| 字词 | 《柯敬仲墨竹》 |
| 类别 | 中英文字词句释义及详细解析 |
| 释义 | 《柯敬仲墨竹》
李东阳 莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。 君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。 【评说】 本诗选自李东阳《李东阳集》之《诗后稿》卷一○。 自北宋以后，墨竹成为独立的画科，文人雅士画竹、题竹之风日盛，任率落笔，放于性情，各具情态，神韵宛然在目。元代著名画家柯九思(字敬仲)，长于山水、人物、花卉，尤以墨竹为佳，并著有《竹谱》一书。他的墨竹，倪瓒曾给予极高评价：“检韵萧萧人品系，篆籀浑浑书法俱。”(《题柯敬仲竹》)惜云林居士之言仅仅囿于画法技艺，未及风格神韵。而李东阳此首题咏，正着力于此，二者互为表里，不妨将其比类共赏。 历代画竹者颇多，而对其难易，各立其说。元人吴镇以为画竹“叠叶为至难，于此不工，则不得为佳画矣”(《佩文斋书画谱》卷一六)。而倪云林却不以为然，轻描淡写地说：“余之竹，聊以写胸中逸气耳。岂复较其似与非，繁与疏？”(《佩文斋书画谱》卷一六)李东阳又与古人不复相同，以为不必论其难与易，繁与简。柯九思写竹，“干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之意。”(《佩文斋书画谱》卷一六《元柯九思论画》)故而云林称赞他“篆籀浑浑书法俱”，确为精品。柯敬仲此帧墨竹虽只寥寥几笔，而实难于繁。请君试看这萧萧的几片枝叶间，“笔端随意长清標，疏叶生风剪剪飘”(柯九思《题李息斋墨竹四首》)，令人顿生寒意，犹如满堂风雨，飘飘其间。这才是画竹的化境，即前人所谓：“画竹须腕中有风雨。苏子云：‘当其下笔风雨快’，此真得写竹上上乘。”(明人鲁得之论画竹语，见《佩文斋书画谱》卷一六)显然，诗中“风雨”之生，便是云林所谓“胸中之逸气耳”。诗人深深把握住画家借竹写心，用心画竹这一艺术神脉，不但准确地再现柯九思墨竹的高超技巧，更传神写照地表现出内在的神韵和魅力，极富理性的深度，启人深思。 《柯敬仲墨竹》
李东阳 莫将画竹论难易，刚道繁难简更难。 君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。 李东阳(1447—1516)，明著名诗人。字宾之，号西涯，茶陵(今属湖南)人。官至吏部尚书兼文渊阁大学士。他的诗能突破“台阁体”的藩篱，并形成一个流派，称之为“茶陵派”。他宗法唐人，着眼于音调、格律，主要学习杜甫、刘长卿、白居易，取径比前后七子为宽。他的《古乐府》指斥暴政，同情人民，颇多讽意；其他各体诗， 雄浑淳厚，技巧圆熟，在明代中叶起到承上启下的作用。有《怀麓堂集》。 柯敬仲(1290—1343)，元著名书画家。名九思，号丹丘生、王云阁吏，台州(今浙江临海县)人。善诗文。书学欧阳询，风格雄健稳秀。长于画山水、人物、花卉，尤精于墨竹，师法文同，王冕赞其“力能与文相抗衡”，常以浓墨为面，淡墨为背，沉着苍秀，颇饶生趣。人称他的墨竹“晴雨风雪，横出悬垂，荣枯稚老，各极其妙”。他著有《竹谱》一书。诗集有《丹丘生集》。传世画作有《清閟阁墨竹图》、 《晚香高节图》、 《双竹图》等。 李东阳这首题画诗先从议论入手，认为画竹不能以繁简论难易，繁笔墨竹固然难作，简笔墨竹欲其饶有生趣又何尝容易？ 诗的三、四句才具体描述柯九思的简笔墨竹之妙：你看画面上只画了萧萧数片竹叶，但由于画得极为生动传神，竟使人产生“满堂风雨不胜寒”之感。观今存世之柯九思《墨竹轴》和《双竹图轴》，确可证明李东阳之言不虚。 《墨竹轴》画并立双竹，下部竹干迭现，只见前面一株。从中部开始，两竹分别向左右倾侧，两干方显得分明。此图用繁笔画叶，竹叶密中见疏，稳秀劲健，全得力于他的笔法沉着，墨色厚润。 《双竹图轴》画两株竹斜入空中，下部竹干隐于画外。 此图用笔极简，陪衬的草石一概不画，竹叶稀疏，墨色浓淡相间，意境清淡，含蓄有致。他还有一幅《横竿暗翠图轴》，仅画一竿弯曲的竹枝，寥寥数叶，枝叶均用浓墨，劲挺自然，神采具足。有收藏家题识曰： “此法极难，非积学之久不能也。”原来其中奥妙在于柯氏精于书法，这是他深厚的书法功力表现于画竹的结果。他曾强调： “写竹干用篆法，枝用草书法， 写叶用八分法，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”(柯九思《竹谱》)这两句诗还是论画名句，形象地写出以少见多、以假见真的观点，对后代影响极大。 |
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