制曲

或称“填词”，又称“作曲”，意为按曲牌格律撰作曲文。制曲既为文章之道，故汤显祖重“意趣神色”；然终欲依声制谱，被之管弦，故沈璟首重“合律依腔”；其实文与律二者不可偏倚，历来论曲者多以词采与音律并重。古人论制曲曰：“曲有音，有情，有理。不通乎音，弗能歌；不通乎情，弗能作；理则贯乎音与情之间，可以意领不可以言宣。”(清梁廷枏《曲话》卷三引万树语)制曲须识宫调曲牌，宫调有悲欢喜怒之性，曲牌有苦乐哀悦之声，宫调有借宫之例，曲牌有联套之律；须识正、衬字格，句之长短奇偶，字之正衬多寡，声之平上去入，韵之清浊阴阳，皆有一定不移之格；须识南北韵律，北宗《中原音韵》，南宗《洪武正韵》；须识腔格板式，一调有一调主腔，主腔不可动，四声阴阳不可轻易，一调有一调定板，定板不可动，衬字不可轻下；须识修辞章法，联对俳体，遣词造语，又有一定之法度；制曲尤重结构，元乔梦符尝云作今乐府法曰：“风头、猪肚、豹尾六字是也。”制曲殊非易事，清黄周星谓曲有三难：“叶律一也，合调二也，字句天然三也。”又说，制曲之诀尽于“雅俗共赏”四字，一字以括之，曰“趣”而已(《制曲枝语》)。