关于《三国演义》的结构

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《三国演义》研究课题之一。建国以来出版的几部重要的文学史、小说史，对《三国演义》的结构特色都十分推崇。如游国恩等主编的《中国文学史》认为：“《演义》的艺术结构，既宏伟壮阔，又不失严密和精巧。”作者“以蜀汉为中心，抓住三国矛盾斗争的主线，井然有序地展开故事情节。既曲折变化，又前后贯串，宾主照应，脉络分明，构成了一个基本完美的艺术整体，较少琐碎支离的情况。这在古典小说中是少有的。”新时期以来，一些学者对此作了进一步的研究，提出了一些有价值的见解。1．孙逊从古代长篇小说结构发展演变的宏观角度进行比较研究，认为《三国演义》“不是采用单线发展的线形结构形式，而是采用了多头绪、多层次的网状结构形式”，它“巧妙地以蜀汉为中心，以曹魏和孙吴为一个扇形体的另两端，纵横交错、井然有序地展开了三国之间的矛盾斗争。全书结构就如同一张蛛网，前后贯串，左右勾联，曲折变化，经纬分明，堪称是一个完美的艺术整体。但是，《三国演义》的结构网不是全圆形的，而只是网结一面，呈现了扇形形式。就是说，《三国演义》所展示的仅仅是三国政权之间的军事和外交斗争这一个侧面，它并没有也不想从更广阔的范围内去再现那个时代的经济、思想、道德、宗教、家庭、风俗、人情等各个方面，因而它的结构只能说是一种扇形网状形式”(《中国古代长篇小说结构简论》，载《上海师院学报》1984年第3期)。2．夏炜认为，《三国演义》“已具备了西方一再称道的艺术结构整一性的特点”。它的整体结构特色表现在：
❶ 整一性。全书内容可以分为四个大的段落，“如同四个彼此相扣的玉环，每个玉环之中又有若干相互联系的小环，环环相扣，形成一个完整的链形结构”。
❷ 和谐性。“它讲究章回与章回之间、段落与段落之间的均衡，但它更讲究环节的和谐，整体的和谐”。
❸ 非对等性。这不仅表现在不同性质的事件的构成比例不对等(斗智斗勇占绝对优势，其他事件只是陪衬)，而且表现在对三国人物、事件的比例安排不对等(《略论〈三国演义〉的整体结构特色》，载《三国演义论文集》)。3．吴小林比较细致地分析了《三国演义》既宏伟复杂又严谨精巧的艺术特色，指出：“作者独具艺术匠心，在书中运用了一些含有艺术辩证法因素的写法，使全书结构不仅严谨紧凑，而且精巧灵动。”其主要表现是：
❶ 有张有弛。作者注意到了调剂内容，变换情节，使张与弛、动与静有机配合，符合人们的欣赏心理，具有较强的艺术吸引力。
❷ 有虚有实。实写与虚写、详写与略写结合起来，既使重点突出，又使写法多变。
❸ 有直叙顺叙，有补叙插叙。这样可使前后情节互相呼应回照，使上下内容互相添减移动，有助于增强作品结构上的紧凑感和均衡感。
❹ 既整齐匀称，又参差错落。(《试论〈三国志演义〉的艺术特色》，载《三国演义论文集》)