃鹦鹉啄馀之粒，碧梧则凤凰栖老之枝。盖举鹦鹉、凤凰以形容二物之美，非实事也。若云‘鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝’，则实有鹦鹉、凤凰矣。少陵倒装句固不少，惟此一联不宜牵合。”也就是说，这两句是形容渼陂风物的美盛，以香稻、碧梧为主，“啄馀鹦鹉”、“栖老风凰”不过为形容子句而己。
   
   据《后汉书》，郭泰、李膺同舟而济，宾客望之，以为神仙。三联即用此典，写与友人岑参等移棹夜游，带写京畿士女游赏之盛，皆诗人亲历亲见。
   
   末联结兼总收四章，二句或作“彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂”，然以时代较早之各本作“昔游”，概括昔游大明宫、曲江池、昆明池及渼陂而言，相应下句当作“今望”，与“昔游”遥遥相对，言下有不胜今昔之慨。“干气象”谓干预即领略过当日之气象，小而言之，固指以上胜地风景气象；大而言之，即指盛唐气象亦无不可。如是这两句对杜甫生平也是极为有力的一个概括。
   
  要之，《秋兴八首》在内容上怀乡恋阙，吊古伤今，诗人生平思想得到集中的表现；在艺术上声韵沉雄，词采高华，气象森罗，风格沉郁；而它在杜甫七律中具有特殊地位的，更因为其缜密的组诗体制——以序诗、三望、四忆的结构组成，在风格上也有变化，大体前四章即景抒怀，但章法、内容并不一样，风格则皆沉郁顿挫，一如《登楼》、《登高》、《白帝》等独立成篇的七律，它们合看有序性很强，分开则可以独立成章；后四章则不然，它们的章法、内容极为相似，象是一个个五彩缤纷的梦境；每章前六句大抵都用浓丽的色彩、斑烂的笔触、华丽的辞藻绘成，是一幅幅行乐图，风格类似初唐标格和诗人在宫廷中所写《奉和贾至舍人早朝大明宫》一类作品，所不同者，唯以末二句扫空前数句的繁华，好一似“七尺珊瑚只自残”，它们在组诗中起到了以对比手法表达今昔盛衰的压轴戏的作用，更应放到组诗中去欣赏。