倒装法

言章、句、字不是顺序，而是倒装。清冒春荣《葚原诗说》卷二：“形家论龙穴沙水，喜逆而恶顺，惟诗亦然。逆则力厚，顺则势走，此章、句、字三者倒叙、倒装、倒押之法所宜讲也。”清施补华《岘傭说诗》：“‘海日生残夜，江春入旧年’，倒装法也。”说明倒装法，可以分别运用于章、句、字之间。如杜甫《秋兴》云：“红稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，便是倒装句。韩愈《春雪》的“入镜鸾窥沼，行天马渡桥”，亦为效杜之倒装句法。

倒装法

指意念上的主语、谓语或宾语不在主语、谓语或宾语位置上的语法现象。王力《中国现代语法》： “目的语、描写语、叙述词等，有时候不居于它们常在的位置。我们把这种变态叫做倒装法。倒装法可分为两种：
❶必要的倒装；
❷自由的倒装。”参见 “必要的倒装”“自由的倒装”。

倒装法

在叙述人或事件中按常规文序应交待在前的，如人物名姓、事件发生时日及地点等，偏偏倒装于文中或文尾的一种写法。此法可以在文章前半部留下未知的空白点，又不影响情节的展开和议论的进行，最后填补这些空白点时，能收合卷释疑、和盘托出、交待周到的效果。例如唐代柳宗元《梓人传》，意在借梓人发端，大书宰相之道，故梓人名姓和梓人职业之古称或今称都不是非常重要的，放在文尾点出，有补充说明、交待周到的效果。宋代欧阳修《醉翁亭记》结尾写“醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也”，也是一种倒装，前文留下悬念，文尾点出，自有合卷释疑之妙。在文中点明的，如宋苏轼《方山子传》开篇不说方山子何许人，待苏轼谪居黄州，偶遇方山子时才言明方原来是“故人陈慥季常”，能给人以意外感。清人沈德潜曾说“写游侠须眉欲动，写隐沦姓字俱沉，自是精神能手”，即指此法。