报告文学

月刊。1980年3月创刊于北京。原名《时代的报告》，1984年改为现名。由报告文学杂志社主办，《报告文学》编辑部编辑，人民日报出版社出版。该刊以刊载报告文学为主兼载散文、回忆录、传记文学等。辟有“来自外国的报道”“外国人看中国”“海外归来”“台湾香港文摘”等栏目。1990年停刊。

报告文学

从新闻报道脱胎出来的一种新闻与文学结合的文体，为文艺通讯、速写、特写的总称。它直接取材于现实生活的真人真事，及时而迅速地加以表现。允许适当的艺术加工，但不允许虚构。强调新闻性，艺术加工只是为了加强新闻的艺术效果。这种文体是现代政治风云变幻、社会急剧变迁的产物。我国近代在鸦片战争以后，产生了许多记实性散文和战记，都具有报告文学的性质。徐树栋的《偷头记》(见阿英编《鸦片战争文学集》)，记叙宁波失陷后，“偷儿”、“窃鬼头（英国侵略者的头）”的事件，其实就是一篇报告文学。辛亥革命时期，黄小配在广州《南越报》上发表的《五月风声》(见《近代文学史料》)，及时报道了黄花岗战役的全过程，也是一篇报告文学。中国现代报告文学与“五四”新文学的诞生而产生。它及时地反映当时的现实生活和新民主义革命的历史进程。1918年11月《新青年》（第五卷第四号）发表高一涵的文艺通讯《皖江见闻录》，报道了当时社会政治的腐败和文化上新旧势力的斗争。1919年3月《每周评论》发表李大钊的《唐山煤厂的工人生活》，5月发表的《一周中北京的工民大活动》，都及时地报道工人生活的惨状和震惊中外的“五四”运动前后一周北京各界反帝爱国活动的情况。1920年先后创刊的《劳动界》、《劳动音》、《劳动者》，都发表了一些文艺通讯，《唐山煤矿葬送工人大惨案案(《劳动音》第一期)，就是一篇揭露帝国主义者残酷压榨工人的罪恶事实的作品。稍后，周恩来的《旅欧通讯》，瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》，都是“五四”时期有影响的旅外通讯和著名的报告文学。与此同时，国内旅行通讯也开始产生，孙伏园的《伏园游记》(1926年北新书局出版)“意在揭示人生社会”(姜德明《书迅集》)，就是富有特色的作品。第一次国内革命战争时期，报告文学突出的特点，是反映爱国青年和革命群众反帝反军阀的斗争，叶圣陶的《五月卅一日急雨中》、郑振铎的《街血洗去后》、茅盾的《暴风雨》等，报道了“五卅”惨案的情况，朱自清的《执政府大屠杀记》，记录了“三·一八”渗案的历程，谢冰莹的《从军日记》记述了一位女兵参加北伐战争的经过，这些作品都密切地反映了现实的革命斗争。“报告文学”这个名称在我国的大量风行，是三十年代初期，随着“左联”的提倡后开始的。那时，它作为被引进的“西欧的”文学样式，还没有与我国已经产生的报告文学结合起来。而随着“左联”领导开展的工农通讯员运动而产生的是大量反映上海“一·二八”事变的文艺通讯。阿英编辑的《上海事变与报告文学》是我国正式冠以“报告文学”名称的第一部作品。1936年，周立波翻译了基希的《秘密的中国》为这种文学样式提供借鉴，同年茅盾发起《中国的一日》征文运动，把报告文学写作运动推向高潮。在此之前，速写、特写已相继出现，而夏衍的《包身工》的发表，则标志这种文体的成熟。抗战爆发后，报告文学作为反映现实斗争的武器，几乎成了文学创作的主流。这个时期产生了一些有影响的和优秀的作品，如丘东平的《第七连》、碧野的《北方的原野》、刘白羽的《游击中间》、周立波的《晋察冀边区印象记》、黄钢的《开麦拉前的汪精卫》和沙汀的《随军散记》等，逐步克服了“左联”时期和抗战初期大多数作品单纯记述事件过程的毛病，注意描写人的精神面貌和探索事件发展过程中的内在联系，而且注意多方面的表现手法，思想水平和艺术水平都有很大的提高。解放战争时期，有些作家曾经发现报告文学单纯模仿外国作品的缺点，提出了“中国化、大众化”的问题，并给报告文学下了个朴素的定义： “报告文学者，记叙当前发生的事情之记事文也”(何其芳：《报告文学纵横谈》)，促进报告文学沿着民族化、大众化的方向发展。总之，“报告文学”的名称，虽然是从外国引进的，但它在我国近代已经产生。从三十年代开始，又经历了一段从学习外国到逐渐民族化的过程。它在现代文学的发展中发挥了巨大的战斗作用。

