要在宁静中表现激烈

见日本电影剧作家新藤兼人的《电影剧本的结构》。电影应该富有戏剧性的场面和尖锐的冲突，要达到这种效果，作品中人物并不一定要展开激烈争论，或剑拔弩张地争吵。尽管不是所有的画面都有激烈的感情交锋，但是宁静也能有计划地积累场面，使感情进行充分地酝酿和累进。电影本来就是以此为武器的，冷静地解剖人物的心理，把人物放在解剖台上。
新藤兼人1965年写了电影剧本 《裸岛》，后来拍成电影。这是一部完全不用对话的影片，形式上的无对话与被生活的重担压得默默无言的内容相一致。影片描写一个没有淡水的赤贫岛上一户农民的日常生活。夫妻俩人反复地摆着小船到邻岛去运水，胼手胝足地往梯田担水，舀水浇苗，就连他们给主人交送白薯，捉到的鱼没有买主，画面上也始终是宁静的。可是宁静积累到了他们的大儿子得急病死去，这一被文明遗忘了的人间悲剧终于爆发了“激烈”，妻子在地下打滚，喊出了郁积已久的激愤。
在宁静中表现激烈是一种欲扬先抑的艺术手段，它是符合人们的心理和审美要求的，一味的激烈就显不出激烈； 不见平地，不显高山，宁静之后的激烈才会奇峰突起。电影创作中的宁静和激烈，目的都是为刻画人物，起于青苹之末的微波和急浪狂澜，都能窥见人物心灵中的奥秘。