| 字词 | 无名氏《鹧鸪天》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 无名氏《鹧鸪天》《鹧鸪天》·无名氏
无名氏 枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯心了，雨打梨花深闭门。 《古今词话》云： “此词形容愁怨之意最工，如后叠，甫能炙得灯心了(此句意为刚刚熬到灯灭)，雨打梨花深闭门，颇有言外之意。”词中写一位思妇忆念征人，无时或释，凄苦哀怨，具有一股真挚感人的力量。此小令极富有音乐性，做到应声传情，声情并茂。开头即抓住呖呖莺声这种和美流转的旋律，巧妙地溶入词调。结尾又以淅淅沥沥的雨声及雨点打在梨花上的凄苦萧瑟之音，留下久久不尽的情韵。音节流畅，一片宫商，使小令中相思之情得到最完美的表达，令人感到作者确是一位填词高手。 无名氏《鹧鸪天》《鹧鸪天》·无名氏
无名氏 山色晴岚景物佳，暖烘回雁起平沙。东郊渐觉花供眼，南陌依稀草吐芽。堤上柳，未藏鸦，寻芳趁步到山家。陇头几树红梅落，红杏枝头未着花。 全令切合早春景物，形象而又传神。通过一系列形象：花、草、梅、杏、雁、鸦等的描绘，读后觉得新春的气息从纸上扑来，令读者心头也感到一阵和暖的春意，此即通过写形而传神，虽无什么比兴寄托的深意，但实在是一首佳词。 无名氏《鹧鸪天》无名氏《鹧鸪天》无名氏
无名氏 春 闺 枝上流莺和泪闻。新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息①，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊②。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了③，雨打梨花深闭门④。 注释 ①鱼鸟：犹鱼雁，代指书信。②芳尊：古代酒器，亦借指美酒。唐李颀《夏宴张兵曹东堂》诗：“云峰峨峨自冰雪，坐对芳樽不知热。”③甫能：宋时方言，犹今言刚刚能。炙灯，即燃灯。④雨打梨花深闭门：化用唐人成句。宋吴聿《观林诗话》：“半山(王安石)酷爱唐乐府‘雨打梨花深闭门’之句。” 柳荫仕女图 陈少梅 鉴赏 这又是一首关于相思的小词。对闺情的描写，是宋代词人永不厌倦的主题。王国维《人间词话》中云：“词之为体，要眇宜修。”词的特美，在闺情词中，表现得格外明显。 唐人金昌绪有诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”(《春怨》)此词起笔暗用唐人诗意，但着以“和泪闻”三字，悲伤的情绪由此弥漫开来。接以一句“新啼痕间旧啼痕”，更有终日以泪洗面的忧愁袭人。枝上流莺，婉转啾鸣，原本是春日美好风光，却连用三个与眼泪有关的词，传递出内心悲伤。朱淑真以“独行独坐，独唱独酬还独卧”(《减字木兰花》)写闺中寂寞，反复强调孤独感。此词起笔反复强调“泪”，都是极力渲染无时无刻不为情所困的愁思。柳永的《忆帝京》中曾写过：“系我一生心，负你千行泪。”女子一生的眼泪，原本也只是为了一个人而流。 “一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂”是对悲伤缘由的解释。原来是丈夫征戍边塞，音信全无，整个春天都没有寄信回来。妻子在家魂牵梦绕，不知生死，也无计相寻，所以才会相思流泪。以“鱼鸟”指代书信，是由于传说中鲤鱼、鸿雁可以传递书信，汉乐府《饮马长城窟行》云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”想必此词中的女子也在日日等待着“长跪读素书”的时刻早一日来到，然而信函迟迟不来，只能有劳梦魂，亲自前往千里之外的关山寻觅丈夫，一慰别后的相思。然而梦中是否就能欢喜如愿呢？也未必。首二句言“枝上流莺和泪闻。新啼痕间旧啼痕”，“新啼痕”若是醒来时的孤寂，“旧啼痕”便应是梦中流下的泪痕。即使是梦魂千里赶来得以一见，仍然要忍受“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”(姜夔《踏莎行》)的孤寂凄凉，所以梦里梦外，无不是一片孤苦悲伤。 下阕进一层铺叙思妇的痛苦。“无一语，对芳尊。”不言不语，独对酒杯，想要借酒浇愁，然而愁思难断。“安排肠断到黄昏”一句，与李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”(《声声慢》)中的痛苦煎熬，何其相似！ 歇拍以景结情，意思是说好不容易把油灯熬干，从黄昏熬到夜里，然而“雨打梨花深闭门”的寂寞庭院，更为思妇增添了无尽的孤寂和忧愁。