起处须有崚嶒之势，收处须有完固之力，则中二联愈形警策。如摩诘“风劲角弓鸣，将军猎渭城”，倒戟而入，笔势轩昂。“草枯”一联，正写猎字，愈有精神。“忽过”二句，写猎后光景，题分已足。收处作回顾之笔，兜裹全篇，恰与起笔倒入者相照应，最为整密可法。(施补华《岘佣说诗》)

【诗例】

观猎

王维

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

【解析】

“章法整密”，对于律诗来说尤为重要。此种手法要求律诗四联在内容上要完整充实，结构上上下要严谨整密，律诗有严格形式要求，要做到在规范中游刃有余，确非易事。章法本是指诗歌组织结构，但诗话作者很明显未限于此。章法整密不仅指四联形式上的排列组合及句法的对仗要求，还包括诗歌主题思想对四联句意的前后系连，以传达完整的内容。一般而言，诗歌创作讲究意象的跳跃变动、语言的锤炼组合、想象的奇特丰富，所以诗歌大多在结构上较为松动，过渡较为突兀。但律诗创作稍异于一般诗歌，倒有些像作文，颇讲究内容的系统完整、结构的严谨细致。往往表现相对稳定的时空内容，前后诗句转换有一定逻辑性，如同行云流水，悄然无痕。

王维《观猎》诗，乃五律杰作。首联“风劲角弓鸣”句，如饥鹰独出，气势逼人。风叫弓鸣，以声夺人，在虎虎生风的氛围中将军昂然出场。“将军猎渭城”乃点题之句，承前启后。中二联写射猎，诗人以精心雕琢的字眼，细致入微的观察写射猎场面，通过“草”、“鹰”、“雪”、“马”的状态反衬将军射猎的紧张、凌厉气势、场景，猎者形象也显得英姿勃发。颈联写猎后还归，渲染大队人马驰骋迅猛的奔腾之势。诗既到此，似意已完结，无法深入。常人到此地步，定有束手无策之窘。但诗人却能宕开一笔，绝处求生，别出心裁地以写景作结。“回看射雕处，千里暮云平”，紧张的狩猎活动结束了，射猎者才有闲暇，踌躇满志地“回看”。“千里暮云平”句也衬出射猎者从容愉悦的心境。首尾照应，从“风劲角弓鸣”的崚嶒之势到“千里暮云平”的舒缓平静，一张一弛，猛宽相济。特别是尾联创造出空灵幽远之境，令人回味无穷。加上中间二联衔接自如，四联环环相扣，无懈可击，实得五律章法之妙。

所以我们可以看到，律诗是不易作好的。在遵守规律的同时，四联还要围绕主题，一唱三叹，反复咏颂，极尽其意。经历代诗人积累经验，四联不外乎有以下讲究：首联一般起高调，以声夺人，如猛虎下山或如江河大海，有吞纳百川之势；立意上一般有点题或概括主题的功用，为下联铺陈展开开方便之门，如张九龄五律《望月怀远》，首联“海上生明月，天涯共此时”，“海上”、“明月”，意象宏大，以浓墨泼写，气度恢弘，同时又与题中“望”、“月”、“怀”、“远”四字紧扣，毫无赘笔，对景抒情之势已是必然。

律诗颔联、颈联一般是对首联的叙事状物、写景抒情的自然延伸。二者呈平行关系，在意义上联系十分紧密，不可分而论之。如王维《观猎》中二联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营”，写“将军猎渭城”的整个过程。再如《望月怀远》中二联“情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋”，是写情人相思的具体状态。这两联是对主题的深化拓展，它们包融的诗歌内容量是较大的，可以说诗歌主题重心即在中二联，在表现方法上一般明白、清晰地陈述，较少作隐晦之语。

尾联是对前三联的总收。结尾难于起首，起首不当。毕竟有后三联为其修补、矫正乃至于提高。而尾联独当一面，对于律诗作得成败与否意义重大。所谓“一篇全在尾句，如截奔马”。尾联有拦洪坝的作用，必须截住上三联汹涌的诗意，故尾联往往以强健的点睛之笔作结。然尾联又不能将上面的诗意“洪流”截得滴水不漏，否则，诗意顿尽，兴味索然，故尾联这座“大坝”要留有余地，让小股诗意如汩汩细流，垂之不尽。所谓诗歌“言外之意，味外之旨”很大程度上要借助尾联才能体现出来。尾联构造立意、遣词造句往往能表现出诗人匠心所在。“不堪盈手赠，还寝梦佳期”，诗人以此作《望月怀远》诗的尾联，十分独到、成功。此联正是上联相思之结果，至此“怀远”过程便告完结。既不能以虚无缥缈的月光赠于相思之人，唯有徒然还归房中，期望梦中相会。然怀人相思本就是长夜难眠所致，故怀人能否成梦，便是一问；即便成梦，是否亦有“梦中不识路，何以慰相思”之叹，又是一问。那种欲思不能、欲说还休的无奈、惆怅之情油然而生。所谓“意尽诗不尽”，“结局当如撞钟、清音有余”便在于此。

当然，一首律诗作得好，首、颔、颈、尾四联是个整体，必须合起来品味才能知道它的妙处。大致说来，就主题传达而言，四联呈“总——分——分——总”的首尾回环连带的趋向； 就诗歌格调而言，四联表现出“高——低——低——高”的势头。应该说，内容与形式契合得还是很谨严、自然的。当然，诗歌评论不能制造几个简单公式来进行，这种总结不过是为了便于理解、阐发而已，而且这种概括也并不意谓着适用于一切律诗。一首律诗，不管表面看来如何表现得高低起伏，参差错落，其内在血脉——诗意的传达必须是自然贯通的。这就要求诗歌一气呵成，要求诗人既要“戴着镣铐”又能“跳舞”，在严格形式束缚下仍能驾轻就熟，游刃而余，达到浑然不知羁绊之累的境地。