昆山腔

见“昆腔”。

昆山腔

戏曲声腔。又称“昆腔”，形成于江苏昆山一带，为明南戏四大声腔之一，在清代多称之为“昆曲”。据明魏良辅《南词引正》云：“元朝有顾坚者，虽离昆山三十里，居千墩，精于南词……善发南曲之奥，故国初有昆山腔之称。”明周玄《泾林续纪》也载，明太祖曾问昆山耆老周寿谊：“闻昆山腔甚佳，尔亦能讴否？”在元末明初，顾坚等所唱昆山腔，主要是散曲清唱。从天顺、嘉靖间祝允明的《猥谈》所谓“南戏”“昆山腔”来看，大致在明成化前后已有以昆山腔唱南戏了。明徐渭《南词叙录》曰：“惟昆山腔只行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人，妓女尤妙此，如宋之嘌唱，即旧声加以泛滟者也。”嘉靖年间，昆山腔已出乎海盐、馀姚、弋阳三腔之上，然似乎仍以清曲小唱驰名。汤显祖曰：“此道有南北，南则昆山之次为海盐，吴浙音也，其体局静好，以拍为之节。”(《宜黄县戏神清源师庙记》)昆山腔的昌盛发展，是在嘉靖、隆庆年间经魏良辅改革为“水磨调”之后(参见“水磨调”条)。居住在太仓的魏良辅“愤南曲之讹陋”(《度曲须知》)，借助张野塘、谢林泉等民间艺术家的帮助，吸取北曲唱法的艺术成就，并颇多取法海盐、弋阳两大声腔的长处，发挥昆山腔“流丽悠远”的特点，“始变弋阳、海盐故调为昆腔”(清朱彝尊《静志居诗话》)，讲究“转喉押调”、“字正腔圆”，提高了昆腔清曲小唱的声乐水平。同时，在乐师的帮助下，以箫、管为清曲伴奏，并改革吸收了弦索乐器，增添了水磨腔的表现力。徐渭曰：“今昆山以笛、管、笙、琵按节而唱南曲者，字虽不应，颇相谐和，殊为可听，亦吴俗敏妙之事。”(《南词叙录》)明沈宠绥亦曰：“嘉、隆间，昆山有魏良辅者，乃渐改旧习，始备众乐器而剧场大成，至今遵之。”经改革后的昆腔走向戏场，始自隆庆末梁辰鱼《浣纱记》传奇。《渔矶漫钞》曰：“昆有魏良辅者造曲律，世所谓昆腔者，自良辅始。而梁伯龙独得其传，著《浣纱记》传奇，梨园子弟喜歌之。”魏良辅“水磨调”出，“梁伯龙闻，起而效之，考订元剧，自翻新调，作《江东白苎》、《浣纱》诸曲。又与郑思笠精研音理，唐小虞、陈楳泉五七辈杂转之，金石铿然，谱传藩邸戚畹、金紫熠爚之家，而取声必宗伯龙氏。”(《梅花草堂笔记》)因此，梁辰鱼在昆腔改革中与魏良辅同样起了很重要的作用，并使之在戏场广泛流布。明万历年间，昆腔的影响已“自苏州、太仓、松江及浙之杭、嘉、湖，声各小变，腔调略同”；万历末，已是“四方歌者必宗吴门”，且流入北京，“燕赵之歌童舞女，咸弃其桿拨，尽效南声，而北词几废”(明王骥德《曲律》)。昆腔兴起后，由吴中一带迅速流布至各地，继后流入湖南、四川、贵阳、广东等地，与当地的方言和民间音乐结合，繁衍出众多的流派，形成昆腔腔系。如流入北京一带的，与弋阳支派高阳腔结合，腔多激越之音，具北方粗犷气息，擅长北曲，称“高阳昆腔”，昆、弋合班，亦称“北昆”。流入南戏的故乡温州永嘉地区的，数百年来，继承早期昆山腔传统，字、腔之间多带浙南语音，具有古朴明快风格，称“永嘉昆曲”，亦称“永昆”。而流行在金华、衢州、严州一带的，常在山村演出，不求典雅，只求通俗、真切，以神传情，则称“金华昆腔”，亦称“草昆”。流入湖南桂阳一带的，受祁剧、湘剧的影响，一变典雅风格，曲调高亢质朴，且加滚调，逐渐形成地方色彩极强的“桂阳昆曲”，亦称“湘昆”。昆剧在近百年的发展中，对京剧、川剧、婺剧、湘剧、祁剧、赣剧、桂剧、柳子戏、上党梆子、正字戏等剧种都发生过重要影响，成为众多声腔剧种的主要声腔之一。清中叶至近代，昆腔渐趋衰落，除保留在多声腔剧种中外，至今尚存者唯江南的南昆、北京的北昆、温州的永昆和湖南的湘昆。

昆山腔

元代末年在原昆山 （今属江苏省） 一带民间歌舞基础上形成的戏曲剧种。简称“昆腔”，又称“昆曲”、“昆剧”。明代嘉靖年间，音乐家魏良辅在原基础上，又吸收了海盐腔、弋阳腔及民间歌曲和北曲演唱艺术的艺术营养，使之更为丰富多彩。隆庆年间，又由梁辰鱼等编写了第一部昆曲传奇剧本《浣纱记》，使之趋于成熟，与弋阳腔、余姚腔和海盐腔共称为“南曲四大声腔剧种”。此后，传奇剧作多采用昆山腔唱腔体制编写。明末清初，是昆山腔鼎盛时期，剧作家辈出，作品不断涌现，表演艺术也达到高峰，并在剧目创作、表演艺术、唱腔音乐、角色行当方面积累了十分丰富的经验。也就在这个时期，它逐渐脱离群众，走向宫廷，艺术僵化，从而走向衰落。清中叶其剧坛盟主地位逐渐被花部诸腔所代替。至清末亦更衰微。解放后，经过艺术改革，又获得了生命力。
昆山腔的曲式结构为联曲体，唱词均为长短句。剧本虽继承了南戏及明清传奇的套曲分出结构体制，但却比较自由。每套曲子的数目可多可少，也不限一人主唱，出现了 一曲多人分唱或对唱、齐唱等形式； 出数也可多可少，一般都在二十出左右，有时多达四五十出甚至百出以上。剧目保留下来的有四百余出，多为折子戏。其中影响较大的有 《琵琶记》、《荆钗记》、《拜月亭》、《牡丹亭》、《清忠谱》、《长生殿》、《桃花扇》等本戏和《拷红》、《夜奔》、《游园·惊梦》、《琴挑》、《秋江》、《藏舟》、《断桥》等。解放后改编演出的有《十五贯》、《西图记》等。
昆山腔流传各地后，与当地方言和民间音乐相结合，衍变出众多的流派，从而构成了包括昆曲的南昆、北昆、湘昆等昆腔声腔剧种体系。此外，它在近百年的流传中，又对京剧、川剧、湘剧、婺剧、赣剧、桂剧、上党梆子等有过不少影响。