散文的想象

散文创作中，作家在原有生活材料的基础上丰富完善和创造新的形象的心理过程，即由所闻见的事物或画面推而想到其他的事物或画面。想象原为心理学名词，后用于指创作活动中的一种创造新形象的心理过程。黑格尔《美学》第一卷：“如果谈到本领，最杰出的艺术本领就是想象。”英国约翰逊：“想象在记忆的宝库中进行一番选择之后，作了变化多端的组合，终于取得崭新的作品。”想象是散文创作的重要条件，运用想象，可以调动作者的生活积累，可以拓展散文的题材领域，增强散文的形象性与画面感，使散文开阖有度、散而有致、活泼生动、富于变化。
散文的想象与情感有密切关系。情感能够诱发和推动想象的进行。散文的想象比较自由，不受时间空间、人物事件的限制。散文的想象不能没有节制，须在情感的牵引下，围绕中心题旨层层展开。离开了情感和题旨的制约，想象则是毫无根据的胡思乱想，文章亦就会杂乱无章，散漫无度。狄德罗《论戏剧艺术》：“不能听凭想象力的狂热摆布，想象有它一定的范围。”散文想象无固定格式，其方式多种多样。可以由一景想及另一景，由一物想及另一物，由一事想及另一事； 可以由景想到物或事，由物想到事或景，由事想到景或物，事、物、景交叉想象，自由灵活。想象的思路可以是辐射式的，即全文思绪由某一点引出，环绕这一点，形成辐射状态或网络状态的众多形象； 可以是联串式的，即由一个具体事物或景致引出，逐层展开想象，前后构成递进关系； 可以是借托式的，即借助一景一物一事，寄寓人情或事理； 亦可以是链环式、随想式等。
想象贵独特，贵真切，贵适度。想象不能违背现实生活的真实性，不能凭空臆造，要合情合理。想象须自然，不能牵强附会、生拉硬扯地联想。想象力的强弱与作家生活实践、阅历、经验、艺术素养有密切关系。