夜上海

五幕话剧。于伶编剧。剧场艺术社1939年出版。剧本以开明绅士梅岭春及其亲属周云姑两家逃难和“孤岛”生活为主线，展示了上海“孤岛”错综复杂的社会现实，各阶层人士的生活和思想状态。剧本着重写了三个人物。热心于实业救国的梅岭春回乡后，在敌人的威逼和利诱下，拒绝当“维持会长”，保持了民族大节，并鼓励外甥女周云姑等人去投奔新四军。善良而富于正义感的梅萼辉毅然与汉奸丈夫决裂。周云姑为了维持全家生计，不得已去出卖肉体，后老母死去，终于坚强地站起来，投奔了新四军。作品通过下层人民的苦难与反抗的描绘，深刻地揭露了日本帝国主义和汉奸卖国贼的罪行，并曲折地表达沦陷区人民对中国共产党领导下的抗日军队的爱戴和希望。剧本主线突出，以主要人物带动次要人物来展开复杂的情节，富于强烈的时代气息。

夜上海

五幕话剧。于伶著。1939年6月作。1939年9月上海剧场艺术出版社初版。戏剧丛书之一。(本剧序幕《何处桃源》初刊1939年上海《剧场艺术》第1卷第10期、第三幕《茫茫夜》初刊1939年上海《戏剧杂志》第3卷第1期)。

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夜上海

五幕话剧。于伶编。1939年6月写于上海“孤岛”，同年9月上海剧场艺术社出版。剧本以梅岭春一家在“八一三”上海抗战爆发后的经历为线索，通过梅、周两家人的遭遇和变故，反映了抗战初期上海社会各阶层的动态，人民的苦难和日益增长的抗战情绪，是1939年前后上海社会生活的真实写照。梅岭春原系荆溪县梅渚的开明绅士，家乡沦陷后，他带领一家老小逃难到上海，在钱恺之帮助下进入了租界。女儿萼辉因感激钱的救命之恩，错把终身托付给这个纨绔子弟。钱与汉奸孙焕君同流合污，他们勾结日伪，制造假药，牟取暴利，并整天出入于舞厅、赌场，过着腐朽糜烂的生活。周云姑一家的遭遇更为凄惨。她父亲在上海做茶房，被敌机炸伤，不知死活，母亲又身患重病，无钱医治。云姑为了救活母亲，她“割股”当药，又出卖肉体，但仍未能挽救母亲的性命。在“孤岛”上海，梅岭春一家尽管饱经忧患，屡遭打击，走投无路，但他们保持着民族气节，不受敌人的威胁利诱。后来，梅岭春回到已经沦陷的家乡，得知大儿子和大儿媳已被日寇打死，年轻人早就上山打游击去了。他目睹的许多“可悲可愤，可怜可恨，可歌可泣的故事”，给了他力量和希望，他鼓励云姑回家乡去“锻炼，磨练”。汉奸孙焕君被群众打死后，钱恺之受到很大震动，也开始觉醒。剧末，梅岭春脱下了长衫，穿上了短装，嘴里哼着《满江红》的曲调，心里充满着希望和憧憬。“在星移斗转之中，茫茫长夜毕竟度过了。接着星移斗转之后到来的天明，还会远么？”(于伶： 《〈夜上海〉小序》)《夜上海》“是上海变成‘孤岛’后最现实的一个剧本” (于由： 《评〈夜上海〉》)。它“富有暗示力抒情味和亲切之感”， “是国民孤愤进出的夜的上海之讴歌，有咒，有颂”(于伶：《〈夜上海〉小序)。它连同作者在抗战前后写下的其它剧作一道， “纪录下民主革命时期战斗的现实生活片断，抒发出当时‘为着国土沦丧而慷慨悲歌，为着大众的嗟伤而牺牲自我’的人民群众的意志和感情， ‘不为奴隶’的吼声与人民翻身、革命胜利的信心” (于伶： 《于伶剧作选·后记》)。

《夜上海》

 五幕话剧。于伶著。写于1939年。剧本描写开明绅士梅岭春，在家乡被日寇侵占后带领一家人逃到上海，不料大儿子夫妇丧生于日寇之手，女儿又遭纨绔子弟欺骗玩弄，在巨大的耻辱和灾难面前，梅岭春依然保持着民族气节，从不为敌人的威胁利诱所动。最后，他决定返回故乡，和抗日游击队一起战斗。剧作比较广泛地反映了当时上海社会各阶层的动态，特别是反映了人民群众遭受的苦难及其抗日情绪的高涨，在当时富有现实意义。

《夜上海》

5幕话剧。于伶作于1939年6月，9月由上海剧场艺术社出版，1979年8月被编入《于伶剧作选》。通过开明绅士梅岭春及其亲属周云姑两家的逃难，展现了在日寇铁蹄下家破人亡的种种灾难及复杂的社会现实。

146 夜上海

五幕话剧，作者于伶，写于1939年。它“是上海变成 ‘孤岛’后高度写实的一个剧本。”该剧以梅岭春一家在“8·13”沪战爆发后的活动为线索，比较宽广地反映了当时上海社会各阶层的动态、人民的苦难和抗日情绪的高涨。开明绅士梅岭春带领全家逃难上海，饱经忧患，大儿子和儿媳被日寇打死，女儿萼辉因感激钱恺之帮助他们进入租界而错把终身托付给这个纨绔子弟，结果被遗弃。在这“孤岛”之上，梅岭春一家尽管屡遭打击，但仍保持民族气节。当日寇占领租界后，在敌人的威胁利诱面前，誓死不当汉奸。剧本还写了周云姑及其他下层人民颠沛流离的痛苦生活，以及汉奸的可耻下场。剧中所写的人、事大都有现实根据，反映出上海社会生活的各个方面。