文姬归汉图

金代画家张瑀作。题材取自蔡文姬归汉的历史故事，画面描绘文姬归汉途中情景。骑一骏马，头戴貂冠，身披胡服，目视前方。一武士骑马引路，肩扛圆月旗顶风而行。文姬身后有胡、汉官员各一人，胡官面带愁容。官员身后又有侍从、武士紧随。最后一人驾鹰挈犬，快马跟从。画法简练，人物表情生动，表现出长途行旅的气氛。

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文姬归汉图

木版年画。清代民间画家高桐轩作。图中表现蔡文姬别子南归情景。以墨浅刻枯木荒林，穹庐风沙，充满塞北漠漠荒凉之意，表现了文姬舍子难离之情。是清木版年画杰作之一。

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文姬歸漢圖  wénjīguīhàntú

金代張瑀所繪人物畫。絹本，墨筆淡設色，縱二九厘米，横一二九厘米。史載漢蔡文姬亂中被掠，居匈奴十二年被曹操贖回，離夫别子而歸漢。圖中文姬著胡裝，北方寬闊臉型，端坐馬上，泰然自若，表情似無宋代畫家所繪悲苦哀怨的複雜情緒，説明金人對文姬這一歷史人物的理解和形象要求與宋人不同。畫面前段一騎引路，旁隨小馬。中部一組，文姬在前，兩旁步行馬伕爲其牽馬，後跟官員、侍從及武士。最後一人駕鷹挈犬，快馬跟從。人物刻劃神態生動，突出北方荒漠中的風寒，用筆簡勁而富有變化，以墨施染，略傅淡色，渲染出長途行旅的氣氛。幅中左上款署“祇應司張□畫”，“張”下之字漶漫不清，郭沫若釋爲“瑀”字。畫上鈐有明萬曆“皇帝圖書”等三璽，並清人梁清標及乾隆、嘉慶、宣統等私家與内府收藏印記。《石渠寳笈重編》著録。現藏吉林省博物館。

文姬归汉图

宋陈居中作，绢本设色。清宫旧藏，本幅有清乾隆、嘉庆内府收藏印。《石渠宝笈续编·养心殿》著录。此图画汉末著名女诗人蔡文姬流落匈奴，后为曹操遣使赎归汉朝的故事。画幅中下部为汉使持节备驾，蔡文姬与匈奴左贤王临别饯行的场面。左贤王转身酌酒，但仍转眸回视文姬，有依恋难舍之情，文姬则盘膝而坐，面向左贤王。文姬身后两幼子牵衣拥抱，放声啼哭。男女侍从肃立在旁执壶斟酒，汉使仪仗人马在山前后列队迎候，神态肃穆庄严。上部为背景，一片荒凉萧索的塞外气象，土岗沙丘，疏枝蓑草，与人物的悲凉心情互为呼应。画家抓住环境的特点，人物的特定形态，揭示出蔡文姬、左贤王及其亲子之间骨肉分离，痛苦而又无可奈何的心情，集中刻划蔡文姬百感交集的内心世界和欲言无声、欲哭无泪的的难堪场面。画幅上的人物、车马、景物都不大，然描绘精微。人物衣纹作铁线描，精紧细致。鞍具器物、持杖服饰、鬓须毛发，皆以韧线写出，笔法精细沉着。山坡轮廓用墨线勾描，淡墨皴染，笔墨轻柔含蓄，风格古朴。画家十分熟悉北方少数民族的生活，因此对塞外景色、匈族服饰、驼马行装的描绘逼真生动，具有历史真实性，增强了作品的艺术感染力。陈居中，南宋画家，生卒年不详。宁宗嘉泰年间 (1201—1204) 画院待诏，工人物番马，善写北方少数民族的牧放、出猎的生活风物，设色精研，位置清旷。主要作品有 《胡笳十八拍》、《文姬归汉图》、《四羊图》等。