子母调

北曲的一种套数形式。它的特点，除引子与尾声外，中间部分是由两支曲牌循环交替构成。如正宫〔端正好〕套，常用的结构形式为：〔端正好〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔滚绣球〕、〔倘秀才〕、〔煞尾〕。这种套曲，亦称循环曲体，或称“间花格”。它来源于宋代的转踏（缠达）。后为诸宫调所继承，并成为北曲曲牌联套中的一种体式。在北曲中也可插入他曲，以丰富曲调的变化。元燕南芝庵《唱论》最早提出“子母调”名称：“有子母调，有姑舅兄弟。”元周德清《中原音韵》在〔滚绣球〕、〔倘秀才〕二曲下又分注为“子母调”。

子母调

北曲套数形式中一种特殊的循环曲体。元·燕南芝庵《唱论》：“有子母调，有姑舅兄弟。”元·周德清《中原音韵》在正宫〔端正好〕 〔倘秀才〕 两支曲牌名下，分别注明为“子母调”。其特点是除引子与尾声外，中间部分的各个乐章由两支曲牌循环交替构成。例如 〔正宫·端正好〕套曲，常用“ 〔端正好〕—〔滚绣球〕 —〔倘秀才〕—〔滚绣球〕—〔倘秀才〕—〔滚绣球〕—〔倘秀才〕—〔滚绣球〕—〔倘秀才〕—〔煞尾〕”的结构形式，这种循环曲体，来源于宋代的转踏，后来为诸宫调所继承，并成为北曲曲牌联套体形式中的一种曲体。它被北曲采用后，除严格保持两曲循环交替的形式外，还可以在两曲之间插入别的曲牌，以丰富曲调的变化，但其基础仍是循环曲体。