画继

宋代邓椿撰。十卷。继唐张彦远《历代名画记》、宋郭若虚《图画见闻志》之后所作，故名《画继》。辑录甚广，记述北宋熙宁七年至南宋乾道三年间画家二百一十九人小传，并录私家所藏画目，以及评画之语和遗闻轶事。作者提出“画法以‘气韵生动’为第一”，当为批评绘画的标准，故批评者应具有丰富的文艺修养；又认为画之功能应给人以美感享受。这些见解对其后绘画批评标准的确立和发展具有一定作用。

《画继》

中国画史著作，南宋邓椿著，10卷。记述1074～1167年间的有关绘画见闻。1～5卷以人分；6～7卷以画分；8卷专记所见名画奇迹；9～10卷为杂记，分2个子目。其中1～7卷辑录了219位画家的传记。此书开创了综合利用前人诗文、笔记等多方面资料编写的先例。

026 画继

宋邓椿撰。继张彦远《历代名画记》、郭若虚《图画见闻志》而作。郭书止于北宋熙宁七年，即以其年为始，讫于乾道四年，故名“画继”。其书虽继承张、郭，然不用其体而别立门类。全书10卷，凡94年间得画家219人。分门立传，并记述名画、画论和轶事，采辑繁博，有一定参考价值。后有元代庄肃补本，称《画继补遗》，分上下两卷，续补了南宋绍兴六年至德祐元年140年间84位画家。所辑材料，可补南宋画史。

画继

画史著作。十卷。南宋邓椿撰。邓椿（生卒年不详），字公寿。双流（今属四川）人。出身于官宦之家，官至郡守。家藏画迹丰富，且重画学，故能继张彦远、郭若虚之志作《画继》。
此书载北宋熙宁七年(1074)至南宋乾道三年(1167)间画家二百十九人小传。因张彦远《历代名画记》起于黄帝，迄于唐会昌元年，郭若虚《图画见闻志》起于会昌元年，止于宋熙宁七年，邓椿以此书续二家之著，故名《画继》。前五卷所列画人以显贵、隐士、缙绅、僧道等身份作区分；卷六、卷七再以鬼神、人物、山水、花鸟、畜兽、屋木、蔬果、小景杂画等题材分论各家优劣；卷八记所见名迹；最后二卷为杂说，即《论远》和《论近》，前者论此书以前之事，后者论此书以内之事，前者多品画之词，后者多说杂事。全书搜辑遍及私家所藏画目、评画所论及画苑轶闻，颇具史料价值。《画继》记当代艺事，并议及郭若虚所遗，所收稍宽，未及张、郭二著之精，然著录齐备，足资后人考核，实有功于画坛。总体说来，《历代名画记》、《图画见闻志》与《画继》三书相继，颇有等而下之之感，难见后出转精，然邓著无剿袭之弊，抒发己见，颇有独得之处。
宋徽宗热衷艺事，自作亦高，扩充并自掌翰林图画院，使北宋画坛达到极盛。由于徽宗所倡，使院体画风居于主导，《画继·论近》多有记载。如赵佶独赏之龙德宫壶中殿斜枝月季，是因“此作春时日中者，无毫发差”，辨“孔雀升高，必先举左（脚）”而使“众史骇服”。这种“无毫发差”的审美要求，造就的画风是工巧精微，如作者“尝见一轴，甚可爱玩”，所画为一宫女露半身于殿廊朱门外，“以箕贮果皮作弃掷状，如鸭脚、荔枝、胡桃、榧、栗、榛、芡之属，一一可辨”。对于赵佶如此崇尚法度，邓椿录而不论，但其不满，却可从《论远》中见之。他认为朱景玄虽有首立逸品之功，“然逸之高，岂得附于三品之末？未若休复首推之为当也”。邓椿对放佚过甚也不满，《论远》云：“画之逸格，至孙位极矣，后人往往益为狂肆。石恪、孙太古犹之可也，然未免乎粗鄙，至贯休、云子辈则又无所忌惮者也。意欲高而未尝不卑，实斯人之徒欤！”这种既尊逸品又薄狂放之见，应该说是比较公允，是代表当时文人画普遍习尚的。
《画继》不但以推尊逸品一反居主导地位的院体画风，而且在不满“所尚专以形似”，深鄙“众工之事”同时，极力提倡画家的文学修养，从而丰富了宋代的文人画理论。《论远》不无极端地说：“画者文之极也”，并谓多文晓画，无文难晓，并举少陵题咏、昌黎作记及本朝欧、苏、黄、陈等人为例以明之。在邓椿看来，“评品精高”的鉴赏和“挥染超拔”的创作，都得益于文学修养，“画者岂独艺之云乎？”虽其所云画外功夫并不周全，但重视文学修养无疑是很正确的。当然，贬院体、鄙画工，也可见文人画倡导者的偏颇。
此外，顺应宋代以来山水花鸟等题材兴盛、水平日高的潮流，《画继·论远》在再申传神重要之同时，谓“世徒知人之有神，而不知物之有神”，亦为卓见。论吴道子与李公麟之同在兼具六法，其异则是“吴笔豪放，不限长壁大轴，出奇无穷。伯时痛自裁损，只于澄心纸上，运奇布巧，未见其大手笔，非不能也，盖实矫之，恐其或近众工之事”。非仅就吴、李可见唐宋画风之别，亦见宋代文人画审美趣味。对于评画之“善观”，邓椿认为应不囿于“独以其方所见”，要懂得“鸟兽草木之赋状也，其在五方，各自不同”的道理，亦很有见地。
《直斋书录解题》曾予著录。有《王氏画苑》、《津逮秘书》、《学津讨原》、《丛书集成初编》等本。新刊有《中国美术论著丛刊》本，与《画继补遗》合刊，黄苖子点校，人民美术出版社1963年版。

