人物画

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人物畫  rènwùhuà

簡稱“人物”。指以人物形象爲主體的繪畫。爲中國畫中一大畫科，早於山水畫、花鳥畫。大體可分肖像畫、道釋畫、仕女畫、風俗畫、歷史故事畫等。迄今發現的古老帛畫、墓穴壁畫都可見以栩栩如生的人物爲中心。漢代則於臺閣之壁圖畫功臣肖像，以資表彰紀念。此後著名的人物畫有東晉顧愷之的《洛神賦圖》、唐代韓混的《文苑圖》、五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、北宋李公麟的《維摩詰像》、南宋梁楷的《李白行吟圖》、元代五繹的《楊竹西小像》、明代唐寅的《宫装仕女圖》以及清代任伯年的《高邕之像》等。晉·顧愷之《畫評》：“凡論人最難，畫列女，刻削爲容儀，不畫生氣，又插置丈夫支體，不似自然。衣髻俯仰中，一點一畫，皆相與成，其艷姿覺然易了。畫漢王龍颜一像，超越高雄，覽之若面。畫孫武，尋其置陳布勢，是達畫之變者。畫穰苴，類孫武而不如。畫醉客，多有骨，俱生變趣。畫壯士，有奔腾大勢，恨不盡激揚之態。”又《魏晉勝流畫赞》：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬。”唐·張彦遠《歷代名畫記·論南北時代》：“若論衣服車輿，土風人物，年代各異，南北有殊。”宋·米芾《畫史·晉畫》：“顧愷之《維摩天女飛仙》在余家。《女史箴》横卷在劉有方家。以上筆彩生動，髭髮秀潤。”歷代論人物畫者頗多。其表現方法則又有工筆、寫意、兼工帶寫、白描、潑墨等之分，依據不同内容又可採取不同形式，以求達到逼真傳神，氣韻生動。近世人物畫又吸取西洋技法，在造型與布色上又有發展。

花鸟画←→山水画 人物画huā niǎo huà ← → shān shuǐ huà rén wù huà

花鸟画：以花、鸟为题材的中国画。
山水画：以风景为题材的中国画。
人物画：以人物为题材的中国画。

人物画

绘画类别之一。以人物形象为主体的绘画作品的通称。按画面人物多少，一般分为群像画和肖像画。按绘画形式和特点，基本上分为东方人物画和西方人物画。中国人物画，是中国绘画的一个大科，出现较早。以其表现技法，分为白描人物画、工笔人物画、写意人物画、兼工带写人物画、减笔人物画等。以其表现内容，分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画要求气韵生动，形神兼备，逼真传神。

人物画

绘画类别之一。以人物形象为主体的绘画作品的通称。按画面人物多少，一般分为群像画和肖像画。按绘画形式和特点，基本上分为东方人物画和西方人物画。中国人物画，是中国绘画的一个大科，出现较早。以其表现技法，分为白描人物画、工笔人物画、写意人物画、兼工带写人物画、减笔人物画等。以其表现内容，分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。人物画要求气韵生动，形神兼备，逼真传神。

人物画

在中国画里，表现人物形象和人物活动的绘画，统称“人物画”。亦称“人物”。

人物画renwu hua

以人物为描绘对象的绘画。幼儿可以通过对人物和人物活动及其间的相互关系的描绘来反映现实生活。人物是幼儿所熟悉和喜欢描绘的对象，是幼儿绘画的主要内容之一。在指导幼儿绘画时，应注意它不同于成人绘画，不必严格要求人体的形体结构、人体的比例以及透视原理，而应主要指导人的动态、主要身体部位和人物精神面貌的描绘。在教幼儿进行人物绘画活动时，应该首先教幼儿从画人物的正面开始，再逐步画出各个角度的人物及其不同的动态描绘；从画人物的数量来说，一开始一般只能是一个人物，然后才能逐渐过渡到人物群像的描绘。

人物画Renwuhua

在中国画中，表现人物形象、人物活动和以人物形象为主体的作品统称“人物画”，亦称“人物”，是中国画中一大画科，包括道释画、故事画、风俗画、仕女画、写真、绣像等。在中国绘画史上，人物画的出现较其他画科为早。

人物画

中国画的三大画科之一。是以描绘和塑造人物形象为主体的绘画艺术，简称“人物”。它的出现早于山水画和花鸟画。大体上分为道释画、仕女画、肖像画、风俗画、历史故事画等。道释画是以道教、佛教为内容的绘画。魏晋南北朝以来，宗教画极盛，多为壁画。其中著名的有敦煌壁画，永乐宫壁画等。仕女画是指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画。名作很多，如唐代周昉的《挥扇仕女图》卷、张萱的 《虢国夫人游春图》卷、五代顾闳中 《韩熙载夜宴图》卷、周文矩的 《重屏会棋图》、孙位的 《高逸图》卷、南宋李唐的 《采薇图》，以及明代仇英、陈洪绶、清代任伯年等名家的作品。风俗画是以社会生活风俗为题材的人物画。始于汉代的壁画和画像石、画像砖等。著名的绘画有北宋张择端的《清明上河图》和南宋苏汉臣的 《货郎图》等。肖像画专指描绘人物形象的绘画，传统名称叫“写真”，亦称“传神”、“写照”。传统人物画追求“气韵生动”，“形神兼备”的境界，常常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、姿态的刻划中。现代人物画更强调“师法造化”，并吸取了西方绘画的一些技法，在造型和设色上有所发展。

