| 字词 | 一丛花令 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 一丛花令 一丛花令又名《一丛花》，见宋张先《张子野词》。入南吕宫（林钟宫）。《词律》卷一一列此调。《词谱》卷一八列宋苏轼“今年春浅腊侵年”一首，双调，七十八字，上、下片各七句四平韵。《词律》、《词谱》列《一丛花》调名而无《一丛花令》。 ☚ 一箩金 一江春水 ☛ 一丛花令在宋代的闺怨词中，这可称得上是一首脍炙人口的作品。据说，欧阳修读后，曾大为叹服，后来张先去拜见他，他倒履相迎，向人介绍： “此‘桃杏嫁东风’郎中也。”从内容上说，这首词也和别的闺怨词一样，致力于对环境感受中人物内心情绪的抒写，而之所以会那样感人，则主要是艺术表现上的独具功力。 上片写伤高怀远。词人一反常见的由景生情的写法，先从人物内心感受着笔，以总起全篇：“伤高怀远几时穷？ 无物似情浓”。情人远去，闺中少妇总抛不下那一片惦念之情，于是朝朝暮暮，凭楼远眺，遥祝他羁旅平安，盼望他早日回返，以结束自己这日复一日的似乎没有尽头的等待。她也知道，这种期望是那样渺茫，但却依旧痴心不改。这不因为别的，而是她对情人那一腔深情：“无物似情浓”! 短短五字，不啻千斤，将人物的痴心眷念与满腹愁绪表达得十分真切。在殷切的期待与失望带来的落寞中，她不由回想起送别时的情景：“离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛”。在传统的习惯里，柳枝与柳絮总和离恨结合在一起，她自然也不例外。词人在表现时，却特别抓住景物特征与人物内心相溶合这一关键，极力实现人物心绪与柳絮翻飞同样显得纷乱这一特点来着意抒写，使上一句“无物似情浓”表现得更具体和生动。有了这个铺垫，下文也就极自然地由眼中所见转向送别时的心中所想：“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ ”征骑远去了，情人的身影已在她的视野中消失，她极目所见，只是一路征尘，于是一个最令她牵挂的问题也默默涌上心头：从今往后，向何处去寻觅情人的踪迹？ 下片写内心的思念，不再取上片直抒的笔法，而着力于气氛的渲染，从对比与反差中表现内心的孤独与怨恨。“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通”。面对池中的双鸳，她自然会想到自己的孤单；看南北来往的小船，她自然会想到自己与情人之间竟无法传递消息、探询平安。于是人物内心那种“人不如物”的悲感就极含蓄地传达了出来。这就为全词最后的抒发作了铺垫。接下去，词人转而写闺阁的孤独。一天的凭楼远望又失望而归，“梯横画阁黄昏后”,她从楼上下来，这种怅恨是可想而知的，但更令人难捱的，是接踵而来的月夜：“又还是、斜月帘栊”。如果说，白天的伤高怀远还可从渺茫的期待中寻得某种慰藉的话，那么这黄昏的寂寞和月夜的孤独中，就连这一点也得不到了，她能不仰天长叹？ 于是，全词转入结尾，直接揭示出这种孤独与郁闷的缘由：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”既回应了上文，也总收了全篇，将人物因情浓而怨极的复杂心情表现得淋漓尽致。 这首词，层次迭转，手法多变，既娟洁而又含蓄。前人评张先，认为他最长于写“心中事”、“眼中泪”、“意中人”,故称他为“张三中”(《古今词话》),这种功力，从这首词中即可见一斑。 一丛花令张先 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桥通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 此词写的是传统主题之一的闺怨。上片写登高引发怀远之思。“几时穷”三字表明如此登高望远，远不止一次。它略去了前此的许多情事，也概括了前此许多情事，“无物似情浓”是对“情”字所作的大判断，与“问世间情为何物，直教人生死相许”一样。它出现在前句的铺垫后，就不是泛泛而谈，而是切身的体验。这两句是全词的总冒。“离愁正引”三句，将乱糟糟的心情与陌上杨花乱舞的景色关合起来，以“丝”谐音双关“思”,不说是万千柳丝引起离愁，却说是离愁引得柳丝纷乱，无理语即情至语。“嘶骑渐遥”三句回忆往日情人离去时的情景，点明伤高怀远所为何来。 过片回到眼前，续写登楼所见。“双鸳池沼”、“南北小桥通”皆暗示往日幽会情事，隐隐反衬今日孤单。“梯横画阁”三句，特别“又还是”三字，进一步点明当日“待月西厢”一类情事。按《古今词话》载：“张先字子野，尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁上，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾与子野登阁相遇。临别，子野不胜拳拳，作《一丛花》词以道其怀”,这话可信不可信呢？按南宋人程垓《书舟词》中有一首写私情的《孤雁儿》末云“何时为我，小梯横阁，试约黄昏后？”自注云：“有老尼从人而复出者，戏用张子野事赋此。”可见的确事出有因。于是读者就不难领会结尾三句的措意了。