报告文学bàoɡào wénxué

一种文学体裁。在真人真事的基础上，经过艺术加工而成，具有文学和新闻两种特点。

报告文学bào gào wén xué

一种文学体裁，是通讯、速写等的统称。1934年《新知识辞典》：“报告文学(Reportage Literature): 这是新文学中的一种记事文学，即是将工人与劳苦大众之生活及斗争，像写报告一样的原原本本写出来。”

报告文学

形象、及时、迅速地表现现实生活中具有典型意义的真人真事、带有新闻报道和政论性质的一种文学体裁。又称“报导文学”、“文艺通讯”、“艺术的报告”等。是近代社会急剧变化和新闻事业迅速发展的产物。其历史可以追溯到18世纪，形成于19世纪末到20世纪初。第一次世界大战后，“报告文学”这一名称在德国左翼报刊上正式出现 (德文Reportage)。中国的报告文学是“五四”运动以后逐步发展起来的。三十年代初的“左翼作家联盟”积极倡导和组织报告文学的创作。1936年，夏衍《包身工》和宋之的《一九三六年春在太原》等优秀作品的出现，标志中国报告文学进入成熟阶段。茅盾《关于“报告文学”》：“每一时代产生了它的特性的文学。‘报告’是我们这匆忙而多变的时代所产生的特性的文学样式。读者大众急不可耐地要求知道生活在昨天所起的变化，作家迫切地要将社会上最新发生的现象 （而这是差不多天天有的）解剖给读者大众看，刊物要有敏锐的时代感，——这都是‘报告’所产生而且风靡的根因。”
报告文学具有新闻性。茅盾《关于“报告文学”》：“‘报告’的主要性质是将生活中发生的某一事件立即报告给读者大众。题材既是发生的某一件事，所以‘报告’有浓厚的新闻性。”T·巴克《基希及其报告文学》：“报告文学的物质基础，就是报纸，它的存在是为了要给读者以新闻。”报告文学的新闻性： 第一强调时效性。采访、构思、写作，力求准确、及时、迅速。所写题材，除事件的历史、人物的经历之外，一般应是新近发生的事情。第二讲求真实性。时间、人物、地点要确实，不能虚拟； 事情的发生、发展及其结果都应如实反映，不能添枝加叶、无中生有； 具体细节亦应忠实生活，不能编造； 所用数字，要反复核实，不能出错。第三讲求现实性。报告文学较之其它文学体裁表现时代精神更充分、更尖锐。要在作品中反映现实迫切需要回答、急待解决和引人深思的问题，反映人民群众的心声、愿望、追求和理想。
报告文学具有文学性。茅盾《关于“报告文学”》：“好的‘报告’必须具备小说所有的艺术上的条件——人物的刻画、环境的描写、氛围的渲染等等。”它既告诉读者以事实，又给读者以艺术享受； 既使读者有所知，又使读者有所感。报告文学的文学性，第一体现在形象性上。不侧重理性，而侧重以典型形象感染读者，其特点是典型即原型，生活与艺术的统一表现为原型与典型的统一，作品中的艺术典型，是生活中真实典型的艺术再现。通过多种艺术手段表现典型人物和典型事件，使典型人物形象化。第二体现在艺术构思上。报告文学的构思应是艺术的构思，作品各个部分、各个环节都应有必然的内在联系，作品应成为完整、和谐的艺术整体。第三体现在文学语言上。报告文学的语言除应准确、鲜明、生动以外，还要更形象，更个性化，更富于感情色彩。
报告文学具有政论性。高尔基《文学书简》：“特写充满了政论色彩。” 〔苏〕 ·波列伏依《论短篇小说的写作》：“特写作家时常对自己所描绘的事件作出直接的评价，竭力用论断、事实材料、有时甚至还列举数字材料来说服读者，他们政论式地揭示了特写的思想，并强调了它的意义……它跟其它政论体裁的不同之点，是在于它含有艺术的、形象的描绘成分，它和其它文学体裁的不同之点，是在于它是根据具体的事实，含有政论文章和研究性论文的成分。”报告文学常以主题为线索，作者可以对事件、人物作出自己的评价，抒发自己的感情，显示报告文学的政论性特征。其特点一是歌颂推动历史前进的新人新事，歌颂主人公的优秀事迹、品格、意志、精神等等。二是批判阻碍生活潮流的旧事物，鞭挞反动的、错误的和丑恶的东西。三是直抒胸臆，使爱憎等情感溢于言表。四是夹叙夹议，叙述和议论相结合。歌颂、批判、抒情、议论既可独立出现，又可相互配合，相互渗透，力求精致、形象、深邃，富于文学色彩。
报告文学在其发展过程中，常和其它文体及艺术门类相结合，产生出许多新的样式，如报告小说、报告诗、报告剧、传记报告、电视报告文学、电影报告文学、广播报告文学、口头报告文学等等。

