| 字词 | 《魂兮归来》后记 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《魂兮归来》后记 这70多篇杂文，大多数是在党的十一届三中全会以后， 用“公今度”和“丁艾”的笔名，陆续在报刊上发表的。
赏析 作者为自己的杂文集而写的前言或后记，往往就是一篇好杂文。公今度《〈魂兮归来〉后记》，正是一篇杂文佳作。它为全书增色添辉，是一件漂亮的“凤尾”。 这篇“后记”的写作特色，最为突出的是感情真挚。它集中地叙述了“大革文化命”10年间降临于自己头上的一场灾难：笔名风波。作者被卷进了“文字狱”之中，“公今度”的笔名竟被判定为“攻击今天社会主义制度”的缩写和密写。可以说，作者对这一事件的叙述文字，字字句句都饱含着血和泪。本文很有力度，而力的来源正是作者真切深沉的感受。作者做文章的主旨是“凡有歌颂、批评、议论、畅想、宣传，都是‘有感而发”’，这篇“后记”卓著地体现出了作者的杂文写作主张。 可贵的是，作者对真情实感的抒写运用了较高的艺术手法。 其一，曲折错落，引人入胜。作者不是平铺直叙地只满足于“辞达而已”;作者遵循“人要直，文要曲”的写作规律，在谋篇布局上显示出了纯熟的笔墨功夫。从那荒谬绝伦的“判定”，写到为何使用了“公今度”的笔名，及至“写过百十篇杂文的作者”，即使采用别的笔名， “日子同样不会好过”，这些文字，让读者如入苏州园林，觉得处处美不胜收。这些艺术手段的运用，深入开掘了主题思想，增益了文章的力度。 其二，材料杂陈，内容丰富。作者根据陈述的需要，将种种材料信手拈来，增加了文章的信息量。读者从中看到了“上纲法”的展览，进而《箜篌引》、《两林故事》等一件件事物杂陈于读者眼前。至于那“有人老不放心”的“探问”内容，“歌今度”的推理， “学江”、“学彪”的遭遇等，也都是具体而生动的材料。这些“事”，寓着“理”，显现了杂文写作“寓理于事”的鲁迅手法。 其三，语言幽默，情趣横生。本文通篇的笔调都很轻快明朗，富于幽默感；而其中又多有闪耀着智慧光彩的幽默语言。“谐音影射法”、“鸭蛋寻骨法”、“被打倒了几十次”、“扮演才子的一幕当然只好拉倒”等，都让人读来有一种哑然失笑的快意。这些语言，有力地加强了讽刺的效果。 《魂兮归来》后记关于这些短文本身，似乎没有更多的话要说了； 它们犹如其中一篇的题目《“触景生情”……》那样，正是“触景生情”的产物。凡有歌颂、批评、议论、畅想、宣传，都是“有感而发”,也并没有什么了不得的深意。倒是“公今度”这个笔名，可以趁此机会说几句，以了却一桩“公”案。 为了这个笔名，曾在“史无前例” 的十年中，挨到了真正的棍子。光是注释这三个字，大字报加起来足有几十公尺长。“上纲法”里有的“谐音影射法”或“鸭蛋寻骨法”,对这个笔名，都使用上了。有人一口判定这“公今度” 就是“攻击今天社会主义制度”的缩写和密写。我的罪名已经很多，原以为也不在乎增此一条，所谓“虱多不痒” 了； 殊不料，这一条还很厉害，据说这是“蓄意反党”,与路线上的错误大不一样。所以，有几种版本的《罪行录》上，这一条是作为领头材料而打了重点的。但这样被打倒了几十次以后，却还是有人老不放心地来探问： “你不是想说： ‘公是今天的制度’罢！ ” 也有的竟不怕冒为我翻案的嫌疑，一再来求证： “喂！ ‘公今度’是不是 ‘让老夫今天来衡量衡量’的意思？” 我只能老实交代： “嗯嗯！ 都不是的。” 确实都不是的。我难道能为了减轻“罪责”而昧着良心说谎么？ 于是“公今度”——“攻击今天社会主义制度”,差不多就此定了案。之所以说“差不多”,因为即使一百次定了案，还总是有人觉得心里不踏实，第一百另一次来问“你用‘公’,为什么不直截了当用‘攻’? ”等等诸如此类的“问题”。 