宜黄腔

戏曲声腔。因形成于江西抚州宜黄，故名。据明汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》云：“我宜黄谭大司马纶……自喜得治兵于浙，以浙人归教其乡子弟，能为海盐声。大司马死二十馀年矣，食其技者殆千馀人。”又明清间郑仲夔《冷赏》云：“宜黄谭司马纶，殚心经济，兼好声歌。凡梨园度曲，皆亲为教演，务穷其巧妙，旧腔一变为新调。”可知，在明万历年间，谭纶在宜黄倡海盐腔，并穷其巧妙，变为新调。有人认为这“新调”就是“宜黄腔”，然为时不久就为昆山腔所取代。明末匿迹戏曲舞台。至清初，又有新宜黄腔流行，但与旧宜黄腔没有关系。清初形成的宜黄腔，流行于抚州、饶州、赣州和闽西一带。其曲调源于明末的西秦腔，曲调有唢呐二犯和笛子吹腔，流传到宜黄时，又受乱弹腔的影响，在板式和调式上都发生变化，二犯改徵调式，吹腔仍用宫调式，定调时都用凡字调，形成了自成一格的声腔，故又称二犯或二凡。康熙十八年(1679)徐冶公《香草吟》传奇“纲目”眉批已有“宜黄诸腔”的记载，乾隆年间，一度易名为“胡琴腔”，又名“二黄腔”。嘉庆年间，昭梿《啸亭杂录》又提到宜黄腔流行不止。后曾一度衰落，但终究流传至今。