• 原文
• 拼音
• 繁体

• 《栾家濑》
  .[唐].王维.
  飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
  跳波自相溅，白鹭惊复下。
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  《 luán jiā lài 》 
  《 栾 家 濑 》 
  .[ tánɡ ]. wánɡ wéi.
  .[ 唐 ]. 王 维 .
  sà sà qiū yǔ zhōnɡ ， qiǎn qiǎn shí liū xiè 。 
  飒 飒 秋 雨 中 ， 浅 浅 石 溜 泻 。 
  tiào bō zì xiānɡ jiàn ， bái lù jīnɡ fù xià 。 
  跳 波 自 相 溅 ， 白 鹭 惊 复 下 。 
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  《欒家瀨》
  .[唐].王維.
  颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。
  跳波自相濺，白鷺驚復下。

• 译文
• 注释
• 诗评

• 【逐句翻译】
  
  
  飒飒秋雨中，山谷里的秋雨飒飒有声，
  
  浅浅石溜泻。湍急的溪水在石涧流泻。
   
  跳波自相溅，激石的浪花跳荡而飞溅，
   
  白鹭惊复下。受惊的白鹭飞起又复下。
   
• 【注释】
  
  ①栾家濑：辋川别墅景点之一。濑，湍急的水，水激石间为濑。
  
  ②飒飒：形 容风声或雨声。
  
  ③浅浅：水流急速貌。屈原《九歌·湘君》：“石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。” 也作“戋戋”“溅溅”。石溜：山中流水之石涧。南朝齐谢朓《游山》：“杳杳云窦深，渊渊 石溜浅。”

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 自然美多姿多采。即使同一个风景点上，那景色也有四时晨昏的变化，宜人程度的不同。“雷峰——夕照”、“三潭——印月”等景名就有这样的讲究。王维写景诗的一个特点就在善于捕捉某地最为宜人的景色，如《鹿柴》写深林返照，《鸟鸣涧》写月下鸟语，还有《栾家濑》写秋雨急流，也是好例子。
   
  秋雨不如夏雨来势陡，但持续时间较长，水较平日更为湍急。濑声喧哗，方引起诗人往观的兴趣。诗人之好友裴迪同咏道：“濑声喧极浦，沿步向南津”，正写出当日情事。披蓑冒雨往观濑景，游者兴致之高，濑声之富于魅力，可想而知。读诗的前二句，就使人如见这样的图景：在“飒飒秋雨中”，两位幽人伫立滩头，谛听“浅浅”濑声，目送湍急的“石溜”满空丝雨，一川水流，交织成自然的乐章，流动的画意，十分迷人。
   
  秋雨急濑，水流夹有大量鱼虾，又值浦上少行人，故其时鸥鹭翔集，其中较有趣的是白鹭。这种水鸟颇善伪装，所谓“行当青草人先见，行傍白莲鱼未知”，往往一足独拳，移时不动。专候过路的鱼虾，但在急流险滩之边，时有水石相激，跳珠倒溅，又常使得这警觉的长腿鸟儿猛然吃惊，腾空而起。终因羡鱼心切，虚惊之后，又安然“复下”。诗的后二句即写这种特殊的风光。那“白鹭”绝非一只两只，惊而复下的情形，必然周而复始、此起彼落地发生，成为一种节奏感很强的运动，不在秋雨急濑中，断难见到如此奇景。
   
  秋雨迷濛的背景之上，濑声伴奏，白鹭起舞，成为天趣盎然的图画。与王维同时，到过栾家濑的人必多。而栾家濑的美，唯有对大自然独具慧眼的王维才能发现，并将这种美用富于色彩与音乐的文字予以维妙维肖地再现。
• 这诗是王维《辋川集》中的一首，描写栾家濑秋雨飒飒，跳波惊鹭 的情景。栾家濑是王维隐居的辋川别墅二十景之一，所谓濑，是指从 石沙滩上急速流过的浅水。
   
