杨柳枝词

❶乐府篇名。见《乐府诗集》卷八一《近代曲辞》。本为汉横吹曲《折杨柳》和梁鼓角横吹曲《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝歌》，至唐易名《杨柳枝》，开元时已入教坊，白居易、刘禹锡翻为新声，内容虽主要仍为咏杨柳以抒怀，体制则改成七言四句，“词章音韵，听可动人”(白居易《杨柳枝二十韵》题下自注)。唐代作《杨柳枝》者除白、刘较为著名外，还有张祜、薛能、温庭筠、李商隐等多人。后沿用为词调。
❷唐组诗名。七绝。刘禹锡作，见《刘禹锡集》卷二七。共两组，一组为二首，约作于长庆二年(822)夔州刺史任上；一组为九首，约写于大和六年至八年(832—834)任苏州刺史期间，是与白居易《杨柳枝词八首》的唱和之作。其中以《杨柳枝词九首》其一“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》”较为著名。此作为组诗的序曲，表现作者的文学革新精神。词意精警，技法圆熟，语言整齐中具流动之美。是其《杨柳枝词》组诗中的代表作。

杨柳枝词

 

　玉女窗前日未曛，笼烟带雨渐氤氲。
 柔黄愿借为金缕，绣出相思寄与君。

 此诗采用的是乐府旧题。诗人借杨柳枝的意象生发出女子思夫的构思，表现了少妇温情、细腻的爱情心理。
 “玉女窗前日未曛”,诗开篇即点出人物——“玉女”,一个美貌的女子，她处于这样的时空环境中：天色尚未昏暗的傍晚，闺房的窗前。她正在干什么呢？ 诗并未明说。但结合全诗可以知道，她是在盼望远游的夫君归来；而傍晚本该是鸟归巢、人回家的时辰，她之站在窗前眺望亦是天晚时分的条件反射。可惜夫君尚无归意，自然见不到其身影，失望之余见到的是“笼烟带雨渐氤氲”,这是指万千杨柳枝正笼罩在烟雨水气之中，如同一幅水墨丹青，境界迷离。它吸引住女子的视线，又以其朦胧的意境触发了少妇的遐想。她因夫君不归而“相思”意殷，乃即景而生诗意浓郁的联想：“柔黄愿借为金缕，绣出相思寄与君。”“柔黄”,指窗外鹅黄细嫩的杨柳枝；“金缕”,金线。冯延巳《鹊踏枝》云：“杨柳风轻，展尽黄金缕。”以细长的黄金缕比喻柔长嫩黄的杨柳枝，十分贴切。后两句采用少妇独白的口吻，真切地反映她美妙的心愿：愿借鹅黄的细柳枝当作金线，绣成表达自己相思之情的形象(如鸳鸯一类),寄给那远游不归的心上人，让他感受到自己对爱情的忠贞不渝，亦可以慰藉自己孤寂的心灵。事实上，“柔黄”当然不会成为“金缕”,亦无法“绣出相思寄与君”。但这浪漫的奇思却把少妇怀念夫君的细腻温情出色地表达出来。
 这首诗构思堪称巧妙，而且极为自然。诗中少妇心中早已郁结着深切的相思之情，当她此日望穿秋水而终于落空时，其相思的感情就益加浓烈。她以相思之眼看客观之物，则窗外的杨柳枝就自然与“相思”的心理相勾通，从而产生以杨柳枝“绣出相思寄与君”的妙想。《杨柳枝词》本是乐府民歌体，语言一般朴素平易。此诗是文人仿制之作，因此仍体现出诗人厉鹗那清远洁炼的个人风格，而如“日未曛”、“渐氤氲”等字眼亦典雅精丽，迥异于民歌的通俗平浅。诗中的少妇温文尔雅，亦不是民歌中那种质朴直率的女子，其独白的奇想，就具有典雅的诗人气质，透露出大家闺秀的韵味。

杨柳枝词

唐刘禹锡的七言乐府。《杨柳枝》为唐教坊曲名。原词九首。这里选介2首。其三曰：“凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望曲尘丝。御沟春水相辉映，狂杀长安年少儿。”凤阙，汉宫殿名，后泛指宫殿。龙池，唐京胜景，在长安城跃龙门南。曲尘，曲上所生菌，色淡黄如尘，故用以指淡黄色，又用以喻柳色。此诗写长安春色。其八曰： “城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”诗写长安城外送行的情景。送行时折柳赠别，故有后两句之咏。

杨柳枝词

唐刘禹锡的七言乐府。《杨柳枝》为唐教坊曲名。原词九首。这里选介2首。其三曰：“凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望曲尘丝。御沟春水相辉映，狂杀长安年少儿。”凤阙，汉宫殿名，后泛指宫殿。龙池，唐京胜景，在长安城跃龙门南。曲尘，曲上所生菌，色淡黄如尘，故用以指淡黄色，又用以喻柳色。此诗写长安春色。其八曰： “城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”诗写长安城外送行的情景。送行时折柳赠别，故有后两句之咏。