| 字词 | 渲染 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 渲染 渲染写作术语。原为中国画技法之一种。指用水墨或色彩烘托物象，分出阴阳向背。作文中，指对环境、景物或人物的行动、心理作突出的多方面的描绘或烘托，以创造某种气氛，表现人物的思想性格，增强艺术感染力。 ☚ 烘托 铺垫 ☛ 渲染 渲染国画技法之一。用水墨或颜色烘染物象。渲，是用水和墨分做好几次涂到纸上去，使人看不出点染的次数。染，可用湿笔也可用干笔渴染。渲染可起到分出物象阴阳向背，加强画面艺术效果的作用。 ☚ 没骨 罩染 ☛ 渲染 渲染本是绘画的一种方法，即用水或浅色烘染形象，分清阴阳向背，以增强艺术效果。运用这种表现方法，对文章中的环境和人物着意描写、烘托，以加强气氛，深化主题，这就是渲染。 渲染常用的方法有两种： (1)反复：它用形式相同或相近的句子反复出现，以抒发情感，渲染情绪，突出主题，如《周总理，你在哪里》一文。 (2)烘托：它借描写环境或特定的气氛，表现人物的一定情绪。鲁迅小说《故乡》开头对故乡冬景的描写，就是这样，这样的环境和气氛，对人物凄楚心理和作品的主题，起着有力的渲染作用。 渲染xuànrǎn❶国画的一种技法，用水墨或淡彩涂抹画面，以加强表现效果。 渲染xuànrǎn❶ 〈动〉国画的一种技法，用水使墨或色彩浓淡相宜。 渲染xuànrǎn中国画的一种技法，用水墨或淡色涂染画面，烘托物像，以增强艺术效果。常用来比喻夸大的形容。 渲染xuànrǎn【释义】 渲染xuàn rǎn绘画用词，用水墨或颜色烘染物象，分出阴阳向背，加强艺术效果。比喻夸大的形容。 渲染xuàn rǎn动词。用水墨或颜色涂染画面，比喻夸大的形容，多用于贬义。 渲染 渲染文学创作中对环境、景物、气氛、事件或人物从多方面作浓墨重彩的挥洒铺陈以突出事物或人物形象、加强艺术效果的一种写作技法。原为中国绘画的传统技法之一，其要领是用水墨或颜色润刷烘染画面物象，以加强艺术效果。将这种手法用于文学创作，其特点在于以强烈的形式对形象以及与形象有关的环境、气氛给予集中的描绘、反复的铺陈、着意的形容和尽力的烘托，使之鲜明突出，生动传神，具有强烈的艺术感染力。如杨沫的《青春之歌》第五章，通过对林道静在北戴河投海时暗夜、雷电、狂风、暴雨、海涛、岩石等情景的突出描绘，渲染了一种黑暗恐怖与愤怒反抗的环境气氛，从侧面显示出当时社会现实的冷酷无情和林道静走投无路的不幸遭遇，激起了读者对当时社会的愤怒，增强了作品的艺术感染力。 ☚ 蓄势 铺垫 ☛ 渲染 渲染原为中国画技法的术语，意指用水墨或淡色烘染物象，借以分清阴阳向背，增强艺术效果。引用到写作中来，是指为了达到某种特殊效果而进行的反复铺陈，利用多种手段对人物进行多侧面的刻划与对环境作多角度多层次的详细描绘的艺术手法。 ☚ 刻画人物 烘托 ☛ 技法 技法作文造句之法：文法 另见：技巧 叙述 比喻 夸张 ☚ 技法 措词 ☛ 渲染 渲染烘 薰染 ☚ 形容 描写 ☛ 渲染xuàn rǎn作画时，以水墨或淡色涂抹画面，使色彩浓淡匀净。《艺林伐山·浮渲梳头》：“画家以墨饰美人鬓发，谓之～～。” 渲染 渲染分出深浅阴阳的染法。渲染之法，一手执双管，一为色笔点色，一为水笔晕染，使墨色由重到淡，由有到无，层层敷染，染够为止。 ☚ 渴染 烘染 ☛ 渲染 渲染xuanran在创作过程中，为了创造气氛，突出形象，增加艺术效果，对描写的对象，进行多方面的形容、描绘和烘托。渲染原指中国画的一种技法，现借为写作的一种表现手法。渲染的笔墨细致，描写详尽，叙述铺陈，全面具体，给人以完整的印象和认识。象雨果的《巴黎圣母院》，作者集中笔力，详尽细致地描绘了巴黎圣母院古老庄严的建筑，浓墨重彩，多方渲染，在读者面前完整地展示了这一中世纪法国宗教与艺术相结合的杰作，建筑艺术上的奇迹。对人物的工笔描绘，精雕细刻，也能收到突出的效果。如巴尔扎克笔下的人物：葛朗台、高老头，邦斯等等，作者从外形、装束、相貌特征到性格嗜好，无一不细细描写，惟妙惟肖。这些人物都成为世界文学史册上最耀眼的典型。 ☚ 照应 点染 ☛ 渲染 渲染Xuanran通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果的一种表现手法。这一术语来源于中国画，原指用水墨或浅色烘染形象，分明阴阳向背，以增强艺术效果。文学作品使用渲染，常用以下两种方法： ☚ 象征 烘托 ☛ 渲染 渲染Xuanran分出深浅阴阳的染法。其法为：一手执双管，一为色笔用以点色，一为水笔用以晕染，使墨或色由深到浅，由有到无，染一遍，待干再染，层层敷染，染够为止。 ☚ 染法 烘染 ☛ 渲染❶绘画技法之一。指用水墨或颜色烘染物象，分出阴阳向背，加强艺术效果。 渲染 渲染渲染，原是中国绘画的一种技法名，指用水墨或淡色涂抹画面，使被烘染之物象生动突出。宋郭熙《林泉高致·画诀》称“以水墨再三而淋之，谓之渲”。明人杨慎《艺林代山·浮渲梳头》说“画家以墨饰美人鬓发，谓之渲染”。这种使色彩浓淡匀净以突出形象的技法，用以喻写作，则是通过对环境、景物、人物行为及心理等的描写，以加强气氛、突出人物、深化主题。明末金圣叹评《西厢记》时对这种技法的解释是“欲画月也，月不可画，因而画云。画云者，意不在云也。意不在云者，意固在月也”。渲染可分为直接正面的描绘和从侧面作间接的烘托映衬。后者，又同于“烘云托月法”，故《清诗别裁》有李天根《题听松山人雨蕉书屋题》诗句：“吾闻古人画月但画云，渲染巧妙妙入神。”运用此法须围绕一个中心，所谓“意不在云者，意固在月也”，不可恣意泼墨，淹没主要形象。渲染法运用得好，可以使文章情趣盎然，主要人物或事件更为突出，给人以深刻的印象。宋代欧阳修《醉翁亭记》主要写作者放情山水、与民同乐的喜悦之情，文中几处描写了周围景色，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”，又如“树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也”等，均为了渲染主人的欢乐，读者也在不知不觉中受到了感染。唐柳宗元《捕蛇者说》写乡邻“生日蹙”的情况和“悍吏之来吾乡，叫嚣乎东西，隳突乎南北”等，均是有意渲染，既加浓了紧张气氛，又形象生动地表现了百姓在某政下生不如死的痛苦情景。 ☚ 铺垫 插叙 ☛ 渲染sensationalize;play up;exaggerate;overdo;pile it on;gild the lily |
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