大街，像自由的抒情诗一样流畅

 雨后的大街，笔直地伸向远方，
 从此岸到彼岸世界，
 这中间车辆像流水一般哗哗流淌。
 这时，我看见一个戴着太阳帽的孩子，
 来到岗亭前，
 和警察亲切地谈话。
 而一支全是由小朋友组成的队伍，
 正和谐、宁静地站在大街的一旁。
 我知道他们是在谈论——
 这支可爱的队伍，
 通过大街的方法。
 
 我沉思的目光，注视远方，
 我很激动，
 他们一定还谈论了别的，
 谈到了国家大街的前程
 而且还谈到了诗和国家。
 
 我看见了：人民的警察——
 这人类大街的指挥者
 从岗亭里探出身子，
 温和地倾听
 孩子的哲学思想，
 一个晒了很多太阳的中国孩子，
 或许能指出未来中国的方向。
 
 宽阔的大街像自由的抒情诗一样流畅，
 绿灯在前方闪烁着激荡我心灵的波光，
 一个孩子正在和警察和谐地谈话。
 如果套用一下这首诗的标题，我们可以说此诗像大街一样流畅。这种效果的形成，与诗人深得诗歌直说与曲说的辩证法有很大关系。诗歌作为抒情性的文学形式，一般地说，是应该峰回路转半遮琵琶的。但也未必尽然。直抒胸臆顺势而下只要用得妥帖，往往也能收到更为强烈的艺术效果。这些“直说”,并非诗人的浅露，而是其感情达到高峰体验时的表现。如“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”,“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”,即属此类。关于这首诗的寓意，我们不再多说什么。这首诗不是复杂的象征，而是诗人见到的现实。他由这现实生发开去，直抒了一个公民对祖国未来的满腔信心。这里的叙事，是诗人强烈情绪化了的，他没有去追求暗示、多向，而是落落大方，直接表达。奇怪的是，这种直接表达并不给人以平实板滞的感觉。诗人的聪明之处在于他使形式和意味达成了同一：那种像大街一样流畅明晰的语言。试想，这首诗如果用大量隐喻、浓缩去曲笔回环地表现它的内容，肯定会成为扭扭捏捏的样子，不是小朋友走过流畅的大街，而是中年人徘徊在胡同口了。
 另外，这首诗的“直说”又不同于传统诗歌的“警句”式议论，你甚至无法从此诗中择出一两个“佳句”来。它让你忘不掉的是整体性的诗歌氛围，是一个浑圆的自足的结构。它不露圭角，而处处圭角，这正是诗人沉稳成熟的表现。“直说”在现代条件下，绝不是“片言立其要”。这首诗的每一句都是平淡的，但你却不能从诗中抽掉这平淡的一句。这里，深层意象消失了，但智慧却更加深厚； “格言”剔却了，但涵量却并不见小。诗情是多种多样的，幽秘的吉他有它的魅力，直通通的军鼓也自有其优长。作为一个诗人，不在于选择什么先验的形式，而在于能巧妙地为意味找到合适的形式。《大街，像自由的抒情诗一样流畅》就在险中生奇，以赋的手法达到了别种手法难以替代的成功。