李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，与此词意境相似，不过“这次第、怎一个愁字了得”的直白抒情，在此词中没有直接表露，而是隐藏在雨打梨花、院门深闭的寂静夜晚中，隐藏在守着油灯、醉中逃愁的思妇背影中。 《诗经》中的女子，在黄昏的时候，看见羊牛归家，不觉想起了远方的丈夫，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思”(《王风《君子于役》)。此词中的女子，在睡梦中为流莺惊醒，醒来才发现自己已泪流满面。在漫长的等待与无尽的相思中，她在煎熬中又艰难地度过了一日。“雨打梨花”，这个意象非常美，然而正如“枕前泪共帘前雨”(聂胜琼《鹧鸪天》)，这雨水又与首句的泪水相呼应。于是全词由流莺而起，以梨花结束，以泪水起笔，以雨水结束。温婉流畅，相思渗入万物，泪水雨声，忧愁无处不在。(贾晓红) 无名氏《鹧鸪天》《鹧鸪天》·无名氏
无名氏 冷落人间昼掩门。泠泠残粉縠成纹。几枝疏影溪边见，一拂清香马上闻。冰作质，月为魂。萧萧细雨入黄昏。人间暂识东风信，梦绕江南云水村。 此令似为客中咏落梅。起句“冷落人间昼掩门”，描写了梅花落尽后的凄凉气氛。“泠泠残粉縠成纹”，进一步写花落已尽，枝头所剩无几，故曰残粉。又残花满地，铺成縠纹。縠(hu)，是一种细软的丝织品，经常用来形容波纹。“几枝疏影溪边见，一拂清香马上闻”，是补叙旅途见到梅花未落时情景。下片开始，进一步描写梅花的高尚洁白的品质。“冰作质，月为魂。”就是说的这个意思。歇拍“人间暂识东风信，梦绕江南云水村。”就由花及人，进入旅途思念曾经一度相识似冰清玉洁的美人了。这首小令写梅花的外貌，又写了它的品质；既写梅花，又写了词人所思的美人。只要细读，自能得其妙趣。 无名氏《鹧鸪天》无名氏《鹧鸪天》无名氏
无名氏 题得相思字数行。起来桐叶满纱窗。秋光欲雨棋声泻①，粉帐不容花露香。新寂寞，旧疏狂。玉炉消息记钱塘。小阑立遍红蕉树，一带残云趁月黄。 注释 ①棋声泻：形容雨声如棋声倾泻。 山居闲眺图 【明】赵左 上海博物馆藏 鉴赏 这是一首婉约小词。所述的是幽幽的相思，所用的是淡淡的笔墨。词的风格很接近北宋初期的词风，清淡闲婉，有如一盏清茶。 词的起笔便点出了主题：“相思。”晏幾道词中曾写过相思的深情：“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”(《思远人》)然而此处却化解了这份浓烈，只是淡淡写道：“题得相思字数行。起来桐叶满纱窗。”睡醒后看见窗外桐叶满窗，这安静的风景叙说着词人心境的宁静与庭院的雅致。“题得相思”的动作，透露出内心的淡淡忧伤。与“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”(晏殊《踏莎行》)相比，语意含蓄，然情意相近。 接下来两句写耳边所闻：“秋光欲雨棋声泻，粉帐不容花露香。”秋日的光线阴暗下来，好像要下雨了。不多会儿，雨声便来了，淅淅沥沥，如棋声倾泻。大概因为雨一来，风也起了。风吹粉帐，而户外花上之露既香且浓，传入帐中都仿佛容不下了。“容”取容纳、盛受之意。 上阕所写均是寻常生活中的细节：醒来时所见，寂寞时所为，桐叶雨声，气息香味。这秋日的时辰中浮动着一缕轻愁。下阕始直接抒情：“新寂寞，旧疏狂。”过片流畅而让人惊醒。连用两重对比，以“旧”对应“新”，以“疏狂”对应“寂寞”。原来今日寂寞的忧伤，乃是对昨日喜悦的记忆。六字清简，却包含多少无奈和追忆。杜牧《遣怀》诗中叹过“十年一觉扬州梦”，姜夔《鹧鸪天》词中写过“少年情事老来悲”，都是“疏狂”之后的“寂寞”，都是今朝对旧日的回忆。与之不同的是，此处以“新”形容寂寞，说明分离的时间尚不是很长。所以这思念并没有完全陷入绝望和沉痛，而是还在期待着对方的音讯。一句“玉炉消息记钱塘”，点明所思之人的所在。“钱塘”，是旧日情事的发生地，也是记挂中音讯的来处。然而等待中的消息似乎并未来到，所以歇拍渐入静寂：“小阑立遍红蕉树，一带残云趁月黄。” 这景色是寂寞的：昏黄的月光，一缕残云浮过。景中人更是寂寞的：红蕉树下，立遍栏杆。“立遍”这个词，吐露出词人心绪的忧伤。这正与“敲遍阑干，拍遍阑干”(蒋捷《一剪梅》)中的寂寞无可排遣相似。“月黄”与“红蕉”呼应，指昏黄的月亮与红色的芭蕉，颜色字的使用略略点亮了素淡的画面。“一带残云趁月黄”，用字清雅，描述极美。 在这首词中，词人通过一系列动词来描述他一日中的活动：题字、起来、记(回忆)、立遍。时光也从白昼过渡到夜晚，他见到的风景都是庭院中静默的景致：桐叶、纱窗、粉帐、玉炉、红蕉、残云与黄月。这是一首关于思念的词。然而在整首词中，相思之情并没有用浓烈的笔触去渲染，只是如盐溶入水，分散在寻常的活动与每一幕风景里。(黄阿莎) |
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