纸绢

由于时代不同，所以各时代画家所使用的纸绢也有所不同。当我们掌握了各种纸绢的特征，对于鉴定书画真伪有很大帮助。
宋代及宋代以前作画多在绢上。因纸绢的质地不及铜、瓷等坚固，故流传下来的宋、元时期的绘画作品很罕见。如今我们能有幸见到的古代绘画作品要以明、清时期居多，按数量来看清代又明显多于明代。
明代绘画用绢基本上有两种。一般宫廷画家所用绢质地细致、匀净，如宫廷画家吕纪、王谔等。除宫廷画家外，沈周、唐寅、仇英等人也用。到了明代成化、弘治年间出现一种质地粗糙、经纬稀疏的绢，此绢不易受墨，手感如同沙纸，郭诩、张路等人常用其作粗笔水墨写意画。自明代开始有用金笺作画的，这种金笺最初只是洒金笺。到成化年间发展为大片洒金笺，这种金笺大多用于折扇面，如吴宽、祝允明常用这种扇面作画。至正德、嘉靖年间，文征明等人所用扇面多为泥金笺。明代中期以后还出现了云母笺，这种笺质地全熟，最初也用于制作折扇。明代书画用纸一般沿袭宋、元习惯，多用半熟纸。自沈周之后逐渐使用生纸。明代嘉靖前后，徐渭多用生纸作泼墨写意画，这种生纸能表现富于变化的水墨气息。宣德时期朱瞻基定制一种 “宣德笺”，该纸质地洁白光腻，制作精细，能表现笔墨神采，此纸一直到明代末年、清代初年尚有人使用。
明代成化、弘治年间，开始有用绫作画，目前所见以沈周为最早。约一百多年后，天启、崇祯年间，用绫作书画才渐流行起来，如明末清初的书画家王铎、傅山等经常使用。
到了清代出现了 “库绢”，该绢质地粗糙，绢面加上各种颜色的粉浆，有的还画上各种金花、粉花，或撇上大小金片、金星。随着写意画的盛行，生纸在清代大量使用。泥金纸自明代天启、崇祯年间出现以后，到清代中期时，所制泥金纸呈赤黄色，经久不变。
近代画家在使用纸绢方面，除沿袭清代外，又有所发展，并且有的画家参与新纸的制作。1939年，张大千到四川游江，提出改革造纸原料与配方，经过实验制作出新一代国画纸。

纸绢

由于时代不同，所以各时代画家所使用的纸绢也有所不同。当我们掌握了各种纸绢的特征，对于鉴定书画真伪有很大帮助。
宋代及宋代以前作画多在绢上。因纸绢的质地不及铜、瓷等坚固，故流传下来的宋、元时期的绘画作品很罕见。如今我们能有幸见到的古代绘画作品要以明、清时期居多，按数量来看清代又明显多于明代。
明代绘画用绢基本上有两种。一般宫廷画家所用绢质地细致、匀净，如宫廷画家吕纪、王谔等。除宫廷画家外，沈周、唐寅、仇英等人也用。到了明代成化、弘治年间出现一种质地粗糙、经纬稀疏的绢，此绢不易受墨，手感如同砂纸，郭诩、张路等人常用其作粗笔水墨写意画。自明代开始有用金笺作画的，这种金笺最初只是洒金笺。到成化年间发展为大片洒金笺，这种金笺大多用于折扇面，如吴宽、祝允明常用这种扇面作画。至正德、嘉靖年间，文征明等人所用扇面多为泥金笺。明代中期以后还出现了云母笺，这种笺质地全熟，最初也用于制作折扇。明代书画用纸一般沿袭宋、元习惯，多用半熟纸。自沈周之后逐渐使用生纸。明代嘉靖前后，徐渭多用生纸作泼墨写意画，这种生纸能表现富于变化的水墨气息。宣德时期朱瞻基定制一种“宣德笺”，该纸质地洁白光腻，制作精细，能表现笔墨神采，此纸一直到明代末年、清代初年尚有人使用。
明代成化、弘治年间，开始有用绫作画，目前所见以沈周为最早。约一百多年后，天启、崇祯年间，用绫作书画才渐流行起来，如明末清初的书画家王铎、傅山等经常使用。
到了清代出现了“库绢”，该绢质地粗糙，绢面加上各种颜色的粉浆，有的还画上各种金花、粉花，或撇上大小金片、金星。随着写意画的盛行，生纸在清代大量使用。泥金纸自明代天启、崇祯年间出现以后，到清代中期时，所制泥金纸呈赤黄色，经久不变。
近代画家在使用纸绢方面，除沿袭清代外，又有所发展，并且有的画家参与新纸的制作。1939年，张大千到四川游江，提出改革造纸原料与配方，经过实验制作出新一代国画纸。