戏为六绝句·其一

年代：唐代诗人 作者：杜甫

←上一篇：北征 下一篇：戏为六绝句·其二 →

诗词简介：

这是一首正确评价庾信诗赋创作的诗。肃宗上元二年(761)，诗人作此组 诗于成都。此组诗谈艺论文，以诗论诗，乃杜甫的创造。这首诗对庾信晚年的创作做 了较高的评价。可见出他异于唐代诗论家的艺术见解。杜甫在《春日忆李白》中，以“清 新”二字赞美庾信的诗歌，而此诗一、二句更是指出庾信晚年笔力矫健，无拘无束，任意 挥洒，其诗、赋的创作，风格更加成熟。第三句诗人对“今人”的指手画脚，给予了批评， 指出他们的“嗤点”是极其无知。末句之“前贤畏后生”，只不过是以反语讥讽罢了。无 疑，庾信的诗歌和抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起到了直接的先导 作用。

 

• 原文
• 拼音
• 繁体

• 《戏为六绝句·其一》
  .[唐].杜甫.
  庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
  今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
   
• 《 xì wéi liù jué jù · qí yī 》 
  《 戏 为 六 绝 句 · 其 一 》 
  .[ tánɡ ]. dù fǔ.
  .[ 唐 ]. 杜 甫.
  yǔ xìn wén zhānɡ lǎo ɡènɡ chénɡ ， línɡ yún jiàn bǐ yì zònɡ hénɡ 。 
  庾 信 文 章 老 更 成 ， 凌 云 健 笔 意 纵 横 。 
  jīn rén chī diǎn liú chuán fù ， bù jué qián xián wèi hòu shēnɡ 。 
  今 人 嗤 点 流 传 赋 ， 不 觉 前 贤 畏 后 生 。 
   
• 《戲為六絕句·其一》
  .[唐].杜甫.
  庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
  今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。
   

• 译文
• 注释
• 诗评

• 庾信的文章到了老年就更加成熟了，其笔力高超雄健，文思如潮，文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章，如果庾信还活着，恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。
   
• (1)这组绝句，在成都作于宝应元年(762)，批评告诫当时的年轻人，词意很不客气。之 所以加以“戏为”，乃表示这仅是戏作，有意冲淡严峻的气氛。在此，选用第一、第二首。
   
  (2)庾信(513—581)，字子山，号兰成，南阳新野(今河南新野)人，六朝时著名词赋 家和诗人。梁元帝承圣三年(554)奉命出使西魏，期间梁亡，被迫强留在长安，其 后在北朝的作品更为苍凉、沉雄，思想和艺术成就更高。文章：指庾信的全部作品。老 更成：意为老年成就更高。
   
  (3)“凌云”句：指庾信老年作品，苍凉沉雄、气势奔放，进一步肯定上句的“老更成”。
   
  (4)今人：与下句中的“后生”，均指当时的年轻文人。嗤点：嘲笑、批评、贬低、挑剔。 流传赋：流行于当时的庾信文章。
   
  (5)畏后生：源于《论语· 子罕》：“后生可畏。”

• 赏析一
• 赏析二
• 赏析三

• 论诗绝句是杜甫首创的一种运用七言绝句体裁来评论诗歌问题的艺术形式。《戏为六绝句》写于唐肃宗上元二年(761年)，当时杜甫五十岁，居于成都草堂。题作“戏为”，实际上是以严肃认真的态度，对当时诗歌评论中的重要理论问题，提出自己正确的意见。
   
   自从陈子昂、李白以“复古”为口号，举起诗歌革新的旗帜，唐代文学领域掀起反对六朝绮靡浮艳诗风的浪潮。恢复“风雅”和“汉魏风骨”的传统，批判齐梁余风，都是十分必要的，但是，在这种正确的批判中，也有人走入另一极端，对六朝作家，甚至初唐作家，不作具体分析，采取全盘排斥的态度。《戏为六绝句》就是针对这种偏向而提出自己的见解。
   
  第一首是对梁朝诗人庾信的评价。在全盘否定六朝文学的当时，有些人对庾信笼统地予以贬斥。《周书·庾信传》说他是“词赋之罪人”;《隋书·文学传》讥笑他的诗赋“意浅而繁，文匿而采”，是“亡国之音”。杜甫却推重庾信，指出“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”。这是说，庾信的诗赋到老年更臻于成熟，他后期的创作风格气势昂扬，意境开阔，于流丽中有清新之气。杜甫在《咏怀古迹》中也写到：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”，也肯定庾信晚年创作的发展变化。后两句说：现在有些人指点庾信流传的诗赋而妄加嗤笑，我却不觉得前辈诗人会不如这般后生。杜甫对庾信晚年创作的肯定性的评论，实际上说明了这个道理：评论历史上的作家，一定要通观全人和全部作品，看他的发展变化，不可以偏概全，轻率地加以否定。
   
• 《戏为六绝句》作于上元二年(761)，是一组以诗论诗的论诗绝句。前三首评论作家；后三首总论诗歌继承与创新的关系，陈述诗歌如何才能正确发展的观点。其精神前后融汇贯通，仅有微观与宏观之别，是个别与一般、局部与整体结合论证的范例。
   
   第一首论南北朝时期北周文学家庾信。庾南阳新野(今河南)人。初仕梁，后出使西魏，值西魏灭梁，被留，历仕西魏、北周，官至骠骑大将军，开府仪同三司，也称庾开府，善诗歌、骈文。在梁时作品绮艳轻靡，与徐陵皆为当时宫廷文学代表，时称“徐庾体”。暮年所作，在内容上有了明显的变化，如《哀江南赋》等，感伤遭遇，并对当时社会的动乱有所反映，风格也转为萧瑟苍凉，杜甫曾有“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”之句赞之。这首诗中的第一二句“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”即指他晚年作品这种内容、风格上的变化：健笔凌云，纵横开阔，更为成熟。第三四句批判当时一些文人(“今人”)对庾信所流传诗赋嗤笑指点的不正确态度。用“前贤”也感到“后生可畏”这样的反语对这些人加以讽嘲。
   
   
   
• 这首绝句，是针对当时年轻人对六朝词赋家和诗人庾信的作品妄加评论、嗤点 挑剔而写。其实，庾信原在南朝梁时，出入宫殿，游宴声色，所作诗文虽有清新之气， 但终难脱离轻靡放荡的宫体范围，总觉“不食人间烟火”。但入北之后，国破家亡、 忍垢含耻的不幸遭遇，思念家园的乡关之情，对当时动乱有切肤之感，故其老年作 品思想、艺术成就更高，成为六朝集大成的作家和唐诗的先驱者。可是对这样一位 承前启后的大家，当时的年轻人并不是认真学习继承，而是妄加指点，有辱先人， 所以作者反唇相讥：怪不得孔子说“后生可畏”。杜甫幽默地说：那么庾信这样的 先贤们，一定会不知不觉地畏服“你们”这些后生了。