但是，问题确实是有一个的：我究竟为什么鬼迷心窍地偏偏选了这么一个笔名呢？并且明明在风暴刮起以前的好几年，有人就好心告诫我说： “这笔名不吉利！别用它！”而我却硬是不听忠告呢？ 记得那正是三年自然灾害期间，一天，写完一篇杂文，吐血了。请别误会，我并不是说文章写到了呕心沥血的程度； 实在只是支气管扩张的旧病发了。吐血是件“雅”事，可以借此学学那位“吐半口血，两个侍儿扶着，恹恹的到阶前去看秋海棠”的才子。不过，“天不作美”,这血吐来不止半口，而居然大有要吐一痰盂的趋势，且既无阶下花圃，更无那怕一个侍儿，这扮演才子的一幕当然只好拉倒。然心有不甘，待血一止，就随手拿起一本线装的诗集，表示自己虽不看秋海棠，也一样可以附庸风雅的。并且杂文还缺一个署名，抓个阄，挑个笔名罢。这一翻，就象碰上鬼似的，翻到了这首《箜篌引》。那还是儿时，坐在老子的膝上学吟诗。那第一首是： “登彼西山兮……”,而这《箜篌引》便是上口的第二首。 人问我，这是首什么诗？现在当然可以揭晓了，全诗四句： “公无渡河，公竟渡河，堕河而死，当奈公何！”一读这诗，就想起那时用稚嫩的苏白象唱歌般吟哦的情景。这第二句铿锵上口，改一个字，去掉一个边傍，于是就有了我这个“公今度”了。当时，一位好心的同志在旁边，看到第三句“堕河而死”,就大不以为然说： “不要用这笔名！不吉利！”我虽然吐血，却并无俗语所说的“气管炎”,且又牢牢掌握着“自主权”,对这好言相劝置若罔闻，因此署名“公今度”的文稿就发出去了。六一年以后的文章，差不多都用了这个笔名，谁知道，竟惹来了以后几年的莫名的忧患！ 要是当时听从劝告，废了这个笔名，就能超生了么？ 也不见得。说老实话，如果不用 “公今度” 而用 “歌今度” 之类的名字，也一样逃不脱被 “横扫” 的厄运的。攻击可以是社会主义制度，歌颂就不能是资本主义制度么？ 这一点到精通 “上纲法”之后，才终于弄明白的。当时恨了好久的这首倒楣诗，其实完全没有恨到点子上。公今度何罪？ 公是今天的制度么！ “四人帮” 垮台以后，重新拣起笔来写杂文了。为了证明没有多少 “余悸”起见，署名时就依旧用了当年招祸的三个字。简单说，这就是“公今度” 引起的前前后后。 至于另一个笔名 “丁艾” ,命运也好不了多少。据说这是为丁玲、艾青招魂的。这些人全然不管这笔名最早见于一九五三年； 他们更不知我这个人“爱 ‘卜’ 成性” ,杂文虽然有时写得冠冕堂皇，灵魂深处的封建迷信残余却是不少。这两个字同样是抓阄抓来的。张天翼先生的名着《两林故事》里，就教导有 “指字为名” 之法。如果要替兄弟俩取名字，不妨拿一本字典，一点点到一个“菜” 字，叫 “大菜”“小菜” ,这不太好，重来； 再一点，点到了 “便” 字，叫“大便” “小便”,更不好，谁听说过哥哥叫 “大便” ,弟弟叫“小便” 的？ 第三次才点到了 “林” 。—— “大林”“小林” 好象就是这样出的名。我还记得，点到了 “丁” 字以后，也点了个上不得台盘的字眼，只是几番更换之后才碰上了这个“艾” 。前面说过，问题全然不在这两个字，丁玲、艾青两位即使没有遭到不公正的对待，我的日子同样不会好过。不是吗？ 有些急巴巴地改名为 “学江” “学彪”之类的人，就一同 “鸡犬升天” 了么！ 也未必。到了不知哪一天，“这个人不是好人” ,照样可以一个巴掌打下来。所以，要在“丁”和“艾”上找个把打倒的由头，岂不“易如反掌”! 写到这里，回过头去看看，这实在不象一本书的后记了。现在再来写这些“俱往矣”的陈芝麻烂谷子干吗呢！