剧之与戏，南北故自异体。北剧仅一人唱，南戏则各唱。一人唱则意可舒展，而有才者得尽其舂容之致； 各人唱则格有所拘，律有所限，即有才者，不能恣肆于三尺之外也。于是： 贵剪裁，贵锻炼——以全帙为大间架，以每折为折落，以曲白为粉垩、为丹雘；勿落套，勿不经，勿太蔓，蔓则局懈，而优人多删削；勿太促，促则气迫，而节奏不畅达； 毋令一人无着落，毋令一折不照应。传中紧要处，须重著精神，极力发挥使透。如《浣纱》遗了越王尝胆及夫人采葛事，红拂私奔，如姬窃符，皆本传大头脑，如何草草放过！ 若无紧要处，只管敷演，又多惹人厌憎： 皆不审轻重之故也。又用宫调，须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类，哀怨则用商调、越调等类，以调合情，容易感动得人。其词格俱妙，大雅与当行参间，可演可传，上之上也； 词藻工，句意妙，如不谐里耳，为案头之书，已落第二义； 既非雅调，又非本色，掇拾陈言，凑插俚语，为学究、为张打油，勿作可也！
——摘自《曲律》 ,见《中国古典戏曲论著集成》第四集