张择端清明上河图卷

北宋。张择端绘。绢本设色。纵24.8厘米，横528.7厘米。北京故宫博物院藏。张择端，画史无传，生平事迹仅见于金人张著为《清明上河图》所作的题跋中。其文曰：“翰林张择端，字正道，东武人也。幼读书，游学于京师。后习绘事，本工其界画，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也。”可知，他隶籍山东诸城，在画院中任翰林待诏之职，生卒年代尚难查考，历史上有北宋、南宋两种说法。《清明上河图》是一幅举世闻名的现实主义风俗画卷，从卷后金、元人的诗跋中可以判定，它完成于北宋宣和、政和年间。图中生动详尽地描绘了清明时节，北宋都城汴梁内外及汴河两岸繁华荣盛的社会生活场景，画面大致可分为郊野、河道、城市三部分。卷首是一派乡野农村的春景，疏柳初绿，薄雾轻笼，清溪潺湲流淌，小桥横跨两岸。两个村童赶着几匹驮负柴炭的毛驴已经走到了桥头。它们作为引子，点出了城市的方向。几间瓦屋茅舍围着一个打谷场，场院上摆放着石碾及其他一些农具，附近是整齐划一、青黄相间的轮耕田地。近景则是一大片河滩，几株老树，瘿瘤遍体，新枝吐翠，既表现了郊野的疏旷，又为汴河的出现作了铺垫。一行踏春归来的人们顺着田边大路逶迤而来，小轿中的少妇隐约可见，轿顶周围插满了柳枝花束。男主人骑在马上跟随其后。奴仆们有的担挑背货，有的喝呼开路，显示出一个富贵之家的地位与声势。他们前面不远便现出了宽深的汴河河道，两只货船泊在岸边，搭出跳板，一群伙计正忙着卸粮，穿长袍的粮商则坐在一旁点收。道路自此西折，傍河而行，人烟渐稠，路旁房屋鳞次栉比，而多为茶坊酒肆。篷屋之中整齐地摆放着桌凳，街头有卜卦的老者，有歇担的小贩。路口一家茶篷中，几位客人的目光被前面那些开路豪奴的大呼小叫所吸引，篷柱边拴系的马匹也被唬得惊跳起来。对街一位男子则急忙呼唤小孩进屋躲避。作者利用这一情节，将乡野和街市有机地联系起来。街市还没有向前充分展开，便隐在一排茶酒店铺的后面了，只在画面的顶部现出窄窄的一条，只是向西到第三个十字路口南面现出汴河河岸天然码头的地方，市面才宽敞一些。酒店挑出“川”字旗幌，门前搭起“彩楼欢棚”(一种梁架结构、造型美观的装饰性建筑物，类似于后来的牌楼)招徕顾客，一家茶店旁边停着一辆“串车”(一种前、后双人把驾的独轮车，前有驴拽)，小贩们正准备卸货，车后有人在喂马。过了路口向西，街道又隐没了，随着河岸的北移，连岸边的茶酒店也只能显现出一半，画面的大部分空间则让给了宽阔的河道及河中或行或止的大型船只。它们分为客、货两种，客船船舱全有木板窗门，可以自由开合，里面安置桌凳，并分隔出一间间仓室。顶部较平，设有可以放倒的桅杆。货船船舷很高而船舱很矮，以木板作为券形顶。有的则四面开敞，上架简单的草席篷顶。巨大的船只结构复杂，而描绘极为精细，虽席纹、钉泡亦不见半点马虎之处。繁密的船体与宽缓的河水、疏阔的码头形成虚实对比，体现出作者匠心独运的艺术技巧和谨严、敏锐的观察力。役夫们正忙着从泊岸的货船上卸粮。一只客船则逆流而上，桅杆上系着长长的纤绳，岸边五名纤夫，有的埋头向前，有的后仰倒退，以不同的拉纤姿式调节体力。画面下方显露出汴河的南岸，岸边一株老柳树的枝叶将河中央一条中型货船的大部分船身遮没了。只露出了摇柂(一种特殊的长橹，船头船尾各有一支)的船夫，八个人的动作统一、协调，有节奏感。作者以虚实映照的表现手法，突出了船夫们齐心努力的劳动场面，同时也避免了画面中船体的雷同。几架宽展的屋顶占去了南岸的大部分空间，从一道窄小的空隙中，可以看到桌椅、柜台以及上菜的伙计、坐等的顾客，它们明确地点出了屋宇的作用，而紧凑的布局则暗示了这一带地理位置的重要。