【那吒令】 听疏刺刺晚风，风声落万松； 明朗明月容，容光照半空；响潺潺水冲，冲流绝涧中。又不是采莲女拨棹声，又不是捕鱼叟鸣榔动，惊的那夜眠人睡眼朦胧。
 【鹊踏枝】 又不是拖环珮韵玎咚， 又不是战铁马响铮𫔧， 又不是佛院僧房，击磬敲钟。一声声吓的我心中怕恐，原来是厮琅琅谁抚丝桐。
 【寄生草】 他一字字情无限，一声声曲未终，恰便以颤巍巍金菊秋风动，香馥馥丹桂秋风送，响珊珊翠竹秋风弄。咿呀呀偏似那织金梭撺断锦机声，滴溜溜舒春纤乱撒珍珠迸。
 【六幺序】 表诉那弦中语，出落着指下功，胜檀槽慢掇轻拢。则见他正色端容，道貌仙丰。莫不是汉相如作客临邛，也待要动文君曲奏求凰凤，不由咱不引起情浓。你听这清风明月琴三弄，端的个金徽汹涌，玉轸玲珑。
 【幺篇】 端的心聪，那更神工。悲若鸣鸿，切若寒蛩，娇比花容，雄似雷轰。真乃是消磨了闲愁万种。这秀才一事精百事通。我蹑足潜踪，他换羽移宫。抵多少盼盼女词媚涪翁，似良宵一枕游仙梦。因此上偷窥方丈，非是我不守房栊。
 又写琴韵，又写秋月梧桐间的琴声曲韵。诵此曲，不禁联想到元明戏曲中以曲为媒者甚伙： 直接以琴入剧名者如石子章《竹坞听琴》,以琴入折或出名者，如 《西厢记·月下听琴》、《玉簪记·琴挑》,均以琴声传扬柔情，也赢得了爱意。何以如此？是古人交友及示爱手段不够丰富？ 是男女大防过严，而乐音则往来无拘束？还是琴韵最能传扬才子情思、最能撩拨少女心弦？

 《诗·小雅·鹿鸣》: “我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。” 琴之由来也邈远矣！ 古有五弦琴，周初增为七弦，自是便与文士结下不解之缘。曩所谓花间四友的 “琴棋书画”,便以琴为首。千百年来，无数风流才子以琴声寄托理想与情致，以琴声抒发襟抱与衷怀，也以琴声打动异性，吸引爱慕，成就美满婚姻。汉司马相如看上新寡的卓文君，“以琴心挑之”,更是千古佳话。此处写秀才张羽闲游海上，于古寺中抚琴吟诗，原是解羁旅中清愁，未想到竟有知音者来听。【那吒令】 曲先用 “顶针格”:“听疏剌剌晚风，风声落万松； 明朗朗月容，容光照半空； 响潺潺水冲，冲水绝涧中。” 回环层进，写明月清风，写山涧溪流，先为琴声铺染出一个凄清幽寂的意境。而笔力所在，则在琴意。欧阳修《弹琴效贾岛体》: “琴声虽可听，琴意谁能论？” 而此处五曲联缀，正为写龙女为琴声吸引，渐而至品咂出曲意，终生爱慕之心的过程前人写琴之佳什多多，可谓好话说尽。而李好古先用排比法： “又不是采莲女拨棹声， 又不是捕鱼叟鸣榔动”, “又不是拖环珮韵玎咚， 又不是战铁马响铮𫔧， 又不是佛院僧房击磬敲钟”。是排用，更是铺垫和皴染，不写琴而琴意已浓，境界已高。
 【寄生草】 则正写琴声，偏又将琴声与 “秋风” 合写： “恰便似颤巍巍金菊秋风动，香馥馥丹桂秋风送，响珊珊翠竹秋风弄”。秋风中有琴韵，琴韵中有秋意。琴声谐和着秋风，若金菊之灿、桂花之香、翠竹之多姿，如锦机飞梭、珍珠乱迸，在龙女听来声声入耳，声声有情。月下抚琴的张羽是有些寂寞的，一腔衷肠惟有素琴可诉。那听琴的龙女岂不寂寞更甚呢？ 她听得专注，又听得浮想联翩，“一字字情无限，一声声曲未终”,谛听原是一种情感的投入，伤春和悲秋，不都源于精神上的寂寞么！ 而少女的寂寞之心是很容易被撩拨、被打动的。
 由倾听到谛视似乎是自然的一步，【六幺序】 写的是龙女眼中的张羽： “则见他正色端容，道貌仙丰。” “表诉那弦中语，出落着指下功，胜檀槽慢掇轻拢。” 若听到美妙琴声是第一层惊喜，此处则龙女的惊喜更为踏实。所谓郎才女貌，是旧时无奈者的自我排解宽慰，怀春之女，谁不想嫁个才貌双全的郎君呢！ 此刻，爱慕已演为心许，“不由咱不引起情浓”,而情浓意蜜的龙女的联想更妙： “莫不是汉相如作客临邛，也待要动文君曲奏求凰凤。” 须加说明的是： 当垆涤器的卓文君原是有些被动的，春情荡漾、难以自持的龙女，更像一只求凤之凰。
 【幺篇】 便是龙女不能自持时的心语，“我蹑足潜踪，他换羽移宫”,一明一暗，两情共长。张羽弹得专心专意 (我怀疑这小子已有所觉，因故意卖弄精神),龙女听得心猿意马，夸赞之词滔滔而来： “端的心聪，更那神工……娇比花容，雄似雷轰”,“这秀才一事精百事通。” 哪里还有羞涩和矜持？ 哪里还须考察和了解？ 分明是一见钟情了。