王绎倪瓒杨竹西小像卷

元。王绎、倪瓒绘。纸本墨笔。纵27.7厘米，横86.8厘米。北京故宫博物院藏。王绎(约公元1333—？年)，字思善，号痴绝生，睦州（今浙江建德）人，后徙居杭州，笃志好学，雅有才思，少年时代即喜爱绘画，十二、三岁。“已能丹青，亦解写真，”后随吴中（今苏州）画家顾逵学艺，画技益进，以肖像画著名于时，“非惟貌人之形似，抑且得人之神气。”他还著有《写像秘诀》传世，是现存较早的中国肖像画理论著作。王绎主张画人物肖像必须严格按照客观对象的原貌去表现，作深入细致的观察，尤其应把握人物并不随时随地表露于外的精神气质，他反对要人正襟危坐式的写生方法，因为这样一来，被描绘的对象已呆似泥人，神气俱失了。他在总结自己创作经验时说：“彼方叫啸谈话之间，本真性情发现，我则静而求之，默识于心。闭目如在目前，放笔如在笔底。”早在东晋时，顾恺之就提出了“以形写神”的理论，指出“手挥五弦易，目送归鸿难”，苏轼、陈造等人也在画理方面对肖像画如何写神提出过与王绎类似的看法，但多数肖像画家却由于主观意愿及客观技法的限制，所作肖像仍然只是“肖而不妙”难以传神。王绎除肯定前人的见解之外，更专心于肖像画的创作，以扩大影响。同时还对表现技巧加以阐述。“彩绘法”一节则历举了人物面部的着色方法，及各种颜色的调配法，是我国色彩学方面的重要资料。王绎的作品流传很少，此图是一件能代表其绘画风格的优秀作品。小像所绘是南宋遗民杨谦。杨谦，号竹西居士，松江人。图中，他头戴软帽，身着长袍野服，杖策独立。面色详和，慈眉善目，额头、眼角堆着皱纹，颧骨突起，两颊内收，面形略见削瘦，花白的胡须垂撒胸前。小像以白描手法绘出，比例准确，衣纹用线圆劲有力，很有质感，人物面部以细笔勾描，略用淡墨烘染，生动传神，较好地表现了杨谦清廉谨慎的性格。倪瓒并为此图补景，以疏简的笔法，浅淡的墨色描绘出平缓的坡地，堆磊的岩石，孤落的青松。特定的环境更烘托了杨谦在宋亡之后，隐居乡野，不肯趋炎附世的高尚情操。卷末倪瓒题云：“扬竹西高士小像，严陵王绎写，句吴倪瓒补作松石。癸卯二月。”癸卯为至正二十三年，公元1363年。卷后有元人郑元祐、杨维贞等11家题记。此图曾由明人项元汴，清人宋荦收藏。《珊瑚网》、《大观录》著录。