表现主义舞蹈

20世纪20年代出现在德国的一种现代舞蹈流派。主要代表人物是鲁道夫·拉班和他的学生玛丽·魏格曼。它的精神与刚兴起不久的美国现代舞如出一辙，是与德国其他表现主义文学艺术一体化的产物。拉班这位现代舞理论之父，无论是从理论上还在实践上均建立了一整套科学而完整的实施方法。他的艺术观认为艺术动作没有目的，既无实用价值也无道德价值，只是表现感情和美。因而他的舞蹈表现理论以实证的动作分析为基础，强调动作本身的、内在的表现质感。在他的影响下，他的学生也都或多或少的持类似观点，并直接体现在他们的舞蹈作品之中。比如，魏格曼和科特·尤斯的作品，均是这种表现主义主张的集中体现。综观他们的创作实践，可以发现他们的实验性精神。拉班创立的高、中、低三层面空间理论在表现主义舞蹈家们的作品中已经成为一种自觉。魏格曼更是将这种理论实实在在地贯彻在她的表演实践之中，成为她艺术表现的最佳手段。尤斯的 《绿桌》 无论是从思想上还是在表现上均被公认为表现主义的力作。该剧以芭蕾革新的姿态出现，讨论了当时人们普遍关心的 “世界和平” 的问题。尤斯在剧中大胆运用拉班的理论主张和艺术技巧，采用象征和虚实结合等手法完成了创作任务。该剧问世后，在西方舞蹈界引起轰动。评论家一般把西欧的这次现代舞蹈运动称之为表现主义舞蹈运动。

表现主义舞蹈

20世纪20年代出现在德国的一种现代舞蹈流派。主要代表人物是鲁道夫·拉班和他的学生玛丽·魏格曼。它的精神与刚兴起不久的美国现代舞如出一辙，是与德国其他表现主义文学艺术一体化的产物。拉班这位现代舞理论之父，无论是从理论上还在实践上均建立了一整套科学而完整的实施方法。他的艺术观认为艺术动作没有目的，既无实用价值也无道德价值，只是表现感情和美。因而他的舞蹈表现理论以实证的动作分析为基础，强调动作本身的、内在的表现质感。在他的影响下，他的学生也都或多或少地持类似观点，并直接体现在他们的舞蹈作品之中。比如，魏格曼和科特·尤斯的作品，均是这种表现主义主张的集中体现。综观他们的创作实践，可以发现他们的实验性精神。拉班创立的高、中、低三层面空间理论在表现主义舞蹈家们的作品中已经成为一种自觉。魏格曼更是将这种理论实实在在地贯彻在她的表演实践之中，成为她艺术表现的最佳手段。尤斯的《绿桌》无论是从思想上还是在表现上均被公认为表现主义的力作。该剧以芭蕾革新的姿态出现，讨论了当时人们普遍关心的“世界和平”的问题。尤斯在剧中大胆运用拉班的理论主张和艺术技巧，采用象征和虚实结合等手法完成了创作任务。该剧问世后，在西方舞蹈界引起轰动。评论家一般把西欧的这次现代舞蹈运动称之为表现主义舞蹈运动。