| 字词 | 柳永《戚氏》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 柳永《戚氏》《戚氏》·柳永
柳永 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟，凄然。望江天，飞云暗淡夕阳闲。当时宋玉悲戚，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚。倦听陇水潺潺。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河轻浅。皓月婵娟。思绵绵，夜永对景那堪？屈指暗想从前，未名未禄，绮絔红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢；况有狂朋怪侣，遇当歌，对酒竟留连。别来迅景如梭，旧游似楚，烟水程何限？念名利，憔悴常萦绊。追往事，空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 这是一首羁旅行役词。 从词的形式讲，柳永在北宋全面繁荣时，创制慢词长调，为宋词的发展展示了灿烂的前景。这首词，便是柳永自创的新调之一，长达212字，是宋词中仅次于南宋吴文英《莺啼序》 (240字)的最长的慢词。 全词共分三片。头一片写景，写作者白天的所见所闻；第二片写情，写作者“更阑”的所见所感；第三片写意，写作者对往事的追忆，抒发了自己的感慨。 “晚秋天”以下六句，写的是近景。“望江关”七句，写作者登高远望，展现在面前的旷野。第二片，重点写情。第三片，写意。“帝里”以下九句，进一步回忆在帝京(即京城汴京)的美好情景。“念利名，憔悴长萦绊”，把作者仕途失意、旅况离愁以及受名利思想侵扰的内心情怀，揭示在读者面前；“对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”，意味深沉，一步深似一步，令人不禁泣诉难禁。 这首《戚氏》词，成功地运用了奔放铺叙的点染手法。点，就是总提，是核心；染，就是分说，是外壳。“念名利”三字就是点，点名这是要害，是主要意念，围绕着这个中心，写秋色，写“微雨”、“萧菊”、“井梧”、“残烟”，写“江天”、“飞云”、“夕阳”，写“行人”、“陇水”、“蝉吟”、“蛩响”。写“长天净”、“绛河浅”、“皓月婵娟”……思绪绵绵，一步步进行渲染。光有点，无法感动人；光有染，也很难使景物有感情色彩。点、染结合，才具有强大的艺术生命力！加之作者对羁旅行役有切身体会，写来景真、情真、意真，所以长铺直叙，无拘无束，舒卷自如，旖旎入情，娓娓动人！ 柳永《戚氏》《戚氏》 晚秋天。一霎微雨洒庭轩。①槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。②飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。③远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。④ 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。⑤思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。⑥ 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。⑦况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。⑧念利名，憔悴长萦绊。追往事，空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。⑨渐呜咽、画角数声残。⑩对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 【注释】 ①庭轩：厅堂前檐下的平台。②江关：江河关山。③宋玉悲感：宋玉曾因悲秋而作《九辩》，其中写道：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。” ④喧喧：混杂声。⑤绛河：银河。婵娟：美好的样子。⑥经岁：经年，年复一年。迁延：逍遥自在。《淮南子·主术训》：“迁延而入之。”高诱注：“迁延，犹徜徉也。” ⑦帝里：京城。⑧迅景：迅速而过的光阴。烟水程：水上的路程。⑨漏箭：古代计时器。此句谓时间推移。⑩画角：古乐器。出自西羌。形似竹筒，外饰彩绘，故名。 【译文】 这是晚秋时节，一阵细雨洒落小庭院。薄雾中，槛栏里的菊花疏疏落落，井边梧桐的叶子零零乱乱。此情此景使人凄怨。放眼望山川，在夕阳的斜晖中，有暗淡无光的浮云片片。