用笔

国画主要技法之一。指运用毛笔描绘物象。要求心使腕运，刚中带柔，能收能放，不为笔使。清唐岱《绘事发微》：“用笔之要，余有说焉：存心要恭，落笔要松。”

写画

画上记号：画(～圈；～符；～押；～字)点(标～；批～；评～)　圈(圈画；圈点；～阅)　号(～房子)　划(～线；～圆)
　画出钩形符号：勾(～画；～销；～除)
道士画符箓：画符　书符
画图：规(～圆)
刺画花纹：文(～身)
为文作画：吮墨
用笔写画：笔(～记；～录；～试；～算；命笔；拿笔；用笔；提笔；揽笔；持笔；秉笔；捉笔；援笔；搦笔；引笔；弄笔；弄笔头；弄笔墨)　捻管　持管　搦管　搦札　搦翰　援翰　挥翰　洒翰　弄翰　染翰　引毫　手毫　拈毫(～弄管)　弹毫　染毫　援毫
用笔开始写画：运笔　洒笔　下笔　动笔着笔　涉笔　转笔　试笔　落笔　染笔　措笔　落墨　着墨　落纸
　命笔，下笔：命管
　一年中开始写画：开笔(新春～)
用笔或挥动笔写画：挥(挥毫；挥笔；挥翰；挥扫)　振笔
　握笔挥写：调笔
　挥笔作书画：挥墨　挥染
　挥写为文：挥斧
写作、绘画之前，先构思成熟后再下笔：意在笔先　意在笔前
亲手写画：手书　亲笔
趁着醉酒的豪兴挥笔绘画或写诗作文：醉墨淋漓　醉墨淋浪　淋漓醉墨　淋漓戏墨
不停地写画：手不停挥
随意地写或画：涂（涂抹）
　到处涂抹，乱涂乱画：东涂西抹　东抹西涂　西抹东涂　涂东抹西
胡乱写字、画画和写作等：信笔涂鸦　信手涂鸦
乱写乱画：胡涂乱抹
画画、写字、作文，运笔能随心所欲：挥洒自如
写文章和写字严肃认真：一笔不苟
抹去或用白粉涂在原来的字或画上，重新写或画：洗改　涂改　涂窜　窜点黵易　改抹
　涂改填补：洗补
(写字或绘画：写画)

另见：写字　模仿　书法　作品　创作

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使用

使(使唤；使换；行使；驱使)　用(～水；～电；～笔；盘用；设用；发用；服用)　下(～功夫)　动(～笔；～脑；动用)　以(～少胜多)　拿(～尺量)　由　运　祭　施(施用；施展)　试　庸(无～讳言)　寻　驱驾　玩弄　服御
人民生活中使用的：民用
为了达到某种目的，而使用关系：拉关系
使用斧子：用斧　寻斧
开支，使用：销用
　支付使用：应用
掌管使用：典制
开始使用：启用
初次使用：试课
实际使用：实用　致用(学以～)
可以使用：使得
　凑合使用：对付
约束使用：收使
　控制使用：裁使
等待取用：待取
(使人员、器物、资金等为某种目的服务：使用)

另见：运用　用途　用人

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使用某物品

使用钱物等：动（动用）
使用某种工具：用(～笔；～秤)
　使用武器、器物等：耍(～枪弄棒)
　使用法宝：祭(～起法宝)
使用火：用火　行火
　日常生活用火：爟
　远古时代的一种取火方法：钻木(钻木取火；钻木得火)　钻火
使用药物：用药　下药