报告文学

用文学艺术写作手法反映新闻事件或人物的一种体裁。新闻性与文学性的统一是报告文学的本质特性。新闻性是指报告文学所包含的新闻性题材、新闻性主题、新闻真实性、新闻时效性和新闻的简洁明快的文风等。文学性是指报告文学所包含的文学的构思艺术、结构技巧、表现手法和语言艺术。

报告文学baogao wenxue

现代散文体裁中的一个类别。即文艺性的通讯报告，属于文学与新闻的边缘性体裁。
报告文学的原始定义是“艺术报告”。这是捷克著名记者基希提出来的。他认为，报告文学是“基于事实材料所写的速写”。1920年，基希用德文Reportage最早标出了这一体裁的名称，汉语直译就是“艺术报告”。所以，在“报告文学”没有统一的名称之前，一些报刊上称其为“文艺性速写”、“文艺性通讯”、“文艺性的调查报告”或“特写”等。
报告文学曾在无产阶级文学运动中产生过深远影响。早在1847年6月26日，恩格斯就以辛辣的笔触，写下了《基佐的穷途末日，法国资产阶级的现状》一文。后来，象高尔基的《一月九日》，杰克·伦敦的《深渊中的人们》，约翰·里德的《震撼世界的十天》等，都产生过巨大的影响。
报告文学在中国盛行是在20世纪20年代，名篇有《俄乡纪程》（瞿秋白）、《一个伟大的印象》（柔石）、《包身工》（夏衍）、《一九三六年春在太原》（宋之的）等。从30年代末到60年代初，中国报告文学获得很大发展，涌现出一批有影响的作家，形式、风格也更多样：既有范长江、骆宾基、萧乾、华山等写的有关大时代文艺性记事，也有曹白、黄钢、徐迟、魏钢焰等创作的大量人物特写，又有刘白羽、魏巍等的抒情性、政论性都很强的战地通讯，还有丘东平等人以深刻接触社会问题见长的报告文学作品。70年代以后，中国的报告文学出现了一个百花争纷的局面，它的内容几乎涉及社会生活的各个领域，形式也更多样化。
报告文学具有两个明显的特征，一是新闻性，要能迅速、及时地反映现实生活中具有典型意义的真人真事；二是文学性，要能运用文艺的手段，借助于形象来反映生活，要求比新闻通讯更形象、更生动、更富有感染力，有较多的文学色彩。
报告文学虽然不绝对排斥艺术虚构，却要求作品中占主体的人与事必须真实。这个“真实”不是指一般文艺作品中所说的生活真实，而是指新闻报道中所说的新闻真实，它所报道的事实，无论时间、地点、人物、事件、环境、细节都须真实，不能虚构。这种“真实”也不是有闻必录，更不是自然主义地照搬生活，它要求用具体的事例，真实、准确地反映客观事物的本质和事物内在的规律性，达到真人真事与高度典型的真实相统一，新闻记实与文学典型相统一。报告文学必须以现实生活为题材，面向现实社会生活，不可能有纯历史题材的报告文学作品，这是它的新闻性决定的。它虽然没有消息、通讯等新闻体裁那么迅速及时，但仍需要注重时效。失去了时代的要求，也就失去了报告文学自身的特点。
报告文学具有强烈的文学性，它要求运用文学作品的表现方法，具体、形象地再现现实生活中的先进典型和英雄人物。这样的典型人物须是生活中确有的“这个人”，需要从原型的大量素材中选取典型情节、细节和语言，然后通过艺术的构思，形象描绘，表达主题。这种典型化的方法，必须在不损害准确、真实的基础上进行，不能离开原型去虚构。
在报告文学中，行文叙事可以而且应该带有抒情色彩。抒情和议论只是跟随着事实，补充着事实，而不能代替事实，掩盖事实。它必须和叙述描写结合在一起，就事论理，夹叙夹议。作者对“报告”的内容加以评议，要精辟、深刻、生动形象，通过对本质的揭示，点明题旨，深化主题，帮助读者加深对作品的理解。
报告文学的写法多种多样，可以写人为主，可以写事为主，也可以写人写事并重。在表现形式上可以象小说、散文那样写，也可以采用书信体、日记体、传记体等。在写法上，可以用形象化的政论笔法，也可以用白描式的叙述笔法，可以用散文的笔法，也可以用电影文学的写法。
优美的语言文字是报告文学的显著特色，也是它和新闻通讯的区别之一。报告文学的语言要求形象化、个体化，富于感情色彩。作者要对真人真事所包含的语言素材进行提炼、概括，使它既真实，又有声有色。

