两个蒙太奇镜头的对列更象二数之积

见爱森斯坦《爱森斯坦论文选集·蒙太奇在1938》：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更象二数之积。”两个镜头联结在 一起，其对列的结果，在质上永远有别于各个单独镜头的组成因素。例如一个镜头是妇人的画面，另一个镜头是丧服的画面，这两个画面都可用实物形象表现出来，但由这两个镜头对列所产生的“寡妇”，则已经不是能用实物所能表现出来的了，而是一种新的表象、新的概念、新的形象。
苏联电影大师爱森斯坦(1898—1948)，是蒙太奇理论的奠基人之一。在他早期的探索中，曾过分热衷形式方面的实验而走过一段曲折的道路。1923年他提出“杂耍蒙太奇”的理论，主张采用一种“任意选择的，能起独立影响作用的无拘无束的蒙太奇”，把对列的可能性绝对化，而忽视了镜头内容的研究。后来他又提出了“理性蒙太奇”的理论，主张不通过形象而运用抽象逻辑表达思想，即将镜头变成象形文字，用象形文字的组合所形成的独特电影语言表达出各种概念。他甚至有过“把马克思的《资本论》搬上银幕”的想法。进入三十年代中期以后，爱森斯坦对蒙太奇理论的研究进入一个新阶段，他的精湛论述和总结为蒙太奇理论奠定了基础。
爱森斯坦的蒙太奇理论认为，既不能把蒙太奇宣称为“一切”，认为蒙太奇就是电影艺术的基础，但也不能把蒙太奇当作可有可无的东西。他提出应该把一个极端过分热衷于统一的技术 （蒙太奇方法） 和另一极端过分热衷于被统一的各个因素 （镜头内容） 结合起来。在这个结合的基础上使一部影片同等地既产生各个镜头的内容，也产生通过镜头各种对列而展示出来的内容。苏联电影大师们总结的蒙太奇理论至今仍为世界影坛广泛的电影创作者采纳和遵循。