想当年，多情的宋玉满怀愁哀，到这水边山上游览。道路千里迢迢通向远方，行人无比痛苦凄凉，陇水潺潺使人听得厌烦。这时候，秋蝉在残叶中哀鸣，蟋蟀在枯草中叫唤，互相应和，闹闹喧喧。在孤零零的旅舍里度日如年。时光渐渐消逝，不知不觉又是夜深更尽。无际的天空碧净如水，星河清澈，一轮明月银光闪闪。我的思绪起伏缠绵，在漫漫长夜中对着这景色，怎忍心去回想从前？过去，我未有功名，未吃皇家俸禄，常常因贪恋秀丽的风景和歌楼妓馆，浪费了宝贵的时间。京城的风光十分美好，当时年纪轻轻，整天只顾饮宴寻欢。加上有一群生活放浪的朋友，每逢唱歌、饮酒的时候，大家醉生梦死，竞相流连。自从分别之后，岁月似梭子那样迅速飞逝，往日的欢乐已像场场梦境，如今奔波劳碌，前途就如烟水那样渺茫，不知它有多远！我长期被名利缠身而憔悴了，忆起往事空自愁容满脸。漏箭不停地移动，时辰不停地流走，身体暗暗感到微寒。如泣如诉的号角声渐渐飘散，且将残灯放在静穆的窗边，向着天角的曙色，我抱着自己的影子，不能成眠。(杨光治译) 【集评】 宋·王灼：“前辈云：‘《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世间有《离骚》!惟贺方回、周美成时时得之。”(《碧鸡漫志》卷二) 明·李攀龙：“首叙悲秋情绪，次叙永夜幽思，末勘破名利关头更透。”(《草堂诗余隽》) 明·沈际飞：“插字之妥，撰句之隽，耆卿所长。‘未名未禄’一段，写我辈落魄时怅怅靡托，借一个红粉佳人作知己，将白日消磨。哭不得，笑不得，如是如是。”(《草堂诗余正集》) 近代·蔡嵩云：“《戚氏》为屯田创调。‘晚秋天’一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学词，细玩此章，可悟谋篇布局之法。第一遍，就庭轩所见，写到征夫前路。第二遍，就流连夜景，写到追怀昔游。第三遍，接写昔游经历，仍落到天涯孤客，竟夜无眠情况，章法一丝不乱。惟第二遍自‘夜永对景’至‘往往经岁迁延’，第三遍自‘别来迅景如梭’至‘追往事空惨颜’，均是数句一气贯注。屯田词，最长于行气，此等处甚难学。后遇此等处，多用死句填实，纵令琢句工稳，其如恹恹无生气何。”(《柯亭词论》) 【总案】 此词凡二百一十二字，在词中可谓“鸿篇钜制”了。词是一种主情性的音乐文学，如此长调无疑能够充分地、细腻地展示复杂而深邃的情感世界，然而对艺术技巧的要求也是很高的，非大手笔不能胜任。词人以超群的才华，举重若轻的艺术技能，纵横驱笔，大胆泼墨，极力铺叙行役中的所见所闻所感。词人成功地运用了虚实相生的手法：实写——虚写——实写，打破了时空的限制，扩大了作品的容量。在实写中，景为情设，情缘事发，景、情、事交互穿插，融为一体，将作品中的凄惨气氛渲染得更为浓烈。在虚写中，寓情于叙事之中，情与事合而为一。使作品既有沉著之致，又有灵动之气，于严谨中富于变化之妙。词人还善于时空的转换。从宏观的时间顺序和空间位置上看，全词是一个情感辩证发展的过程：现实(孤馆)的苦——往昔(帝里)的乐——如今(窗畔)的悲。通过今昔的对比，悲乐的对比，突出了现实的悲苦。从具体的时空序次上看，从黄昏的凄然悲感写到“更阑”的绵绵幽思，从暮云夕阳的“江关”写到寂寞轻寒的“窗畔”，铺叙展衍，婉曲细腻，将丰富而深沉的感情表达得淋漓尽致。在整体结构上，全词有首有尾，层次分明，挥洒自如，蔚然大观。既大开大阖，又一气贯注；既缜密整饬，又富有摇曳动宕之美。 柳永《戚氏》柳永《戚氏》柳永
柳永 晚秋天。一霎微雨洒庭轩①。槛菊萧疏②，井梧零乱惹残烟③。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山④。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲⑤。正蝉吟败叶，蛩响衰草⑥，相应喧喧。孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅⑦，皓月婵娟⑧。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼⑨，往往经岁迁延。帝里风光好⑩，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊(11)。追往事、空惨愁颜。漏箭移(12)、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残(13)。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠(14)。 注释 ①一霎 (shà)：一阵。②槛(jiàn)：栏杆。③井：天井，即院子。指房屋与围墙所围出的露天空地。④“当时”两句：想到当时宋玉悲秋作赋，登临山水，感慨万端。