要说理由，就是一个：一个笔名的命运尚且如此，在只要有杂文便是“三家村黑店”的掌柜或伙计的年代，写过百十篇杂文的作者，会有怎样的下场，不是全然可以想见的么！ 杂文的命运的确从来就不大好。现在，被“刺刀见红”而打倒，庶几可以免了。什么“报屁股”啊，“豆腐干”啊之类的讥笑，也可以不计，杂文本来就是“泥碗瓦碟”“不登大雅之堂”。名啊利啊的点点戳戳，却也时有所闻。写文章宣传党的政策，也捏得成一桩罪名，“上纲法”的余沥实在也流传得过于久长了。 最后要说，因过去的文字而被诬“攻击社会主义制度”,这是冤枉的。不过文章确乎写得并不好，包括现在这七十多篇在内，不值一看。因此，要向花了钱来买这本集子的读者致歉。同时，要谢谢林放同志在病中为这本书力疾写序。要谢谢曾是同“棚”难友的朱东润同志为这本书的封面题字。当然，还要谢谢当年劝我不要用“公今度”笔名的人，——她永远是我蹩脚文章的第一个读者，“十年携手共艰危”,曾有多少个夜晚白天，还为了那批杂文而担惊受怕啊！ (1982年7月18日) 赏析 作者为自己的杂文集而写的前言或后记，往往就是一篇好杂文。公今度《〈魂兮归来〉后记》,正是一篇杂文佳作。它为全书增色添辉，是一件漂亮的“凤尾”。 这篇“后记”的写作特色，最为突出的是感情真挚。它集中地叙述了“大革文化命”十年间降临于自己头上的一场灾难；笔名风波。作者被卷进了“文字狱”之中，“公今度”的笔名竟被判定为“攻击今天社会主义制度”的缩写和密写。可以说，作者对这一事件的叙述文字，字字句句都饱含着血和泪。本文很有力度，而力的来源正是作者真切深沉的感受。作者做文章的主旨是“凡有歌颂、批评、议论、畅想、宣传，都是‘有感而发’”,这篇“后记”卓着地体现出了作者的杂文写作主张。 可贵的是，作者对真情实感的抒写运用了较高的艺术手法。 其一，曲折错落，引人入胜。作者不是平铺直叙地只满足于“辞达而已”; 作者遵循“人要直，文要曲”的写作规律，在谋篇布局上显示出了纯熟的笔墨功夫。从那荒谬绝伦的“判定”,写到为何使用了“公今度”的笔名，及至“写过百十篇杂文的作者”,即使采用别的笔名，“日子同样不会好过”,这些文字，让读者如入苏州林园，觉得处处美不胜收。这些艺术手段的运用，深入开掘了主题思想，增益了文章的力度。 其二，材料杂陈，内容丰富。作者根据陈述的需要，将种种材料信手拈来，增加了文章的信息量。读者从中看到了“上纲法” 的展览，进而《箜篌引》、《两林故事》等一件件事物杂陈于读者眼前。至于那“有人老不放心”的“探问”内容，“歌今度”的推理，“学江”、“学彪”的遭遇等，也都是具体而生动的材料。这些“事”,寓着“理”,显现了杂文写作“寓理于事”的鲁迅手法。 其三，语言幽默，情趣横生。本文通篇的笔调都很轻快明朗，富于幽默感； 而其中又多有闪耀着智慧光彩的幽默语言。“谐音影射法”、“鸭蛋寻骨法”、“被打倒了几十次”、“扮演才子的一幕当然只好拉倒”等，都让人读来有一种哑然失笑的快意。这些语言，有力地加强了讽刺的效果。 《魂兮归来》后记关于这些短文本身，似乎没有更多的话要说了； 它们犹如其中一篇的题目《“触景生情”……》那样，正是“触景生情”的产物。凡有歌颂、批评、议论、畅想、宣传，都是“有感而发”,也并没有什么了不得的深意。倒是“公今度”这个笔名，可以趁此机会说几句，以了却一桩“公”案。 为了这个笔名，曾在“史无前例” 的十年中，挨到了真正的棍子。光是注释这三个字，大字报加起来足有几十公尺长。“上纲法”里有的“谐音影射法”或“鸭蛋寻骨法”,对这个笔名，都使用上了。有人一口判定这“公今度” 就是“攻击今天社会主义制度”的缩写和密写。我的罪名已经很多，原以为也不在乎增此一条，所谓“虱多不痒” 了； 殊不料，这一条还很厉害，据说这是“蓄意反党”,与路线上的错误大不一样。