春闺

 

 杏花零落燕泥香，闲立东风看夕阳。
 倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙。

 这首诗写的是一位闺中女性在春日的孤寂情态与心绪。
 首二句“杏花零落燕泥香，闲立东风看夕阳”,乍看是写一种“静寂”之景，这“静寂”之景是为少妇春思之情而生。闺院里孤身只影，紫燕呢喃，春泥溢香，东风拂面，杏花摇曳，自然之景的繁闹与闺人心境的孤寂形成多么大的反差！ 良辰美景，形同虚设。本当邀情人共赏同娱，可如今孑然伫立，茫然眺望，无奈夕阳西下，风吹裙裾，多少次暮色渐合，多少次徒然长叹……以美景反衬闺怨思绪，伤春自怜，更见情浓，愁不自禁却又是静默无言。诗作者在这两句里似在努力写一种临逼的春景，真意却在深描这闺怨之情。“闲立”,“闲”而不闲，落笔看去轻松，其实笔端滞重，思情太浓，只得以一个“闲”字了之。“东风”、“夕阳”,看似景语实则情语。少妇无言伫立，她又是多么希望东风带去她密密的恋情报于他方的良人，直可谓“此时无声胜有声”。
 末二句“倒把凤翘搔鬓影，一双蝴蝶过东墙”。如果首二句我们只看到女主人公的静立无言，感受到的只是她内心孤寂难熬之相思，那么在这末二句里，我们可以看到两组“动”的景象： 女主人公拔起凤簪撩弄飘散的发丝，一双蝴蝶飘然飞过东墙。这里，诗作者将刚才的花落无声、夕阳西沉、东风闲立、紫燕柔语、春泥溢香等意象组合起来构成的“静”的画面，向后移置而为末二句的“动”的背景。在这背景下面将女主人公先前的静默无言的相思进行了二次推移： 一是从内向外的推移，将内心活动转化为一种女性的动作，将一种无法平衡的心理冲突用形体上的某种动作引释，更见风致。这“拔钗弄影”之举本该让良人细心捕捉体味，如今既是茕茕独立，她就只有慵倦意懒心思难平了。二是从人到物的推移，将思恋之情投射到那翩然而飞的双蝶，在蝴蝶那里寻到了自身情感的聚合点。情感由外射而至一种新的回归，由物推人，睹物伤情，慨叹小生灵的形影不离，相亲相伴，怎比她只身空房，独守良霄！ 这真是达到了一种写情的极致。
 通鉴全诗，弥漫其间的是少妇的思恋之情，那些 “动”与 “静”的意象构成的画面恰恰是这相思之情的最美妙的风景线，而这风景线又正是一种符号化的浓郁情感。

春闺chūnɡuī

━━　借指闺中少女。唐·陈陶《陇西行》：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”

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春閨  chūnguī

即閨。

女子的居室

蕙楼 兰闺 镜阁
青年女子的住室：香 绣房
女子居住的内室：闺(闺房；闺门；闺阁；闺；闺壸；春闺) 阁（春阁） 春闱 香奁 谢家 青帏 帷房 珠户 玉栊 帘栊 房闼 房帏 壸阁 闱门
青年女子的内室：香房 香闺 香室 香阁
闺房内院：闺苑
对女子居室的美称：桂阃 璇闺 玉闺 金闺 琼闺
贫女的居室：绿窗
富贵人家的闺房：椒户
富贵人家的女子所住的闺房：濬房 深闺 幽闺 幽 幽阃
富贵人家青年女子的卧室：香闺绣阁 绣阁香闺
富贵人家女子的华丽居室：珠帘绣户 绣户珠帘 绣帘珠户
清静的闺房：清闺
芳香高雅的闺房：郁金堂 郁金屋
女子所居住的装饰华丽的闺房：绣闺
女子的居室装饰华丽如锦绣：绣阁

春闺chūn guī

青春女子的闺房。秦观《江城子》：“咫尺玉颜，和泪锁～～。”