报告文学Baogao wenxue

一种兼有新闻性和文学性的边缘性文体。是现代散文体裁中的一个类别。它是 “报告”和 “文学”的有机结合， 运用文学手法，表现现实生活中有典型意义的真人真事。报告文学的原始定义是“艺术报告”，最早是捷克著名记者基希提出来的。在报告文学没有统一名称前，它还被称作“文艺性速写”、“文艺性通讯”、“文艺性的调查报告”等。报告文学的特点：
❶具有新闻性。它要求迅速、及时地反映现实生活中具有典型意义的真人真事。
❷具有文学性。要求运用文艺的手段，借助于形象来反映生活，要求比新闻通讯更形象、更生动、更具文学色彩。
❸具有政论性。报告文学的主题和题材包含着对新事物的讴歌，对旧事物的鞭笞，具有尖锐的论辩性。报告文学中的议论起揭示本质、点明题旨、深化主题的作用。但这种议论要形象化， 具有抒情性。报告文学的写作要点：
❶报告文学写作的成功与否，在相当程度上取决于题材的选择。因此在写作报告文学时，对选材要高度重视， 要选择本身具备可供开掘和表现新闻价值和艺术价值的材料作报告文学的题材。
❷报告文学的文学性要限制在真实性范围之内。报告文学虽然不绝对排斥艺术虚构，但要求作品中占主体的人与事必须真实。这个“真实”不是指一般文艺作品中所说的生活真实，而是指新闻报道中所说的新闻真实。
❸要求具有强烈的文学性。运用文学作品的表现手法，具体、形象地再现现实生活中的典型事件和人物。从原型的大量素材中选取典型情节、细节和语言，然后通过艺术构思、形象描绘去表达主题。
❹报告文学的语言要求形象化、个体化、富有感情色彩。这也是它和新闻通讯的区别之一。

报告文学

是一种兼有新闻性与艺术性的文学表现形式，同时也是叙事散文中最常见的样式之一。报告文学是运用文学语言和文学创作的多种艺术表现手法，通过生动的情节安排与典型的细节描写，迅速及时地“报告”现实生活中具有典型意义的真实的人物或真实的事件。报告文学一般有形象鲜明的典型人物与较为完整的故事情节，在创作过程中虽然可以进行适当的艺术加工，但是不能虚构，不能违背事实的本来面貌。在报告文学的创作过程中，对人物、事件或环境进行描写时，通常是运用夹叙夹议的方式发表议论，随时表明作家的思想、观点、立场。报告文学与一般的文学作品有所不同，一般均带有较强的政治性与新闻性，并注重其宣传作用与教育作用。报告文学一般多围绕着当前社会政治生活的热点，来选取所表现的内容与题材，因此它是最贴近现实生活的文学表现形式之一。

报告文学

散文的一种。是文艺性的通讯、速写、特写等的总称。运用文学语言和多种艺术表现手法，通过生动的事件和典型的细节，及时地报道现实生活中具有一定意义的真人真事。可以进行适当的艺术加工，但不能虚构。

