体验派

戏剧表演艺术学派之一。一般指表演艺术创造过程中强调情感重于理智的一种表演理论和方法。19世纪意大利名演员萨尔维尼主张演员在表演时，应生活于角色的生活之中，每次演出都要有意识地感觉角色的感情，被认为是这一表演派别的重要代表。20世纪初期，苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在阐述自己的表演体系时推崇萨尔维尼的表演，强调表演艺术必须以内部体验即感受同角色相类似的情感为基础，通过产生“我就是”的真实感受和信念，间接影响下意识，并唤起和诱导天性的下意识创作。体验派认为，外部表达依赖于内心体验，反对刻板的表演，主张演员每次表演时，都要体验角色，不断刷新表演，并在有充分准备的前提下作即兴创作，以使表演更加生动。

体验派

戏剧表演艺术学派之一。与“表现派”对立的一种表演理论和方法。要求演员在塑造角色过程中，情感应重于理智，演员自身的情感应与角色的情感基本“合一”。19世纪初形成于欧洲。代表者为意大利名演员萨尔维尼，主张演员每次演出都要感受角色的感情，并生活于角色的生活之中。20世纪初，苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基系统地阐发了这一理论，形成一套表演体系，主张演员的内部体验是创作过程的基础，并自称“体验艺术学派”。

体验派

戏剧表演艺术学派。由于戏剧表演创作中创作主体、物质媒介和艺术形象 “三位一体” 的特殊现象，引发了处理协调演员和角色的关系问题。体验派是戏剧表演中具有强大实力和辉煌成果的学派，其根本观点在于： 演员的表演应是在体验基础上对形象的再体现 (前苏联戏剧家阿·波波夫语)。表演创作的基础是体验，目的是再现形像。体验要求演员在自己的天性中找到角色的依据，让演员在角色性格和规定情景中有规律地伸发和展现自己的自然本性，通过演员有意识的心理技术达到有机天性的下意识创作，从而真实自然地完成形像的创作任务。19世纪意大利名演员萨尔维尼和英国演员欧文是体验学派的早期人物。欧文要求调动演员的情感因素，注重表演的真实自然。萨尔维尼主张演员在表演时，应生活于角色之中，每次演出都要感受角色的情感。20世纪初前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基系统地阐述了以体验为基础的表演创作方法建立起“体验艺术学派”，产生了广泛的影响。

体验派

戏剧表演艺术学派。由于戏剧表演创作中创作主体、物质媒介和艺术形象“三位一体”的特殊现象，引发了处理协调演员和角色的关系问题。体验派是戏剧表演中具有强大实力和辉煌成果的学派，其根本观点在于：演员的表演应是在体验基础上对形象的再体现(前苏联戏剧家阿·波波夫语)。表演创作的基础是体验，目的是再现形象。体验要求演员在自己的天性中找到角色的依据，让演员在角色性格和规定情景中有规律地伸发和展现自己的自然本性，通过演员有意识的心理技术达到有机天性的下意识创作，从而真实自然地完成形象的创作任务。19世纪意大利名演员萨尔维尼和英国演员欧文是体验学派的早期人物。欧文要求调动演员的情感因素，注重表演的真实自然。萨尔维尼主张演员在表演时，应生活于角色之中，每次演出都要感受角色的情感。20世纪初前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基系统地阐述了以体验为基础的表演创作方法建立起“体验艺术学派”，产生了广泛的影响。