用笔

“有笔有墨为之画”。用笔与用墨本为一体。但为释说方便，分别加以说明：“使笔不可反为笔使。”当先了解毛笔性能，执笔蘸墨方法，进而学习笔墨技法与道理，通过练习逐步提高。清华琳：“初学用笔规矩为先，不妨迟缓，万勿轻躁，只要拿得住，坐得准，待至纯熟已极，空所依傍，自然意到笔随，其去画无笔迹不远矣。若徒见古人之画，笔笔有飞舞之势，而不揣其笔力之深，猥以急切之心求之，反为古人所误矣，其实自误耳。”初学者看画家表演，当记斯言。清沈宗骞《芥舟学画编》：“笔着纸上，无过轻重疾徐偏正曲直，然力轻则浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，曲行则若锯齿，直行又近界画者，皆由于笔不灵变，而出之不自然耳。万物之形神不一，以笔勾取，则无不形神毕肖。盖不灵之笔，但得其形，必能灵变，乃可得神，能得神，则笔数愈减而神愈全，其轻重疾徐偏正曲直皆出于自然而无浮滑钝滞之病。”清秦祖永《桐阴论画》：“用笔要沉着、沉着则笔不浮，又要虚灵，虚灵则笔不板，解此用笔，自有逐渐改观之效”。“用笔须要活泼泼地、随形取象，在有意无意间，画成自然机趣天然，脱尽笔墨痕迹，方是功夫到境。”清王昱《东庄论画》：“何谓笔墨？轻重疾徐、浓淡燥湿，浅深疏密，流利活泼，眼光到处，触手成趣，学者深明乎此，下笔时自然无美不臻”。总之，用笔方法，无论工笔、写意，行笔或快或慢，都须作到对所画之物的结构特征，先要心中有数，下笔时才能用笔不惑，不板不刻、不浮不躁，既准又活。

用笔Yongbi

指用笔勾画的方法。“有笔有墨为之画。”用笔与用墨本为一体。为释说方便，分别加以说明。“使笔不可反为笔使。”当先了解毛笔性能、执笔蘸墨方法，进而学习笔墨技法与道理，通过练习逐步提高。清代华琳：“初学用笔规矩为先，不妨迟缓，万勿轻躁，只要拿得住，坐得准，待至纯熟已极，空所依傍，自然意到笔随……，若徒见古人之画，笔笔有飞舞之势，而不揣其笔力之深，猥以急切之心求之，反为古人所误矣，其实自误耳。”初学者看画家表演，当记斯言。清代沈宗骞《芥舟学画编》：“笔着纸上，无过轻重疾徐，偏正曲直，然力轻则浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，曲行则若锯齿，直行又近界画者，皆由于笔不灵变，而出之不自然耳。万物之形神不一，以笔勾取，则无不形神毕肖。盖不灵之笔，但得其形必能灵变，乃可得神，能得神，则笔数愈减而神愈全，其轻重疾徐偏正曲直皆出于自然，而无浮滑钝滞之病。”清代秦祖永《桐阴论画》：“用笔要沉着，沉着则笔不浮，又要虚灵，虚灵，则笔不板，解此用笔，自有逐渐改观之效。”“用笔须要活泼泼地，随形取象，在有意无意间，画成自然机趣天然，脱尽笔墨痕迹，方是功夫到境。”清代王昱《东庄论画》：“何谓笔墨？轻重疾徐、浓淡燥湿、浅深疏密、流利活泼，眼光到处，触手成趣，学者深明乎此，下笔时自然无美不臻。”总之，用笔之法，无论工笔、写意，行笔或快或慢，都须对所画之物的结构特征、笔墨的性能，先要作到心中有数和“意在笔先”，用笔时才能下笔不惑，不板不刻，不浮不燥，既准又活。

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用笔Yong bi

用笔指写字时使用毛笔的方法，是写字的基本技法，也叫“运笔”。古人论述用笔方法极多，常用的有起收、提顿、转折、方圆、藏露、中侧等基本方法。

用笔

以正确的执笔方法，按照笔墨技法的要求和规矩进行书画。在了解毛笔的性能和执笔蘸墨的方法，以及笔墨技法和道理的基础上，通过习作逐步提高，待至纯熟，自然可达到意到笔随之境地。清·沈宗骞《芥舟学画论》中指出：“笔着纸上，无过轻重疾徐，偏正曲直，然力轻则浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，……皆由笔不灵变，而出之不自然平。”所以用笔要沉着，沉着则不浮；要虚灵，虚灵则不板。用笔还要活泼，随形取象，做到轻重疾徐、浓淡燥湿、深浅密疏自然而畅通流利，要求用笔不惑、不板、不刻、不浮、不躁，避免浮滑钝滞之病，以达到用笔得心应手、信笔涂抹、笔意清润的艺术效果。