《画继》Huaji

中国绘画通史续书，续接北宋郭若虚《图画见闻志》，全书共十卷，作者邓椿，生活于北宋末、南宋初，所见书画珍品广博。作者在自序中指出他所汇的是自熙宁七年(1074)至乾道三年(1167)凡九十四年间的画人和画事。前五卷按画家的身份地位编次，分别为圣艺、侯王贵戚、轩冕才贤、缙神韦布、道人衲子、世胄妇女等，五至七卷按画科分出仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画八门编排，共录有219名画家传记。第八卷“铭心绝品”记录当代私人重要收藏。第九、十卷仿《图画见闻志》记有关绘画的一些活动的“杂说论近”和“杂说论远”。《画继》对于南、北宋之间画家生平与创作、画院内外情况，乃至绘画收藏与买卖等情况，提供了丰富的资料。

画继

（宋）邓椿著。10卷。继《图画见闻志》，载北宋熙宁七年(1074年)至南宋乾道三年(1167年)间210余名画家的小传，以及私家所藏画目、评画之语和遗闻轶事。元庄肃有《画继补遗》2卷，辑录南宋绍兴元年(1131年)至德祐元年(1275年)间80余名画家的小传。

画继

十卷。宋邓椿 （生卒年不详）撰。邓椿，字公寿，四川双流（今属四川）人。邓椿出身于官宦之家，其祖曾官中知枢密院事，家藏书画宏富。邓椿耳目濡染而精于赏鉴，编缀是书。因唐张彦远之《历代名画记》起自轩辕止于唐会昌元年(841)，宋郭若虚之《图画见闻志》起自唐会昌元年终于宋熙宁七年(约841—1075)，而《画继》上起宋熙宁七年 (1075)，下止乾道三年 (1168)，续张、郭二家之书，故得名。是书前系原序，阐释成书之因；次之卷一至卷五以圣艺、侯王贵戚、轩冕材贤、岩穴上士、搢绅韦布，道人衲子、世胄妇女及宦者分画人之类别，画人之名下系以叙述，评价其绘画风格及绘画成就。卷六和卷七分画为仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、蔬果药草、屋木舟车、小景杂画等类别，且分论诸类画家之工巧。卷八以 “铭心绝品” 记录 “所见人家奇迹爱而不能忘者”一百四十余幅，此卷属书中之特笔，无年代或类别次序。卷九为 “杂说”之 “论远” 目，卷十为 “杂说”之 “论近”目。“论远”多为品画之词，时有灼见；“论近”则为杂事之载，中外皆存。《画继》收录北宋熙宁七年至南宋乾道三年计九十余年间凡一百一十九位画家。邓椿以当代之人记当代之艺，所收录者未免稍宽，而缺乏精细选汰，故书中所记画迹多不见传于世，甚至有的姓名已不被后世所知。然而，其所录之名画、画论及画坛轶事，尤其是对当时宋代私画院的叙录，颇具史料价值；并且编撰体例纲罗赅备，其持论以高雅为宗，不尚徽宗等人的论画法度，持论颇为平允，不失为我国艺术史上重要的绘画著作。是书有明翻宋本、明刊本、《津逮秘书》本、《学津讨原》本、《画苑》本、清钞本、《四库全书》 本。1985年中华书局影印。