荒诞派戏剧

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本世纪50年代西方出现的最有影响的戏剧流派。

是把存在主义思想和表现主义方法结合起来的戏剧流派。最初出现于巴黎戏剧舞台。60年代初，英国戏剧理论家马丁·埃斯林在《荒诞派戏剧》一书中始给这一派定名。代表作品有：贝克特的《等待戈多》、尤内斯库的《秃头歌女》、《椅子》等。作品著力表现人生的荒诞性，揭示存在的无意义、无用。剧作往往抽掉明确的时间、地点，行动被压缩以至取消，因而没有戏剧性事件，没有剧情转折，没有结局；用抽象的以至还原为人的原型的形象去代替人物性格的刻划，人物常常没有姓名，而且大多是卑微、病态、畸型的；台词空洞无物，语无伦次，以至滑稽可笑、荒谬绝伦；演出时，充分借助舞台场景，调动一切舞台手段，把人类的惶惑不安、失落幻灭感呈现在观众面前。

荒诞派戏剧是战后西方社会的一面哈哈镜，曲折地反映了当代资本主义社会精神危机的加深，人们对现实生活感到的荒诞和虚无，具有一定程度的普遍性，因此，在50、60年代成为西方具有国际影响的文学潮流。