齐檐密瓦的单调屋顶又为下一段稠密的人群作了陪衬。画卷中部，河岸变窄，一座虹桥，飞跨南北，作者的艺术技巧，在这里发挥得淋漓尽致。虹桥以巨木虚架，桥面宽阔，结构严谨，河中不设立柱。一只大客船正待过桥，而湍急的水流却将船头推向一边，整个船身眼看就要横转过来了，船上的人们立刻忙乱起来，有的奋力撑篙校正方向；有的举起长杆想要勾住桥拱；有的忙着放倒桅杆；有的急着呼唤旁行船只的注意；还有人跑上虹桥，从桥栏边抛下绳索。桥头、岸边以及附近大小船只上围聚着男女老少各色人等，他们之中有的人站在一旁静静地看热闹，有的人指指点点相互议论，还有一些人则手舞足蹈，大呼小叫，表现得十分激动，似乎一定要让船家按照他们的意见行事，桥上桥下热闹非凡。而在这一片喧嚷之中，作者却有意对画面中的一个重要角色进行了淡化处理，它是桥拱内侧顺流而下的一条货船，船身大多掩没在桥拱之后，只在桥身的两侧显露出一截船尾和一段长柂，笔墨虽然不多，但它的重要性却可以通过客船船夫和两岸行人向这里摆手呼叫的神态体现出来。这一热一冷两种安排，不仅笔韵婉转，避免了场景上的雷同，而且也显示了作者精深的艺术造诣。桥面之上则又另有一番热闹景象，有人扛着口袋，有人挑着担子，有人骑着小驴，有人带着稚童，上上下下，往来穿梭。桥心两人正为一乘小轿喝呼开道，偏偏遇上两位骑马的小官，也有仆从在马前喝道，两“强”相遇，正不知谁该让谁。桥头两侧架着几顶席篷，篷下有卖刀剪工具的，有卖茶点小吃的，两家小贩正在桥心争揽生意。而桥边那些凭栏看水的人们也不时被身后的事情所吸引，回过头来张望、呼唤。整个段落构思精密，布局严谨，人物众多却又繁而不乱。生动、丰富的故事情节则将汴水两岸、虹桥上下联成了一个自然、统一的整体，并形成了整个画卷中的第一个高潮。穿过虹桥向西，汴河河道又显得宽绰起来，并渐渐北转，消失在画面之外，沿河两岸停泊着许多大船，河中央又有两艘满载商品的货船在船工及纤夫们的操纵、牵引之下，慢悠悠的溯流而上。至此，以汴河为中心的情节内容告一段落，而画面的重心也由北岸边渡到了南岸。街市景观在前半卷中一直遮遮掩掩，只是作为汴河的陪衬，从这里开始方才放开笔墨详加描绘。在南岸，通向虹桥的大道上人来人往，有装货的，有推车的，有秤米的，有卖小儿玩具的，他们与桥上的人物衔接得十分自然。街旁矗立着一处颇具规模的脚店（酒楼），川字旗中写着“新酒”二字，大门两侧挂着“天之美禄”的招贴，彩门高架，重楼轩敞，楼窗内可以看到几个客人正在开怀畅饮。酒店周围，鳞次栉比地排列着宽大严整的屋宇，它们既预示了城关街市的出现，又压住了虹桥一带人马喧阗的热烈场面。而挺立在路边的许多老树又打破了这一大片屋顶单调平板的气氛。通向城门的大街是由一个不很明显的小巷引出来的，它与一条沿河伸展的南北向街道形成了一个十字路口。近处，一辆两牛牵驾的方顶车缓缓驶过，而另一辆同样的牛车则已转过街角，透过屋脊可以看到一双牛角以及露出半截身子的车夫，他正向一处小型酒店走来。对面街角是一家饭馆，几位吃过茶饭的老少男女正准备上轿、骑驴继续赶路。大车店里，工匠们正在修车。一位老者席地而坐，正向人们兜售各类药草。杨树荫下一位半仙之流坐在席棚下正为路人算命、决疑。与这些市民忙碌的生活形成鲜明对照的是一处颇为清寂的武职衙门。吃饱了草料的肥马正在庭中打滚。大门口，衙役们或跷腿聊天，或倚墙打盹，有的干脆伏在地上呼呼大睡。越过官衙便是护城河了，河两岸遍植柳树，街市大道在此转个小弯，穿过护城河桥，直通城楼大门。街角树荫下设着大饼摊、饮食篷，车马行人你来我往，络绎不绝，有文士，有富商，有小贩，有行旅，有凭栏观水的散闲游民，也有跪在地上乞求施舍的贫民乞丐。远处一座寺庙门前则清清冷冷，一位僧人漫步廊前，颇有一种超然物外之态。