不平常的角度说明不平常的情况

见贝拉·巴拉兹的《电影美学》。巴拉兹是匈牙利著名电影理论家。他的《电影美学》在电影艺术理论发展史上占有突出地位，其中关于电影艺术中无声电影经验的总结，关于有声电影的得失和电影艺术的三大特点等论点，至今仍被广泛引用。
电影发展为艺术，摄影机象人的眼睛一样，移动位置和角度的变化起着极为重要的作用。变化多端的摄影方位是电影艺术的重要创作手段。摄影机代表着电影制作者和影片中人物的视角。一个视角代表着一种内心状态，因而摄影机的角度和方位变化技巧，造成了电影艺术独特的效果。不平常的角度，反映不平常的效果。
苏联杜甫仁科的影片《伊凡》中，第聂伯水坝的建设工地出现了四次，四次的角度不同，说明了各各不同的“情况”。第一次是刚从乡下来的伊凡眼中看到的工地： 无数巨大的钢柱和轮子组成一片杂乱和奇幻莫测的森林，夜色中吐着烟火的化铁炉显得阴森恐怖。第二次是他成为熟练工人后眼中的工地。工地依旧，但一切都是那么有条不紊，雄伟宏大。第三次是儿子被机器轧死后的母亲所见的工地，所有伸着巨臂的机器都成了残暴无情的怪物。后来，母亲知道儿子是抢险英勇牺牲的共青团员，第四次再现工地时，那些机器好似宏大圣殿前的庄严巨柱，母亲自豪地接受着火热工地的劳动礼赞。
角度和摄影方位说的是摄影技术，其实是创作方法，对生活采取什么视角，取决于对生活持有怎样的感情。角度和视角也是电影剧作的重要手段，要反映不平常的情况，不平常的角度实际上是电影剧本构思时已确定了的。