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报告文学

见“文学”中的“报告文学”。

报告文学

现代散文的一个品种，属于文学与新闻的边缘性体裁。它以记事为主，不同于侧重议论的杂文，也有别于侧重抒情的美文。它一般直接取材于现实生活中具有典型意义的真人真事，经过适当的艺术加工，迅速及时地表现出来，有文学创作中“轻骑兵”之称。这种体裁曾在苏联和欧洲一些国家早期无产阶级文学创作中广泛运用，涌现出《震撼世界的十天》等著名作品。“五四”运动之后，报告文学在我国的现实斗争中发挥了重要作用。瞿秋白的《俄乡纪程》，就是中国最早的报告文学作品。30年代，在中国左翼作家联盟大力倡导下，以及一些外国报告文学作品的影响下，涌现不少名篇，如《一个伟大的印象》、《包身工》、《中国的一日》等。以后，名篇层出不穷，形式、风格也更为多样：既有范长江、骆宾基、萧乾等写的有关大时代的文艺性记事，也有曹白、黄钢、徐迟等创作的大量人物特写，又有刘白羽、魏巍的抒情性、政论性都很强的战地通讯，还有丘东平等人以深刻接触社会问题见长的报告文学作品。中国的报告文学事业正在蓬勃发展。

报告文学

文艺性的通讯、速写、特写等的总称，属现代叙事性散文的一种。因其直接取材于现实生活中具有典型性的真人真事，并迅速及时地表现出来，对社会发生作用，被称作文学创作中的 “轻骑兵”。它虽然来自生活中实有的人和事，不能随意虚构与夸张，力求报道事件的精确，但作家在写作时要进行艺术的加工，要通过以真人真事为基础的典型化手法，创造出鲜明生动的形象来，做到既具有真实性，又富有艺术感染力。新闻性与文学性是报告文学的两个基本特点。因其新闻性而区别于小说，又因其文学性而区别于新闻通讯与报道，属新闻与文学的边缘性体裁。

报告文学

用文学艺术写作手法反映新闻性题材的、及时为当前舆论宣传服务的一种新闻和文学体裁。新闻性与文学性的统一是报告文学的本质特性。新闻性是指报告文学所包含的新闻素质，其中包括：新闻性的题材、新闻性的主题、新闻的真实性、新闻的时效性、新闻的简捷明快的文风等。文学性是指报告文学所包含的艺术写作手法。其中包括：文学的构思艺术、结构技巧、表现手法和语言。报告文学可以运用除虚构夸张手法以外的所有文学写作技法。新闻性和文学性决定了报告文学独特的三种社会功能：（一）详实的新闻传播，艺术的舆论宣传，是它的新闻宣传功能；（二）刻画新闻形象，提供借鉴典型，是它的社会教育功能；（三）世态的图画，生活的史诗，是它的文学和史学功能。报告文学起源于近代社会初期，是随着近代新闻事业出现，适应人们详细了解新闻信息的需求而产生的。其雏型是当时大量出现的探险记、旅行记和航海记之类的记实作品。18世纪中叶到19世纪中叶的100年间，是报告文学发育成长的时期。19世纪下半叶至20世纪初，报告文学发展成熟。苏联十月革命以后，德国首先将这种新闻性与文学性相结合的形式定名为报告文学(Reportague)“五四”运动以后由日本传入我国。报告文学在我国萌发于鸦片战争之后的洋务运动时期。到西方访问、留学、出使的政治家、学者、新闻工作者写了许多出访日记、旅行记之类的记实作品。戊戌变法和辛亥革命时期是报告文学成长发育时期。“五四”时期我国报告文学发展成熟。

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《报告文学》

全国唯一的以报告文学为主的文学刊物，由中国报告文学杂志社主办。它的宗旨是：刊登各种纪实性文学作品，以发表报告文学作品为主，兼备新闻性与文学性。以真人真事及时而翔实地报道中国社会主义建设的成就，以活泼生动的笔法反映中国人民的劳动与活动。本刊还选登外国报告文学作品，以及反映国外生活、工作的作品，开阔读者视野。该刊1980年3月在北京创刊。原名《时代的报告》，1984年1月改为现名。十六开本，月刊。1989年下半年停刊。

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