欧阳修《望江南》欧阳修

欧阳修

江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉^①，心如韩寿爱偷香^②。天赋与轻狂。微雨后，薄翅腻烟光^③。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。

注释 ①何郎：何晏，字平叔，南阳宛(今河南南阳)人。貌美。②韩寿：字德真，西晋时期南阳堵阳人。貌美。③腻烟光：在雨后的阳光映照下显得润泽滑腻。

葵石蛱蝶图 【明】戴进 故宫博物院藏

鉴赏 宋仁宗庆历五年(1045)秋，欧阳修著《朋党论》一文，以澄清朝廷上出现的“范仲淹、欧阳修乃朋党”的流言，并在文中怒斥真正的朋党，引起政敌的嫉恨。这时，他颇有姿色的外甥女张氏杀夫。于是便有人诬告欧阳修与张氏“有私”，说他因见财色起意，指使张氏行凶。诬告者说欧阳修一贯是登徒子，并摘出他《戏答元珍》一诗中“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”两句作为他寻花问柳的证据，另外还拿出两首词佐证：一首是《醉蓬莱》(见羞容敛翠)，另一首就是这首《望江南》。因为这首词关系到欧阳修的名节，后人为了替他开脱，就声称非他所作，而是受人诬陷。如明彭韶《名臣录》云欧阳修“后知贡举，为下第举子刘煇等所忌，以《醉蓬莱》《望江南》诬之”。 南宋陈振孙也说欧阳修词“其间多有与《花间》《阳春》相混，亦有鄙亵之语一二厕其中，当是仇人、无名子所为也”(《直斋书录解题》)。细读全词，我们可以看出这本来是一首巧妙的咏物词，通过对春天蝴蝶的吟咏，由物及人，含有嘲讽轻薄少年的寓意，并没有其他什么特殊含义在内的。“欲加之罪，何患无辞”，那只不过是政敌们陷害人的伎俩罢了。

蝴蝶与蜜蜂本是点缀春光的美好之物，也因人们常以狂蜂浪蝶比喻那些品行不端之徒而具有不好的名声。这首词的题眼是“轻狂”二字，主要取其象征之义。

开篇写一对对江南蝴蝶在傍晚阳光的照耀下翩翩飞舞。它们一个个“身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香”。“何郎”指的是三国魏玄学家何晏，因其面色至白，被人称为傅粉何郎。南朝宋刘义庆《世说新语《容止》云：“何平叔美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。”因为蝴蝶的翅膀和体表生有各色鳞片和丛毛，表面又长着一层蝶粉，就说它们是涂脂抹粉的美男子。这里用的是拟物手法，以人比物，以何郎傅粉比喻蝴蝶的外形之美。“心如韩寿爱偷香”一句也是化用典故，据《晋书《贾充传》载，“韩寿美姿貌，善容止。贾充辟为司空掾”，贾充之女贾午“见寿而悦之”，暗通殷勤，后来充“遂以女妻寿”。这里也是以人比物，以韩寿偷香比喻蝴蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。接着一句“天赋与轻狂”，把蝴蝶那种情爱不专一、恣情放浪的性格特征一语点破。

下阕围绕“轻狂”二字展开，生动而形象地刻画了蝴蝶的形象。傍晚下了一场小雨，雨初停，蝴蝶们便迫不及待地忙乎起来了。它们一会儿与游蜂为伴，一会儿又同飞絮为伍，穿宅走院，到处寻花问柳，宿粉栖香。作者对它们的形象刻画也异常鲜明生动，“薄翅腻烟光”写出了蝴蝶的粉翅薄而透明的特征，当它们沾上雨水之后，翅上的“粉”便变“腻”了。加上有斜阳透过沾水发腻的粉翅，显得更加纸醉金迷、朦胧暖昧了。结句“长是为花忙”具体形象地点出了其“轻狂”特性，也呼应了上阕结尾的“天赋与轻狂”一句。

这首咏蝶词既切合蝴蝶的特征，又不单单拘泥于蝴蝶本身。作者运用拟物手法，将蝴蝶人格化，使蝶成为了轻狂男子的化身，又通过何郎傅粉与韩寿偷香的故事，把蝶与人“天赋与轻狂”“长是为花忙”的特点巧妙地绾合了起来。当时北宋的都城汴京(今河南开封)是当时最为繁华的大都会，自然有大批纨绔子弟，轻薄少年，他们衣着华丽，态度轻狂，出入各种游乐场合，受到那些性情正直的士大夫的憎恶是很自然的。作者久居汴京，可能是对此情景有感而发，以此词为讽喻。(李飞跃)