  “飒飒秋雨中”，点明了季节天气。飒飒，形容风雨声，这里形 容秋雨，不但有形象而且有声音，杜甫亦有“寒雨飒飒枯树湿”的诗 句。这一句写得平常无奇，却又十分要紧，是诗中情景的环境和原因。 有了这场秋雨，才有了“石溜泻”，才有“跳波”，也才有“白鹭惊复 下”的小景象。第二句紧承首句，写秋雨中的溪水流得更加湍急。“石 溜”，指从石上流过的浅水。诗人用“浅浅”描绘急流之貌，又用“泻” 写水流的快捷。可以想见，栾家濑地势起伏，溪水由高而下，从石上 一泻而过。这又为下句“跳波”的形成伏了一笔。三四句尤为传神。 这里水流虽急，却清澈见底，水中游鱼，历历可数，是鹭鸶觅食的好 所在。白色的鹭鸶把长长的脚插入湍急的水中，冷静而又警觉地动也 不动，等待麻痹大意的鱼儿游过。这时，疾流的浅水却与坚石相击， 水波跳落，哗哗有声，溅起的水珠击打在鹭鸶身上，吓得它振翅惊飞。 当他发觉这只是跳波自溅，并无危害时，便又翩翩落下，小溪又恢复 了原有的宁静。“白鹭惊复下”是全诗形象的主体，前三句层层铺叙， 都是为主体形象的出现展开环境并作铺垫。诗人着重描写的就是这场 白鹭受惊飞起，旋又复下的虚惊。
   
  清新灵动是这首小诗的主要特色，全诗色彩素淡而有神韵。诗人 巧妙地运用了以动写静、以惊见宁的艺术手法，既以声音写静意，如 雨声，又以动态写静意，如 “石溜泻”、“跳波”、“溅”，更以 “白鹭 惊复下”这个大自然里发生的小事件来反衬栾家濑的安宁与静穆。全 诗景物是一片清明的淡色，却生动，活泼。本来，文人笔下的秋景常 常与萧瑟枯寂连系着，王维却能通过动静相成，写出静中的生趣。由 此亦可见走出政治漩涡的诗人幽静恬澹之胸怀。
   
• 以动写静的艺术手法，在王维笔下被频繁采用，呈现出多姿多彩的风 貌。
   
  水激石间为濑。地以“濑”名，标明此地河床落差较大，河水从石滩泻 下，疾速而有声。这境界比起鹿柴空山深林的寂静、竹里馆幽篁明月的清 幽、鸟鸣涧静夜空山的安谧来，无疑是一个喧闹的世界。
  
  诗人为我们展示的 图景是： 秋雨与石溜相杂而下，惊起濑边栖鹭，回翔少顷，旋复下集。其中 有秋雨的飒飒声，石溜浅浅下泻声，浪花相溅声，白鹭惊起声，是几重声部 的合鸣。秋雨在飘洒，石溜在涌泻，浪花跳且溅，白鹭惊复下，种种动态都 很明显。这样一组意象难道也能创造出幽境的意境？读完全诗我们发现，正 是这些看起来喧闹的动态的集合，烘托出栾家濑的一片幽境。其奥妙在于： 秋雨——无暴风骤雨之猛烈，仅“飒飒”而已；石溜——不似瀑布之奔腾， 仅“浅浅”而已；跳波——无浪涛之惊骇，仅“自相溅”而已，这样，它们 合奏出的便是轻柔的曲调，而不是震撼人心的交响乐。此其一。以上这几种 音响都是连续不断的，同时又都没有明显的起伏、强弱的变化；听觉单调音响 的延续所引起的疲劳，容易触发人心理上的孤独感，从而感到外界变得沉寂 起来，其情形正与“蝉噪林愈静”相同。此其二。
  
  白鹭惊起是全诗着意之 笔，但这里的惊起与李清照所描绘的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭” (《如 梦令》 [常记溪亭日暮])大异其趣，栾家濑的白鹭并未碰到人，是因浪花 相溅而自惊，而虚惊，惊而无险，旋复下集，滩头迅即归于平静。这局部 的、短暂的骚动，反衬出全局的持续的幽静，其效果正与“鸟鸣山更幽”相 同。此其三。结果便出现“纯乎动态而其境愈幽” (刘拜山评语)的奇迹。 诗人就是这样凭着敏锐的艺术感受和娴熟的表现技巧创造出《栾家濑》这样 以动写静的又一个范例。
   
  
  
  

栾家濑