所以，有几种版本的《罪行录》上，这一条是作为领头材料而打了重点的。但这样被打倒了几十次以后，却还是有人老不放心地来探问： “你不是想说： ‘公是今天的制度’罢！ ” 也有的竟不怕冒为我翻案的嫌疑，一再来求证： “喂！ ‘公今度’是不是 ‘让老夫今天来衡量衡量’的意思？” 我只能老实交代： “嗯嗯！ 都不是的。” 确实都不是的。我难道能为了减轻“罪责”而昧着良心说谎么？ 于是“公今度”——“攻击今天社会主义制度”,差不多就此定了案。之所以说“差不多”,因为即使一百次定了案，还总是有人觉得心里不踏实，第一百另一次来问“你用‘公’,为什么不直截了当用‘攻’? ”等等诸如此类的“问题”。 但是，问题确实是有一个的：我究竟为什么鬼迷心窍地偏偏选了这么一个笔名呢？并且明明在风暴刮起以前的好几年，有人就好心告诫我说： “这笔名不吉利！别用它！”而我却硬是不听忠告呢？ 记得那正是三年自然灾害期间，一天，写完一篇杂文，吐血了。请别误会，我并不是说文章写到了呕心沥血的程度； 实在只是支气管扩张的旧病发了。吐血是件“雅”事，可以借此学学那位“吐半口血，两个侍儿扶着，恹恹的到阶前去看秋海棠”的才子。不过，“天不作美”,这血吐来不止半口，而居然大有要吐一痰盂的趋势，且既无阶下花圃，更无那怕一个侍儿，这扮演才子的一幕当然只好拉倒。然心有不甘，待血一止，就随手拿起一本线装的诗集，表示自己虽不看秋海棠，也一样可以附庸风雅的。并且杂文还缺一个署名，抓个阄，挑个笔名罢。这一翻，就象碰上鬼似的，翻到了这首《箜篌引》。那还是儿时，坐在老子的膝上学吟诗。那第一首是： “登彼西山兮……”,而这《箜篌引》便是上口的第二首。 人问我，这是首什么诗？现在当然可以揭晓了，全诗四句： “公无渡河，公竟渡河，堕河而死，当奈公何！”一读这诗，就想起那时用稚嫩的苏白象唱歌般吟哦的情景。这第二句铿锵上口，改一个字，去掉一个边傍，于是就有了我这个“公今度”了。当时，一位好心的同志在旁边，看到第三句“堕河而死”,就大不以为然说： “不要用这笔名！不吉利！”我虽然吐血，却并无俗语所说的“气管炎”,且又牢牢掌握着“自主权”,对这好言相劝置若罔闻，因此署名“公今度”的文稿就发出去了。六一年以后的文章，差不多都用了这个笔名，谁知道，竟惹来了以后几年的莫名的忧患！ 要是当时听从劝告，废了这个笔名，就能超生了么？ 也不见得。说老实话，如果不用 “公今度” 而用 “歌今度” 之类的名字，也一样逃不脱被 “横扫” 的厄运的。攻击可以是社会主义制度，歌颂就不能是资本主义制度么？ 这一点到精通 “上纲法”之后，才终于弄明白的。当时恨了好久的这首倒楣诗，其实完全没有恨到点子上。公今度何罪？ 公是今天的制度么！ “四人帮” 垮台以后，重新拣起笔来写杂文了。为了证明没有多少 “余悸”起见，署名时就依旧用了当年招祸的三个字。简单说，这就是“公今度” 引起的前前后后。 至于另一个笔名 “丁艾” ,命运也好不了多少。据说这是为丁玲、艾青招魂的。这些人全然不管这笔名最早见于一九五三年； 他们更不知我这个人“爱 ‘卜’ 成性” ,杂文虽然有时写得冠冕堂皇，灵魂深处的封建迷信残余却是不少。这两个字同样是抓阄抓来的。张天翼先生的名著《两林故事》里，就教导有 “指字为名” 之法。如果要替兄弟俩取名字，不妨拿一本字典，一点点到一个“菜” 字，叫 “大菜”“小菜” ,这不太好，重来； 再一点，点到了 “便” 字，叫“大便” “小便”,更不好，谁听说过哥哥叫 “大便” ,弟弟叫“小便” 的？ 第三次才点到了 “林” 。—— “大林”“小林” 好象就是这样出的名。我还记得，点到了 “丁” 字以后，也点了个上不得台盘的字眼，只是几番更换之后才碰上了这个“艾” 。