宋玉，屈原的弟子，曾作《九辩》云：“悲哉，秋之为气也！ 萧瑟兮，草木摇落而变衰；憭栗兮，若在远行。登山临水兮，送将归。”⑤“远道”三句：行人在迢遥的征途中心情悲凉，听厌了潺潺的陇头流水声。陇，丘垄，田埂。⑥蛩(qióng)：蟋蟀。⑦绛(jiàng)河：指银河。⑧婵娟：指月色美好可爱。⑨绮(qǐ)陌：纵横交错的道路。⑩帝里：帝都，指北宋都城汴京(今河南开封市)。(11)萦绊：束缚，羁绊。(12)漏箭移：指时光流逝变化。漏箭，古代以“漏壶”计时，标有刻度的木杆称为漏箭。(13)画角：古乐器。用竹、木、铜或皮制成，状如竹筒，外加彩绘。古时军中用来报昏晓，振奋士气及报警戒严。此处指画角报晓。(14)抱影：形容孤独。 鉴赏 此词写于宋仁宗庆历三年(1043)秋作者赴成都经陇水至古蜀道时。全词抒发了作者宦游途中的羁旅之思和怀人之情。词分三阕，以时间为线索，从夕阳黯淡的傍晚直写到画角声残的次日凌晨。 首阕主要描写了悲秋和离别两个意象。“雨微”“菊疏”“梧乱”“烟残”“云黯”“夕阳闲”等带有强烈主观情绪色彩的词汇描绘了一幅萧飒凄凉的暮秋图景。残山剩水，黯淡无彩，自古都是惹人感慨万端的伤心之景。自从宋玉《九辨》将悲秋和送别联系起来，后来悲秋就成了送别的永恒主题。悲秋本来已经让人黯然神伤，送别倍加教人心情凄怆，两种情绪叠加，自然是倍加凄楚悲凉了。在吟咏悲秋和离别的同时，作者还用征引典故来烘托渲染主题意象。“远道”两句化用了汉乐府鼓吹曲《陇头歌》中“陇头流水，呜声幽咽。遥望秦川，心肝断绝”的诗意，给全词打入了深沉的身世之感，也平添了几丝悲凉的生命况味。 写羁旅之愁和怀人之思是全词的主题所在，主要体现在次阕。“孤馆”六句，虽然只有叙事和写景，而情寓其中。“度日如年”，写出了旅程中的孤独寂寞之感。望天空中的银河与明月，已然情意悄悄，呼之欲出了。“思绵绵”“暗想从前”，转入了回忆。当初未曾求取功名仕宦，在情人所住的红楼，常常是一年到头地欢聚在一起。当日缠绵之情与今日孤独之思，两相对比，既反映了抒情主人公的思人之切，也反衬了孤寂之深。通过对比映衬，也将羁旅之愁和怀人之思描摹得如歌如泣，感人至深。 第三阕承接上阕，继续回忆当初在京城的快乐生活，以现实中通宵无眠作结。写当年“暮宴朝欢”的日子，语气上犹如回到了当初，完全没有了时下悲苦之词，给人以如临其境之感。“迅景如梭”，给人以人生如梦、恍如隔世之感。此句也把思绪从回忆转到了现实。写通宵无眠，一句作结即可，而作者却抻长来写，这也延长了痛苦的感受，增强了情感的表达。“漏箭移”“渐呜咽”“停灯向晓”，时间在一点点地挨过去，主人公的痛苦也在一点点地加深，呼应了上阕“度日如年”之语。 以柳永这首自度调《戚氏》为代表的长调，在词的发展史上有着重要的意义。早期词的体式以小令为主，长调占其词作总数的比例很小。小令的体制短小，容量有限，而长调的篇幅较大，相应地扩充了词的内容，也提高了词的表现能力。柳永大力创作慢词(他一人就创作了慢词87调125首，在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人)，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。词的体制也逐渐完备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令日益丰富，为宋词的发展和开拓做出了巨大贡献。(李飞跃) 仿王蒙秋声山馆图 【清】钱杜 集评 宋《王灼：“前辈云：‘《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。”(《碧鸡漫志》卷二) 蔡嵩云：“《戚氏》为屯田创调，‘晚秋天’一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学慢词，细玩此章，可悟谋篇布局之法……屯田词，最长于行气，此等处甚难学。后人遇此等处，多用死句填实，纵令琢句工稳，其如恹恹无生气何。”(《柯亭词论》) 链接 《戚氏》词牌。《戚氏》是典型的长调，分为三叠，二百十二字，平韵。 三换头。三叠词中三段的开头各不一样，俗谓之“三换头”，此乃三叠词的普通体式。如苏轼所作《戚氏》一词，第一段的开头为三字句，第二段的开头则换为六字句，第三段的开头又换成五字句，即属三叠词中“三换头”的体式。“双曳头”(参见第205页柳永《曲玉管》(陇首云飞)一词链接)在三叠词中并不常见，“三换头”则是三叠词中的常见体式。属于“三换头”的词调有《戚氏》《夜半乐》《西河》《兰陵王》《宝鼎现》(又名《三段子》)等。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》) |
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