新时期的社会主义文艺批评

文艺批评对于建立、繁荣和发展无产阶级社会主义文艺，具有十分重要的作用。马克思、恩格斯、列宁、斯大林和毛泽东历来都十分重视文艺批评工作。邓小平也是重视文艺批评工作的，他不但对《苦恋》、《太阳和人》 等作品提出了具体的批评意见，而且 从理论上全面、系统地阐述了他的文艺批评观点。具体来讲，包括五方面：
(1) 明确了文艺批评的任务。文艺批评具有明确的倾向性和功利性，它是借助于对某一些作家、作品和文艺现象的评论，来宣扬某一阶级的文艺观点、社会观点，为了发展某种文艺服务，同时也为相应的经济基础。马克思、恩格斯、列宁、斯大林和毛泽东认为，文艺批评可以帮助艺术家提高思想，艺术水平； 可以阐发艺术品的社会价值和审美价值，可以帮助读者认识艺术品，是读者和艺术家之间的桥梁。
毛泽东在1942年针对延安文艺界暴露的问题，有针对性地明确提出，文艺批评是 “文艺界的主要斗争方法之一” 的论断，突出了文艺批评的斗争任务。他指出，文艺批评要同各种错误的文艺思想、创作倾向作斗争，“一些人对党中央提出的文艺为人民服务、为社会主义服务的口号表示淡漠，对文艺的社会主义方向表示淡漠，对党和人民的革命历史和他们为社会主义现代化而奋斗的英雄业绩，缺少加以表现和歌颂的热忱，对社会主义事业中需要解决的问题，很少站在党的积极的革命的立场上提高群众的认识，激发他们的热情，坚定他们的信心。相反，他们却热心于写阴暗的、灰色的、以至胡编乱造、歪曲革命的历史和现实的东西。有些人大肆鼓吹西方的所谓 ‘现代派’ 思潮，公开宣传抽象的人性论、人道主义、认为所谓社会主义条件下人的异化应当成为创作的主题，个别的作品还宣传色情。” “ ‘一切向钱看’ 的歪风，在文艺界也传播开来了。” (《党在组织战线和思想战线上的迫切任务》)对于这种错误倾向，文艺批评工作者应进行严肃的批评，“如同在整党中对于错误倾向和坏人坏事，必须采取认真的态度一样，对于造成思想混乱和精神污染的各种严重问题，也必须采取严肃认真的态度，而且要一抓到底。解决思想战线混乱和精神污染的主要方法，仍然是开展批评和自我批评。” (《党在组织路线和思想战线上的迫切任务》)文艺批评的斗争任务不止于此，还要同作家作品中反映出来的错误的政治思想，政治倾向斗争。邓小平说，我国在粉碎 “四人帮” 后出现过一种思潮，叫资产阶级自由化，崇拜西方资本主义国家的 “民主”、“自由”，否定社会主义。这不行。中国要搞现代化，绝不能搞自由化，绝不能走西方资本主义道路。对这种思潮，文艺批评工作者要运用文艺批评任务的指导性，即通过文艺批评家帮助作家、艺术家提高思想水平和艺术水平。依照文艺发展规律、文艺批评家应比文艺家站得高，帮助文艺家发现自己意识不到的东西，正是在这种意义上，邓小平强调文艺批评的说理要完满，要进行充分的说理和实事求是的科学分析。
(2) 提出文艺批评标准的新内涵。恩格斯在评论拉萨尔的剧本 《济金根》 时，提出了文艺批评的著名论断： “从美学观点和历史观代” 来评价作品。毛泽东明确提出文艺批评的政治标准和艺术标准，并说： “以政治标准放在第一位、以艺术标准放在第二位。” 这种观点有不够完满之处，但是放在当时 “一切为了抗日” 的特定历史条件下，是完全能够予以理解的。
邓小平继承、发展马克思、恩格斯、列宁、斯大林和毛泽东文艺批评思想，提出了文艺批评的标准在当今中国应为是非标准和艺术标准。邓小平说，社会主义现代化建设代表着我国当前最大的政治，因为它是人民最大的利益，最根本的利益。因此，社会主义现代化建设的实践理所当然地成为当代中国各族人民最大的、最根本的政治实践，因而，也就相应地成为衡量当代中国的文艺作品的是与非的最大、最根本的政治标准。“对实现四个现代化有利还是有害，应当成为衡量一切工作的最根本的是非标准。”“文艺工作者，要同教育工作者、理论工作者、新闻工作者、政治工作者以及其他有关同志相互合作，在意识形态领域中，同各种妨害四个现代化的思想习惯进行长期的、有效的斗争。”(《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》)
