伏笔fúbǐ

文章中为后面内容所作的暗示、铺垫等。

伏笔

作品在必要处设伏的用笔技法。参见“预伏”条。

技法

作文造句之法：文法
作文的技巧和特色：笔(笔法；笔调；手笔)
作文和绘画的一种技法：顿折　顿挫转折
诗文写作中若隐名现、掩映不露的手法：匣剑帷灯
抓住题中要害：探骊得珠
从主要地方着笔：大处着墨
前后一呼一应：呼应　照应　相应（首尾相应）　映照（前后映照）　前呼后应
　关联照应：关合
对素材进行想象：虚构
用一两句话点明要旨：点眼　画龙点睛
为后段文章作暗示：伏笔　伏线　起本
其他技法：白描　伏线　复线　曲笔　悬念　线索　渲染　比喻　讽喻　拟人　拟物　含蓄　波澜　穿插　押韵　谐韵　对比　对仗　对偶　相俪　递进　迭进　谐比　排比　比次　寄托　寓意
文思敏捷，写作技巧纯熟：文无加点　文不加点　文无点易
写作技法高超神妙，巧夺天工：化工肖物
技法非常奇妙：神至之笔
文章笔法的变化：阖辟
文章公式化、概念化：千篇一律　一律千篇
套用前人章法：寻章摘句
(技巧和方法：技法)

另见：技巧　叙述　比喻　夸张

伏笔fubi

在写作过程中，作者对将要在作品中出现的人物或事件预先作某种提示或暗示，由于当时有某种原因，暂且不需详说或不能详说，或有意不加详说，而只简单地作一个交代，为以后情节作铺垫，以求前后呼应的创作手法。即平时所说“前有交代，后有着落”，这“交代”便是伏笔。在戏剧创作中，伏笔又称伏线。
运用伏笔，是为了造成悬念，为后面的情节发展作铺垫，是解决情节发展的偶然性与必然性内在关系的手段。
埋设伏笔时，一定要根据文章内容的实际需要去确定在什么地方埋伏什么内容，不能随意乱设埋伏。要做到恰当、合理、必要而且有效，只有这样，后边的照应才有意义。另外，埋下伏笔后，后边一定要有照应。如果呼而不应，则会造成内容的残缺和结构的脱落散乱，也说明了作者行文运笔的盲目性。

伏笔

又称“伏脉”、“伏线”。指行文时预先在前文对将要出现的人物或者事件作出某些提示、暗示，使后来人物性格或事件的发展合情合理，全文也前后呼应，脉胳贯通。林纾《春觉斋论文·用伏笔》：“行文有伏笔，即伏脉，猝观之实不见有形迹，故吕东莱（祖谦）论文，谓有形者纲目，无形者血脉。”文章前有伏，后必有应，先埋伏，后有着落，来龙去脉便十分清楚，能给读者一个完整而清晰的印象。伏笔用得好，不时唤起读者的联想和回味，也可以增强作品的连贯性和整体感。林纾所引南宋吕祖谦语是，“常使经纬相通，有一脉过接乎其间然后可。盖有形者纲目，无形者血脉也”(见《古文关键》)。伏笔有明伏、暗伏之分。《史记·刺客列传》中写荆轲“爱燕之狗屠及善击筑者高渐离”是伏笔，后写易水之上，“高渐离击筑，荆轲和而歌”是应笔，这是明伏。写荆轲好读书击剑，“以（剑）术说卫元君，卫元君不用”，与盖聂论剑，盖又认为他说得有不对头的地方，这些皆为后来荆轲刺秦王失败作了暗伏。伏笔有助于文章结构严谨，前文留下伏笔、悬念、藏头、疑惑等，能引人入胜，在文章中段或结尾时点明、释惑、醒悟、接应，就能收到无意为佳之效果。伏笔不能太隐晦，也不能处处求显，所谓“东云出鳞，西云露爪”，点到为止即可，须给读者留一些联想、省思、回味的余地。林纾《春觉斋论文·用伏笔》还说用伏笔，“是阳断而阴联，不是伏下此一处，便抛却去经营彼处”。伏笔须显示结构、内容上的意义，伏而不应，首尾则缺乏连续。

伏笔

foreshadowing;hint foreshadowing anticipatory remark

伏笔

hint foreshadowing later developments in a story,essay,etc