视高与视平线的运用Shigao yu shipingxian de yunyong

视高与视平线位置的不同，使观者产生不同的形式心理。因此，视高与视平线是加强绘画构图表现力的不可忽视的形式手段之一。视高与视平线规定了物象在构图中陈布方式和视觉状态。画面中的透视关系表示了作者的视高，观者也在其引导下产生相同视高的视觉感受。不同视高的视平线，可以置于画面上、中、下不同位置。视平线在构图中的位置对主体对象的形式作用影响极大，对画面空间起着一定的支配作用。一般常用有三种：
❶低视高的视平线在画面下部的构图，视平线位于被画人的腹部以下为低视高。低视高的构图，使人产生仿佛蹲下看物的视觉效果。将视平线置于画面下部，地平线压得很低，近处物体有拉近的感觉，高大的物象易于形成仰视效果，给人以崇高的感觉。画家常用此法表现英雄、领袖，使其形象高大，如《塔拉斯·布尔》。
❷高视高的视平线在画面上部。视平线位于被画人的头部以上为高视高。高视高的构图，使人产生犹如居高临下观景的视觉效果。视平线置于画面上部或高于画框上边，所绘人、景、物多在视平线以下，形成近于俯视效果，便于布置和展示复杂、宏大的场面和多层次的人物群。例如，战争场面、山峦叠嶂的风光、层层楼台景色以及将众多的故事情节组织于一画之中。中国画画家的“以大观小”，虽不是局限于焦点透视，一般也是总体为高视高、高视平线的效果。
❸一般视高的视平线于画面中间或偏上部位置。视平线位于被画人的头、胸之间为一般视高。画面中的人物形象合于人们日常平视的视觉效果，给人以平易、自然的感觉。如《列宁和农民代表》

《塔拉斯·布尔》插图

基布里克 （苏）

列宁和农民代表谢洛夫 （苏）