就艺术标准而言，邓小平依据文艺创作的客观规律，把深刻的艺术内容与完美的艺术形式相统一，这种文艺创作所追求的最高境界作为新时期衡量文艺作品优劣的艺术标准。在艺术内容上，邓小平指出： 我们的社会主义文艺，要通过有血有肉、生动感人的艺术形象真实地反映丰富的社会生活，反映人们在各种社会关系中的本质，表现时代前进的要求和历史发展的趋势，并且努力用社会主义思想教育人民，给他们以积极进取，奋发图强的精神。在艺术形式上，邓小平要求艺术品具有民族风格，他希望所有的文艺工作者，都应当认真钻研、吸收、融化和发展古今中外艺术技巧中一切好的东西，创造出具有民族风格和时代特色的完美的艺术形式。“民族风格” 包括语言、结构等方面的艺术形式和内容上的风俗民情、审美观念等。此外，邓小平还要求艺术品具有生动性、形象性，提倡多样化和创新。邓小平说，要防止和克服单调刻板、机械划一的公式化和概念化的倾向。要求文艺的路子要越走越宽，在正确的创作思想指导下，文艺题材和表现手法要日益丰富多彩、敢于创新。公式化和概念化带给作品的是平板、干瘪，这是文艺作品的大忌。多样化和创新性要比生动、形象更高一层，是较高层次的艺术标准。
(3) 提出了文艺批评的原则。文艺批评的原则是使文艺批评正常开展所必不可少的。邓小平对此提出了一些建设性的意见。他坚持看作品要看总倾向的原则。电影 《太阳和人》 就艺术性，并不是没有可取之处，相反，这部电影艺术水平比较高。但这艺术性是为了表现它的错误思想服务的，其总的倾向是对社会主义制度丑化。所以邓小平对它采取了否定态度。文艺作品往往瑕瑜互见，优缺点并存。因而，评判作品时不能只执一端，而应该看其总倾向。邓小平还提出，文艺批评要采取分析说理的原则。毛泽东曾经指出：“批评应该是充分说理的，有分析的，有说服力的，而不应该是粗暴的，官僚主义的，或者是形而上学的、教条主义的。”邓小平认为： “对于电影 《苦恋》 的批评是应该的，但评论文章说理不够完满，有些方法和提法考虑得不够周到。” 邓小平自己的文艺批评就十分重视分析说理。电影 《太阳和人》 描写社会主义中国对知识分子的迫害，说不爱社会主义并非不爱国，对此，邓小平分析说： “难道祖国是抽象的吗？ 不爱共产党领导的社会主义的新中国，爱什么呢？ 港澳、台湾、海外的爱国同胞，不能要求他们都拥护社会主义，但是至少也不能反对社会主义的新中国，否则怎么叫爱国呢？ 至于对中华人民共和国领导下的每一个公民、每一个青年，我们的要求当然要更高一些。” (《关于思想战线上的问题的谈话》)对几种不同的情况进行具体的说理，令人信服。最后，邓小平还提出了实现实事求是的批评原则。邓小平在 《思想战线的任务》 一文中强调，不能再重复过去那种简单片面、粗暴过火所谓批判和残酷斗争、无情打击的处理方法，而应该提倡充分的说理和实事求是的科学分析，要对所讨论和批判的问题研究清楚，绝不能以偏概全，要作实事求是的科学分析。这些文艺批评原则非常具有针对性，对发展社会主义文艺事业，无疑具有重要的指导作用。
(4) 提出文艺批评的方式。确定了文艺批评的任务、原则后，还必须讲究文艺批评的方式、方法。邓小平说： “在文艺创作、文艺批评领域的行政命令必须废止。如果把这类东西看作是坚持党的领导，只能走向事情的反面。” “因为 ‘文艺’ 这种复杂的精神劳动，非常需要文艺家发挥个人的创造精神”，林彪、“四人帮” 采用行政命令的做法，“破坏了党对文艺工作的领导，扼杀了文艺的生机。”要 “提倡同志式的、友好的讨论，提倡摆事实、讲道理。允许批评，允许反批评；要坚持真理，修正错误。” (《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》)邓小平在 《关于思想战线上的问题的谈话》一文中说： “批评的方法要讲究，分寸要适当，不要搞围攻，搞运动”，但 “对于各种错误倾向决不能不进行严肃的批评。”从上面这些引述中可以看出，邓小平认为文艺批评的方式可以有讨论式，但讨论式必须废除过去的那种行政命令式、大规模的运动、人人过关式，要不排斥对错误意见和错误作品的反驳和批评，允许批评和反批评，要讲事实摆道理。
文艺批评的方式除讨论式外，还有群众式，即开展群众性的文艺批评活动。人民群众是文艺的创作者，也是文艺的接受者，因而也是文艺的鉴定者。邓小平指出，作品的思想成就和艺术成就，应当由人民来决定。同志式的、友好的讨论，不但要在各种类、各流派的文艺工作者之间，在从事创作与从事文艺批评的同志之间，还要在文艺家与广大读间之间展开。
(5) 提出了文艺批评家的素质问题。邓小平强调，文艺批评家应有马列主义、毛泽东思想的修养，要用马列主义、毛泽东思想来认识生活、分析生活、透过现象抓住事物本质。文艺批评家还应有敢于斗争、敢于批评的精神。他说，前几年有些同志明知不对，但是不愿或不敢进行批评，怕伤了和气。这样不行。文艺批评家还需有严肃认真的求实精神和强烈的政策观念。文艺批评也是科学，开展文艺批评必须严肃认真。邓小平说，对于造成思想混乱和精神污染的各种严重问题，必须采取坚决严肃认真的态度。无论是开会、发言、写文章，都要进行充分的说理和实是求是的科学分析。文艺批评者对党的文艺方针政策须有完整、准确的理解。他以准确、完整地理解 “双百” 方针为例，阐述了文艺工作者必须要有强烈的政策性的道理。