曲艺伴奏

曲艺伴奏最大的特点是少而精，演唱者常自持乐器边弹边唱、自拉自唱，如大鼓中自击鼓板，琴书中自击扬琴，弹词中自弹琵琶。因此，许多曲种常以伴奏乐器得名。北方常用的伴奏乐器有三弦、四胡、鼓板等；南方常用小三弦、琵琶、月琴；各地琴书用扬琴；还有些曲种使用特色乐器，如河南坠子的坠胡。伴奏的作用是烘托唱腔、渲染气氛，如铿锵的鼓板敲击可烘托描写征战的场面坠琴的滑奏模拟鸡叫鸟鸣、人的笑声等，给曲目增添了浓郁的生活情趣；又如弹词开篇《潇湘夜雨》中用琵琶弹奏模仿风声、雨声、铜壶滴漏之声，大大加强了艺术效果。此外伴奏还能提起演唱者的情绪，过门能使演唱者得以换气休息，演唱前先演奏一大段乐曲可以招徕听众或稳定剧场秩序。伴奏形式多为随腔伴奏，在句中加垫过门，在段落间加大过门。有的曲种伴奏音乐还运用了支声复调技法如苏州弹词，对唱腔的烘托显得更加丰富。