“不如桃杏，犹解嫁东风”语出李贺《南园》“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”,而命意却是全新的了。 看来此词所写不是一般的闺情，而是后世戏曲或曲艺中《思凡》、《尼姑下山》一类作品中所表现的被禁锢的人性的挣扎。全词主写望中之景，而将回忆情事暗中织入，互相关合照应，是本篇构思上的特点。末二句化用唐人诗语，无理而妙，当时晏、欧都很欣赏此语，据说欧阳修还称之为“桃杏嫁东风郎中”。 一丛花令这是一首闺怨词。词中女子因情郎远游不归，自己长年独守空闺，故由爱而生怨，怨之极而生悔。感情极为浓烈。词人以重笔巧构，经纬今昔，交织景情，将女主人公之所见、所闻、所忆、所感一一写来，淋漓尽致地刻画了她微妙而复杂的心态。 上片，女主人公登楼望远，渴望见到情郎归来的身影。“伤高怀远”,点出登临之事； “千丝乱”和 “东陌飞絮”,点出登临之季节——春天。一起便是女主人公的问天呼喊： “伤高怀远几时穷？” “几时穷” 三字，既是问天，又是自问，也是悲凉的感叹。可以引申出三重联想： 其一，此女子必是自情郎走后，日日登高望远，而每次都是以失望告终。我们曾在温庭筠 《梦江南》 词中见过这位女子： “梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲”。其二，今日复来登高怀远，而终于仰天高问，则说明女主人公之企盼再度落空，同时又暗示出经历了一天的等待，时已黄昏，为下片黄昏抒情先行埋一伏笔。其三，以一痴情之女子，而日日登高翘首，终于忍不住要问何时能够不再如此 “伤高怀远”,可见其焦急和耐心已至极限，口吻中难掩有一份怨恨之情。故可视作为末三句身世奇想蓄势。“无物似情浓！ ”答非所问，从旁响应首句问天，亦出自女子之口。正因为情浓，才有日 日登临之事，才有情急呼天之举。起句三分相思已有一分怨恨，此句兜转一笔，虽怨而情犹痴，挟怨相思则情尤浓。 词上片突兀而起，一问一答之间概括了无数往事。以下回头交代此女子所处之氛围情境，继而追忆与情郎分手之际的情景。从心理活动过程来说这是顺叙，感情激烈喷发时两眼空阔无物，不知身在何处； 既而稍觉平静，则必然注意周身环境，必然陷入深思，往事如云烟历历过眼。但若依事物之客观顺序，上片可看作是逆笔倒叙： 从事件所引起的感叹惆怅带出事件本身； 从今之情、景、人、事追回到昔之情、景、人、事。柳条千丝有双重之意蕴，柳谐音留，古人送别，辄折柳为赠以寄其意。千丝，谐音千思，见柳思人，惹起千思万绪。东陌，大概就是当年情郎离家所走过的道路。柳絮濛濛，写无情之物平添人烦恼。“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。” (晏殊 《踏莎行》) “更”字与上句 “正”字二虚字相为呼应，以写景传达心理活动。凭栏东望的女主人公刚刚还是 “正”烦恼，此刻恐怕已经是 “更”烦恼了。歇拍“何处认郎踪”,又是一问，而且问得没有下文，流露出无限沮丧之情。“认郎踪”是高处目光搜索的动作，章法上前与 “伤高怀远”呼应，后与下片 “梯横画阁黄昏后”呼应。 黄昏来临，远处已笼罩于黑暗中。于是女主人公只好回到闺房，凭窗而立； 只好注目于近处的楼前池塘。双鸳浮水，反衬自身之孤寂，是人不如禽；小船往来，则暗示她忆及当年幽欢佳会频繁往来的种种旧事。“梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。”两句淡笔写景，看似不经心，细心吟味，觉有一片寂寞无聊之情在。“又还是”三虚字，惊人心魄，与首句 “伤高怀远几时穷”并峙前后。无穷无尽的等待，无穷无尽的黄昏，无穷无尽的怨情，终于逼出她人不如花的身世奇想。李贺 《南园》诗： “可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”春花衰败，尚知道随风而起，嫁与东风； 自己夜夜独眠，不仅比不上池中双鸳鸯，连飘零满地的桃花、杏花也不如！ 贺裳 《皱水轩词筌》云： “唐李益诗曰： ‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’ 子野 《一丛花》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。’ 此皆无理而妙。”此三句是盛传于当时的警句，张先甚至因此而有“ ‘桃杏嫁东风’郎中”的美称。 宋人杨湜《古今词话》记载： 张先与一尼姑相恋，每夜深人静，辄与居住在池中小阁上的尼姑幽会。此词即为此事而作。这种说法似出于读词者之想象附会，不足信。 一丛花令 一丛花令张先 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。 此词功力，在写出“情浓”，铺排细，体味深。上片写“伤高怀远”。离愁千丝乱，已是缠绵情深；再见“飞絮蒙蒙”，更浓上加浓，且弥漫延伸，忆郎远去，久望，却不见郎踪，那思、盼、伤、怨之情，更乱更浓。下片用谐、静之景反激怨情波澜。双鸳戏水，情侣泛舟，已刺激不浅；月月年年的缺月帘栊、身只影单，更惹烦恼无限，故结尾三句冲口而出，似无理，而实情浓。。 ☚ 菩萨蛮 蝶恋花 ☛ |
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