《四声切韵表》

等韵学著作。清代江永撰。本书分析中古音系，兼及上古音韵。书中将206韵据古音、今音进行分析。等呼相同为一类，今音同、古音不同的别为一类，四声相从。共104类。三十六字母横列。该书审定今音、考定古音，均称精审。江氏以入声兼配阴阳，对古音研究有很大启发意义。但江氏以为三十六字母“不可增减、不可移易”，是其保守之处。

四声切韵表

音韵学书名。清江永著。一卷。此书是一个表现《广韵》音系的等韵图。用三十六字母及等呼说明《广韵》的分韵和各韵的字音。全书以“类”为单位，同韵同等同呼的字列为一栏，各类字音依类相从，没有划分为一个个的图，各类字音在整个图中鱼贯排列。每栏纵列平、上、去、入相应的各个韵部。如韵图起首“一等合口呼”栏内，纵列“东”“董”“送”“屋”四个韵部，横列从“见”到“日”三十六个字母。纵横交合处列声、韵、调拼出来的字音，各字之下注明《广韵》的反切。全书分韵类为一百零四个大类，一韵之内按等及开合口分类，如东韵分为“一等合口呼”和“三等合口呼”两类；冬韵分为“一等合口呼”一类等等。江氏分韵列字，大体以中古韵书的音系为依据，循用宋元时代等韵的观念来处理字音。他制图的基本精神是“述古”。他说：“此表依古二百六韵，条分缕析，四声相从，各统以母，别其音呼等列。字之切即注本字之下，开卷了然。”江氏要使读者“了然”的是《广韵》音系以及上古语音，而不是他当时的语音，这同元明以来许多韵图的创作旨趣是大不相同的。

四声切韵表

音韵学书。一卷。清江永著。用等韵原理研究切韵音系兼及上古音，以三十六字母及等呼来说明《广韵》的分韵和各韵的字音。音表之中，不仅标明等呼，还注明古今音，对我们了解古今音的流变以及《切韵》音系的性质，很有参考价值。但墨守宋人三十六字母而不敢有所移易。有奥雅堂丛书本。

215 四声切韵表

见24160江永。

四声切韵表

音韵学著作。清江永(生平见《古韵标准》条)撰。是清代第一份表现《切韵》音系的等韵图，是江永等韵学思想的具体体现，也可视作清代今音学研究的发端。
宋元现存的等韵图中，《韵镜》、《七音略》及祝泌的《皇极经世解起数诀》与古韵图原貌较接近，反映的是《切韵》系韵书；《切韵指掌图》和《四声等子》是根据宋代实际语音，对古韵图进行归并而成的，与《切韵》系韵书相距已远，是从《切韵》系韵图到北系韵书的过渡；《经世正音切韵指南》是据归并了《切韵》系韵书韵部的《五音集韵》制作的，是古韵图和新韵书的杂交品。到了江永时代，他所能见到的清初韵图，《康熙字典》前的《等韵切音指南》是《经世正音切韵指南》的翻版；《音韵阐微》似据《诗韵》，实据《五音集韵》；均非依《切韵》而作。此外就是一些他批评为“师心苟作”的北系韵书的韵图。这些都不能使他满意。因此他“依古二百六韵，条分缕析，四声相从，各统以母，别其音呼等列”，编制了这卷韵图。此书遥继《韵镜》、《七音略》的传统，对清代等韵及今音的研究具有开创性的意义。
此书分韵列图的标准有三：“一以开口合口分，一以等分，一以古今音分。”前两条与韵图的一般原则相同，最后一条是此书作者作为古音学家的特色，由于古今并陈，颇为前人所讥。客观地说，在《切韵》音系研究中渗入古音确有些不伦不类，也不合学科分类体例；但如从音韵学研究总体着眼，江氏的工作使人注意到古今音的“流变”，对古音研究还是有其价值的。
江永对“等”的处理与宋元一般等韵图分列四行的做法不同。他说：“一韵有止一等者，有全四等者，有两三等者。全四等则别出一等者为一类，其余以三等者为主，二等与四等附之；有兼二等三等四等者，亦以三等者为主，二四附之。”因此在他的韵图里，三等韵的二、四等字都拉直放在同一行。这实际上是后代“假二等”、“假四等”说的滥觞。
江永的韵图还有一个特点是“数韵同一入”，入声兼配阴阳。从等韵发展史来看，这并非他的首创，《切韵指掌图》和《四声等子》都是这样做的。但出发点并不相同，《指掌图》和《等子》是受了实际语音变化、北方话中入声消失的影响；而《四声切韵表》更多地考虑到古音的通转问题，是江永权衡了中古韵书入声配阳和顾炎武古音学入声配阴后作出的选择。其入声的分配有古音学上的依据，江永说：“数韵同一入非强不类者而混合之也，必审其音呼，别其等第，察其字之音转、偏旁之声、古音之通，而后定其为此韵之入。”江氏的做法开了日后古音学中阴阳入对转的先河，同时，入声独立也成了古音研究中所谓“审音派”的基本特点。与按古今音分韵类一样，这一做法的价值是在古音学上，而不是在等韵学里。
作者笃信三十六字母“不可增减，不可移易”，使他在《广韵》研究中不能得出正确的声母类别，其表现是“同位并立”，即在同一声韵配合的位置上并立两个反切。江氏看到了这一问题，说：“上一字有宽有严。其严者三四等之重唇不可混也，照穿床审四位之二等三等不相假也，喻母三等四等亦必有别也。”但对三十六字母的迷信使他无法解决这一问题。他在韵图上留下的这一遗憾为后人的进一步研究提供了有益的启示。
有《贷园丛书》本、《粤雅堂丛书》本、渭南严氏《音韵学丛书》本等。较易见的是商务印书馆的《丛书集成》本。清汪日桢著有《四声切韵表补正》一书，从等韵学角度对《四声切韵表》订正颇多，可以参看。

