秦观《临江仙》秦 观

秦 观

千里潇湘挼蓝浦^①，兰桡昔日曾经^②。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星^③。独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠^④。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青^⑤。

注释 ①挼(ruó)蓝：即揉蓝，本指揉取蓼蓝的汁液给衣服染色，这里指蓝色。②兰桡：兰木做成的华美船桨，这里代指木兰舟，是对舟船的美称。③冷浸：本自欧阳炯《西江月》词：“月映长江秋水，分明冷浸星河。”④妃瑟：湘水神灵鼓瑟的声音。《楚辞《远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”⑤“曲终”二句：唐钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：“善鼓云和瑟……曲终人不见，江上数峰青。”

鉴赏 本词是绍圣三年(1096)秦观被贬往郴州的途中，夜泊湘江之时，有所感怀而作。词中所描绘的意境感伤幽冷，苍凉悲苦，可见当时作者凄楚的心情。这首词自宋代就在湘中流行，宋吴炯《五总志》记载：“潭守宴客合江亭，时张才叔在座，令官妓悉歌《临江仙》。有一妓独唱两句云：‘微波浑不动，冷浸一天星。’才叔称叹，索其全篇。妓以实语告之：‘贱妾夜居商人船中，邻舟一男子，遇一月色明朗，即倚樯而歌，声极凄怨。但以苦乏性灵，不能尽记。但助以一二同列，共往记之。’太守许焉。至夕，乃与同列饮酒以待。果一男子，三叹而歌。有赵琼者，倾耳堕泪曰：‘此秦七声度也。’赵善讴，少游南迁，经从一见而悦之。商人乃遣人问讯，即少游灵舟也。”事情虽然有很重的传说成分，但可见当时湘中民间颇传唱此词。

松溪泛月图 【元】盛懋

中国台北故宫博物院藏

全词在一片苍茫的景象中开始。辽阔的“千里潇湘”之上是碧蓝色的江浦，在这一片广漠的天水之间，屈原等无数骚人都曾流放到这里。此时的作者，正是沿着昔人的足迹，走着自己的迁谪之路。亘古不变的千里潇湘，把作者与千年前的古人联系在一起，也把楚地、楚辞特有的神秘而忧伤的意境引入了本词。“月高”一句略作过渡，原本宏大的“潇湘”景象，转变成了清冷而平和的夜景。接下来“微波澄不动，冷浸一天星”又再次回到“潇湘”，意境却已迥然不同。这两句词向来被人们所称道，秦观早年的《满庭芳》(红蓼花繁)一词有“金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星”等句，也是写星空倒映在江水中的景象。《满庭芳》是在静中写动，而本词却是在动中写静，“澄不动”“冷浸”等词名为“动词”，实际上更凸显出那种死一般的寂静。两词对照，秦观晚年的心绪，已经有了很明显的转变。

下阕的重心是写“江上闻瑟”。开头一句集中写环境之静，这是对上阕的承接。“独倚”“危樯”“悄悄”三个词，把作者孤独寂寞的感情写到极致。接着笔锋一转，现出泠泠的“妃瑟”之声。秦观说自己听到了湘妃鼓瑟的声音，实际上只是比喻，鼓瑟的必然是江中某船上的歌女。这里作者并没有像白居易《琵琶引》里写的那样，邀请这个歌女来为自己鼓一首，然后再抒发“同是天涯沦落人”的感慨。作者只是依然“独倚危樯”，静静地听着。他感到，这泠泠的瑟音仿佛蕴涵着古今无数迁客骚人的悲怀，也蕴涵着湘妃自己的幽怨，而这种情怀很能让作者感同身受、黯然泪下。“曲终人不见，江上数峰青”直接化用钱起的诗句。钱诗本就是写湘妃鼓瑟的传说，既然本词前文已经把所听到的音乐当作了湘妃鼓瑟，这里直接使用这两句诗，便显得工整自然。两句词把无尽的思绪包容在眼前的景物之中，意蕴悠远。

整首词都是写作者夜泊湘江时的所见所闻，上阕着重写所见，下阕着重写所闻，对应整齐。全词把感伤情绪作为基调，通过幽冷的意境和苍茫的传说来表现。作者在抒写哀怨之时并未出现气格卑弱的毛病，算是秦观词中比较有特色的作品。因作于湘水之上，作者刻意引入楚辞的情调，显得神秘而幽深。(姚苏杰)

集评 清《杜文澜：“诗之幽瘦者，宋人均以入词，如‘曲终人不见，江上数峰青’一联，秦少游直录其语。若是者不少，是在填词家善于引用，亦须融会其意，不宜全录其文。总之，词以纤秀为佳，凡使气使才，矜奇矜僻，皆不可一犯笔端。”(《憩园词话》卷一)