人物画

以各种人物(帝王、将相、文人、学士、美女、佛道、神等)为描绘对象的画科。其历史悠久，源远流长。迄今发现最古老的帛画(长沙马王堆西汉墓帛画——引魂升天图、车马仪仗图)、墓穴壁画(东汉墓壁画——门下小史图、带剑人物图、羽衣舞人图等)、寺庙壁画等都是传世的古代人物画。东晋·顾恺之的《女史箴图》、《洛神赋图》可尊为中国独幅人物画之始祖。唐代阎立本，绘《步辇图》、《历代帝王图》表现有杰出的才能和技艺，成为宫廷画家；吴道子创宗教人物画像样式，使中国佛教美术更加完善，其画风一直影响到元明以后，近代民间绘画人物的画工仍旧奉他为祖师；盛唐的另一位宫廷画家张萱及其继承者周昉的仕女人物画别具一格。唐代人物画在人物性格、气质的刻画上已达到较成熟的阶段。宋徽宗赵佶善绘人物，其传世佳作《听琴画》中人物，勾线工整细致，着色绚丽，为工笔重彩人物画之佳作。南宋画院画家梁楷创减笔人物画，变细笔自描为水墨逸笔，自成一格。其《太白行吟图》用笔粗放遒劲，轻盈流畅，其《泼墨仙人》又创淋漓水墨的写意法，绘出意趣超旷、萧洒自然的人物性格；李公麟的《维摩诘图》为白描人物画之代表作，以后人物画家都以宗法李公麟为标榜；张择端的《清明上河图》是宋代巨幅风俗人物画杰作；这说明宋代人物画的内容丰富，体裁样式多种，表现技法和艺术风格达到一定水平。元代人物肖像画得到发展，道释壁画和水墨仙人画像在造型上有所创新。明朝前期宫廷人物画创作不如山水花鸟为盛，其取材画法继承多于创造。明中期，吴门四家中的唐寅擅人物画，工笔、写意皆精，工笔人物的《王蜀宫妓图》和写意的《秋风纨扇图》都创有新意；仇英的人物画，工笔重彩画风严谨，精丽秀美，妍雅温润，树雅俗共赏的体格。明后期人物画富于创造精神，开拓出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术道路，改变细眉小眼、弱不禁风的仕女画法，人物造型多夸张变幻饶有装饰意趣，笔法遒劲，设色古雅。随着人们对肖像画需求的增长，明后期肖像画得到空前的发展，出现先以淡墨钩廓，再用粉彩渲染的江南民间肖像画。清初，西方画家（郎士宁）供职宫廷，出现中西画法融合的画风，人物肖像画的形象古朴雅拙，放笔写意，别开生面。总之，中国人物绘画具有维妙维肖的形象刻划，细致感情的描写等特点；其表现形式繁多，技法各异，有工笔、小写意、大写意、白描和泼墨人物画等不同表现形式。

人物画

中国传统画科之一。以人物活动为主要描绘对象。又可细分为人物、道释、仕女、肖像、风俗、故实等科。按手法可分为工笔人物画、写意人物画、泼墨人物画、白描人物画等。人物画的历史非常悠久，早于其他中国画科，已知最早的独幅人物画作品是战国楚墓出土的 《人物龙风图》 和 《人物驭龙图》。东晋顾恺之是中国最早的人物画大师，从其流传后世的作品 《女史箴图》、《洛神赋图》 等可看出他精湛的画艺，其用线如 “春云浮空、流水行地”，将战国以来形成的 “高古游丝描”发展到完美的境地。初唐著名人物画家阎立本工于写真，使肖像画创作达到一个新的水平。盛唐吴道子创造了独特的 “吴家样”，其用线如 “莼菜条”，极富运动感和节奏感。五代、两宋的人物画进一步发展，北宋的李公麟的白描人物画成就极高。张择端的 《清明上河图》 则代表着宋代风俗画的最高水平。元、明、清的人物画不如山水、花鸟画繁盛，但名家亦时有出现，如明代中期的唐寅就以仕女画著称于世。明末陈洪绶雄奇古拙的人物造型对后世影响很大，清末的人物画受西洋绘画的影响，如曾鲸的人物画就吸引了西洋画技法，注重明暗关系，使人物有立体感。清末海派名家任伯年是一位杰出的人物画家。中国的人物画强调 “传神”，注重个性的刻画，力求形神兼备。

人物画

中国传统画科之一。以人物活动为主要描绘对象。又可细分为人物、道释、仕女、肖像、风俗、故实等科。按手法可分为工笔人物画、写意人物画、泼墨人物画、白描人物画等。人物画的历史非常悠久，早于其他中国画科，已知最早的独幅人物画作品是战国楚墓出土的《人物龙凤图》和《人物驭龙图》。东晋顾恺之是中国最早的人物画大师，从其流传后世的作品《女史箴图》、《洛神赋图》等可看出他精湛的画艺，其用线如“春云浮空、流水行地”，将战国以来形成的“高古游丝描”发展到完美的境地。初唐著名人物画家阎立本工于写真，使肖像画创作达到一个新的水平。盛唐吴道子创造了独特的“吴家样”，，其用线如“莼菜条”，极富运动感和节奏感。五代、两宋的人物画进一步发展，北宋的李公麟的白描人物画成就极高。张择端的《清明上河图》则代表着宋代风俗画的最高水平。元、明、清的人物画不如山水、花鸟画繁盛，但名家亦时有出现，如明代中期的唐寅就以仕女画著称于世。明末陈洪绶雄奇古拙的人物造型对后世影响很大，清末的人物画受西洋绘画的影响，如曾鲸的人物画就吸引了西洋画技法，注重明暗关系，使人物有立体感。清末海派名家任伯年是一位杰出的人物画家。中国的人物画强调“传神”，注重个性的刻画，力求形神兼备。

人物画

figure painting