四声切韵表

（清）江永著。横排三十六字母，纵列206韵，韵以等呼四声别之。表后为《切字母位用字》列举三十六字母各母使用的反切上字，并注明等次。有晚清、民国间多种刻本、石印本。

四声切韵表

一卷。清江永撰。此书作于康熙年间，《四库全书》收入“小学类存目”。是一部从古音研究角度分析和表现《广韵》音系的韵图。江氏对明清时代表现“时音”的韵图不满，认为应遵照中古韵书、韵图体制制作韵图。他说自己的著作是“依古二百六韵，条分缕析，四声相从，各统以母，别其音呼等列。本字之切，即注本字之下，开卷了然。”其审音标准有三：一以开合分、一以等分、一以古今音分。江氏从研究上古音的角度出发，把古今音的流变作为划分中古音类的标准之一，某些音类虽然“且从今音列之”，但有一些中古韵书中本属一类音的字却分属两类、三类，如支、虞韵即如此，这种做法造成混乱，殊不足取。本书前列凡例六十二条，备论其分析考定之意，而列表于后。韵图用三十六字母代表声类，韵类分为一百零四个大类，一类之中再按等呼的不同分列为小类。声调仍分平上去入四类。列图格式是将同韵同等同呼的字列为一栏，各类字音依类相从。每栏纵列四声相应的各个韵部，横列三十六字母。纵横交合处列字，各字下注明《广韵》反切，有些切语江氏曾加以改作。韵图形式与《切韵指掌图》及《四声等子》接近，只是没有分为独立的图而已。江氏提出“数韵共一入”之说，韵图将入声字兼配阴、阳，在凡例中他对这种处置有详细说明，主要根据是古音中的阴、入韵字通押和偏旁互谐。江氏之说得到丁显的赞赏，受到夏燮《述韵》及《四库全书总目提要》等的批评，“数韵共一入”之说对分析上古音系统是有一定参考价值的。《四声切韵表》有应云堂原刊本及《贷园丛书》本、沔阳陆建瀛刊本(合《古韵标准》、《音学辨微》)，另有光绪二年 (1876年) 浔阳李氏刊本、民国壬申(1932年)湘潭孙氏家塾刊本等。