前面说过，问题全然不在这两个字，丁玲、艾青两位即使没有遭到不公正的对待，我的日子同样不会好过。不是吗？ 有些急巴巴地改名为 “学江” “学彪”之类的人，就一同 “鸡犬升天” 了么！ 也未必。到了不知哪一天，“这个人不是好人” ,照样可以一个巴掌打下来。所以，要在“丁”和“艾”上找个把打倒的由头，岂不“易如反掌”! 写到这里，回过头去看看，这实在不象一本书的后记了。现在再来写这些“俱往矣”的陈芝麻烂谷子干吗呢！要说理由，就是一个：一个笔名的命运尚且如此，在只要有杂文便是“三家村黑店”的掌柜或伙计的年代，写过百十篇杂文的作者，会有怎样的下场，不是全然可以想见的么！ 杂文的命运的确从来就不大好。现在，被“刺刀见红”而打倒，庶几可以免了。什么“报屁股”啊，“豆腐干”啊之类的讥笑，也可以不计，杂文本来就是“泥碗瓦碟”“不登大雅之堂”。名啊利啊的点点戳戳，却也时有所闻。写文章宣传党的政策，也捏得成一桩罪名，“上纲法”的余沥实在也流传得过于久长了。 最后要说，因过去的文字而被诬“攻击社会主义制度”,这是冤枉的。不过文章确乎写得并不好，包括现在这七十多篇在内，不值一看。因此，要向花了钱来买这本集子的读者致歉。同时，要谢谢林放同志在病中为这本书力疾写序。要谢谢曾是同“棚”难友的朱东润同志为这本书的封面题字。当然，还要谢谢当年劝我不要用“公今度”笔名的人，——她永远是我蹩脚文章的第一个读者，“十年携手共艰危”,曾有多少个夜晚白天，还为了那批杂文而担惊受怕啊！ (1982年7月18日) 赏析 作者为自己的杂文集而写的前言或后记，往往就是一篇好杂文。公今度《〈魂兮归来〉后记》,正是一篇杂文佳作。它为全书增色添辉，是一件漂亮的“凤尾”。 这篇“后记”的写作特色，最为突出的是感情真挚。它集中地叙述了“大革文化命”十年间降临于自己头上的一场灾难；笔名风波。作者被卷进了“文字狱”之中，“公今度”的笔名竟被判定为“攻击今天社会主义制度”的缩写和密写。可以说，作者对这一事件的叙述文字，字字句句都饱含着血和泪。本文很有力度，而力的来源正是作者真切深沉的感受。作者做文章的主旨是“凡有歌颂、批评、议论、畅想、宣传，都是‘有感而发’”,这篇“后记”卓著地体现出了作者的杂文写作主张。 可贵的是，作者对真情实感的抒写运用了较高的艺术手法。 其一，曲折错落，引人入胜。作者不是平铺直叙地只满足于“辞达而已”; 作者遵循“人要直，文要曲”的写作规律，在谋篇布局上显示出了纯熟的笔墨功夫。从那荒谬绝伦的“判定”,写到为何使用了“公今度”的笔名，及至“写过百十篇杂文的作者”,即使采用别的笔名，“日子同样不会好过”,这些文字，让读者如入苏州林园，觉得处处美不胜收。这些艺术手段的运用，深入开掘了主题思想，增益了文章的力度。 其二，材料杂陈，内容丰富。作者根据陈述的需要，将种种材料信手拈来，增加了文章的信息量。读者从中看到了“上纲法” 的展览，进而《箜篌引》、《两林故事》等一件件事物杂陈于读者眼前。至于那“有人老不放心”的“探问”内容，“歌今度”的推理，“学江”、“学彪”的遭遇等，也都是具体而生动的材料。这些“事”,寓着“理”,显现了杂文写作“寓理于事”的鲁迅手法。 其三，语言幽默，情趣横生。本文通篇的笔调都很轻快明朗，富于幽默感； 而其中又多有闪耀着智慧光彩的幽默语言。“谐音影射法”、“鸭蛋寻骨法”、“被打倒了几十次”、“扮演才子的一幕当然只好拉倒”等，都让人读来有一种哑然失笑的快意。这些语言，有力地加强了讽刺的效果。 |
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