汴城城楼宏伟高大，雄视一切。围栏斗拱、密瓦砖墙体现了北宋京城的威严与气派，它既是都城内外的分界岭，又是全卷即将进入另一个高潮的标志。一队穿越城门的骆驼则将城里城外有机地联系起来。城门内，街道齐整，栋宇端华。写字坊中，一位先生正在为人抄信；理发店里，一个师傅正在给人刮脸。一座宏丽的大酒店巍然临街矗立，其欢楼彩棚不以高度取胜，而被繁花彩绸装饰得华丽多姿，从其“正店”招牌看，它是东京街中的一级酒楼。而写有“孙羊店”的川字旗幌，也许说明店主姓孙，并以制作羊肉著名。楼中，贵少公子们正在品尝着美酒佳肴，门旁二位男宾正在谦让。一位绅士随着两乘小轿也向店门走来，主楼两侧是店主人的贮酒间和零售铺。一群伙计刚将粮车、酒桶运到，有人忙里偷闲，正在开弓较力。酒店边还聚集着卖鲜花、小吃的商贩和演说传奇的艺人。在这里，以酒店为中心，形成了画面的第二个高潮。再向西，是一个宽敞的十字街口，车辆行人往来不绝，一个男子扶着小孩正在学步，两个文士边走边谈，几位学者正在议论，他们的仆人则与车夫打着招呼。其他如聊天的，道别的，闲逛的，送货的，游脚的行僧，便服出行的官吏，种种人物，不一而足。街道两旁还有“王员外家”、“赵太丞家”、“李家输卖□”、“刘家上色沈檀拣□”等等店铺。路南还有一个挂着“解”字的处所，大约是官廨或代办运输的店栈。画面到此截止，似乎未完。纵观全图，作者借助清明节，描绘了汴梁城郊的自然风光和繁华街市；描绘了各行业、各阶层人物在节日中的各种活动；也描绘了各种类型的商店、民居、车船、牲畜等等。构图疏密有致，繁密处不显杂乱，简静处不觉空虚。人群多至五百，却能各有其适当的身分、行止，以及神情特征。或分或聚，或动或静，内容丰富，并有戏剧色彩。而舟船、建筑等不仅种类有别，其结构特点，方向位置都表现得十分精确，笔法谨严，一丝不苟。这不仅体现了作者对现实社会的真切感受，也体现了作者高超的技艺和十分严肃的创作态度。正因如此，此图有很高的历史考古价值，通过它，我们可以复原我国12世纪城乡生活的真实面貌。目前国内外流传的同名画作有十几件之多，而唯以此卷时代最早，艺术水平也最高。此图先由宋内府收藏，有徽宗赵佶的签题，后佚去。入金后为张著、张公药、王磵、张世积等人题咏。元入内府，不久又流出，为陈彦廉、杨准等人收藏。卷中并有蓝氏、吴氏等印章。入明，此卷又为朱文征所藏，有李贤印及吴宽、李东阳的题跋。以后又经徐溥、李东阳、陆完、昆山顾氏递藏，转而落入严世蕃之手。严氏败没，此图又为内监冯保所得。至清代乾隆中有陆费墀、毕沅印记，嘉庆中入清内府，直至民国十四年(1925年)为溥仪盗出，携往长春，东北解放后藏于东北博物馆，1958年此图再由故宫博物院收藏。

张择端清明上河图卷

北宋山东东武（今诸城）画家张择端绘。绢本，设色。纵24.8厘米，横528厘米。以汴河为构图中心，对北宋汴梁（今开封市）承平时期的都市生活作了详尽的描绘，广阔而细腻地展示了当时各阶层人物的动态，包括经济状况、城乡关系、风俗民情等。人物形象有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、篙师、缆夫等；人物活动有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、骑马、乘轿等。图中绘大街小巷、百肆杂陈、河港池沼、船只往来，有官府第宅，也有茅蓬村舍。为研究宋代政治经济、科技和文化情况提供了形象史料。全图规模宏大，结构严密，引人入胜。人物和景色的虚实、疏密、动静具有鲜明的节奏。既有界画工整准确的特点，又充分发挥半工半写人物画生动活泼的长处，是我国古代现实主义绘画传统最优秀的代表。现藏北京故宫博物院。