偷春体

律诗的一体。凡首联相对，而次联不对者谓之“偷春体”或“偷春格”。宋魏庆之《诗人玉屑》卷二引《西清诗话》曰：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣，谓之‘偷春格’，言如梅花偷春色而先开也。”清吴乔《围炉诗话》卷一亦云：“律诗所谓‘偷春格’者，首联对，次联不对也。”如杜甫《一百五日夜对月》云：“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想象嚬青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。”仇兆鰲《杜诗详注》卷四评此诗曰：“此诗一、二对起，三、四散承，用偷春格也，初唐人常有之。”

偷春体

律诗中首联对仗而颔联不对仗的特殊体式。又称“偷春格”。宋魏庆之《诗人玉屑·诗体》：“偷春体，其法颔联虽不拘对偶，疑非声律，然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。”明徐师曾《文体明辨》：“偷春体，凡起联相对，而次联不对者，谓之偷春体。”形成于律诗的初创期，如梁简文帝《夜听妓诗》，首联“合欢蠲忿叶，萱草忘忧条”对偶。颔联“何如明月夜，流风拂舞腰”不对偶。初唐律诗亦多此种情形，如王勃《送杜少府之任蜀川》的前二联：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。”首联对偶而颔联不对。律诗成熟定格后亦有诗人为适应内容的需要而运用这种形式。如杜甫《一百五日夜对月》前二联：“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。”首联对偶而颔联不对偶，在“无”与“有”的对比中先行破题。

偷春体

律诗中首联对仗而颔联不对仗的特殊体式。又称“偷春对”。宋·魏庆之《诗人玉屑·诗体》：“偷春体，其法颔联虽不拘对偶，疑非声律，然破题已的对矣。谓之偷春体，言如梅花偷春色而先开也。”明·徐师曾 《文体明辨》：“偷春体，凡起联相对，而次联不对者，谓之偷春体。”形成于律诗初创时期，如梁简文帝《夜听妓诗》，首联“合欢蠲忿叶，萱草忘忧条”对偶，颔联“何如明月夜，流风拂舞腰”不对偶。初唐律诗亦多此种情形，如王勃《送杜少府之任蜀川》的前两联：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。”首联对偶而颔联不对。律诗成熟定格后亦有诗人为适应表达需要有意识地运用这种形式。如杜甫《一百五日夜对月》：“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。仳离放红蕊，想像颦青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。”首联对偶，次联用散调承接，既避免了板滞，又在“无”与“有”的对比中先行破意，为全诗定下抒情基调。

偷春体

对仗术语。颔联不用对仗的律诗，而在首联用对仗的，叫做“偷春体”。徐师曾《文体明辨序说·杂体诗》中说：“凡起联相对，而次联不对者，谓之偷春体，言如梅花偷春色而先开也。”如李白《送友人》：

青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。

参阅魏庆之《诗人玉屑》卷二“诗体”下。