换韵

曲韵术语。凡一折戏中押了两个或两个以上的韵，谓换韵，亦谓“转韵”。一般视宫调、剧情转换时换韵，也有各人唱各曲时换韵。如《琵琶记》每多换韵，第七出中吕转仙吕，庚青换真文；第十六出间隔长白，先天换真文；第九出生末净丑的上场曲和插曲，各曲各韵，一曲内又杂韵。《长生殿》也有换韵，《看袜》小生、外、丑各唱一支〔驻云飞〕，用天田、皆来、东钟三韵。换韵承自古诗体，亦有道理，但应防止因频繁换韵而致音韵杂乱。

换韵

诗歌中有两句一换韵的，有三句一换韵的，有多句一换韵的。从此韵换成彼韵，叫做“换韵”。清方世举《兰丛诗话》：“换韵，老杜甚少，往往一韵到底。太白则多，句数必匀，匀则不缓不迫，读之流利。元、白歌行，或一韵即换，未免气促。”清张谦宜《斋诗谈》卷二，“换韵不接韵，自唐以来多有之，毕竟先接一句是。”又云：“换韵不顶韵，古多有，气味却要灌注，界画尤须分明。”清翁方纲《石洲诗话》卷三：“换韵之中，略以平调句子，使之伸缩舒和，亦犹夫末句之有可放平者也。尤以平韵与仄韵相参错，乃见其势，却须以三平正调搀和之。”

换韵

诗歌隔若干句转换韵部的现象。亦称“转韵”。律诗、绝句不能换韵。古体诗尤其是七言歌行，一般都换韵，且不受平声韵、仄声韵的限制。换韵时往往在换韵的那一联的出句先换，联末韵脚跟着换。换韵的句数亦较自由。有二句、三句、四句、六句、八句一换韵等形式，以二句或四句一换韵为常见，有时交替使用。换韵的目的是为了造成诗歌声韵的起伏跌宕和节奏的变化。

换韵

指韵文中，中途改变韵部的押韵。律诗绝句中不可能有换韵现象，较短的律诗一般也不换韵，而是一韵到底。古诗、较长的律诗和其他较长的韵文中有可能出现中途换韵。《诗经》里有时候甚至出现章内换 韵。例如，《大雅·抑》：“……不僭不，鲜不为则。投我以，报之以李。彼童而角，实虹小子。”换韵有各种方式，可以每两句一换韵，4句一换韵，6句一换韵，也可以十几句一换韵不等；可以连用两个平声韵或两个仄声韵，也可以平仄交替。

换韵

诗歌隔若干句转换韵部的现象。亦称“转韵”。旧诗中除律诗、绝句不能换韵外，古体诗尤其是七言歌行，一般都换韵，且不受平声韵、仄声韵的限制。换韵时往往在换韵的那一联的出句先换，联末韵脚跟着换。换韵的句数亦较自由。有二句、三句、四句、六句、八句一换韵等形式，以二句或四句一换韵为常见。有时也交替使用。换韵的目的是为了造成诗歌声韵的起伏跌宕和节奏的变化，更好地表现诗歌的内容。

换韵

也叫“转韵”，指诗中押两种以上的韵，前面一些诗句用甲韵，后面一些诗句用乙韵。这种情况在《诗经》中已常见。《诗经》中是否换韵，通常是以一章为单位来衡量的。如《诗·邶风·式微》：“式微！ 式微！ 胡不归？ 微君之躬，胡为乎泥中？”其中“微”“微”“归”属于先秦古韵中的“微部”，“躬”“中”属于“冬部”。唐宋以来的古体诗也可以换韵。如李白《梦游天姥吟留别》的头四句：“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。”其中“洲”“求”为一韵(“尤韵”)，“姥”“睹”换押“麌韵”。宋词中也有不少词调是换韵的。
律诗中的“辘轳格”(或称“辘轳韵”)也属于一种换韵。严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入；有进退韵者，一进一退。”所谓“辘轳格”，即律诗中前两个韵脚用甲韵，后两个韵脚用乙韵，两韵又为邻韵。如黄庭坚《谢送宣城笔》：

宣城变样蹲鸡距，
诸葛名家捋鼠须。
一束喜从公处得，
千金求买市中无。
漫投墨客摹科斗，
胜与朱门饱蠹鱼。
愧我初非草玄手，
不将闲写吏文书。

其中“须”“无”属于“虞韵”，“鱼”“书”属于“鱼韵”，二韵为邻韵。这种“辘轳格”与“进退格”一样，实际都是律诗用韵中少见的变格，带有故弄技巧的性质。吴师道《吴礼部诗话》说：“辘轳出入用韵，必有奇句乃可。……若句韵寻常，用此何为？”