《咏柳》

曾巩

乱条犹未变初黄^*，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。

【注释】 初黄： 柳枝初吐嫩芽，呈浅黄色。

【诗大意】 零乱的枝条尚未吐芽变黄，一借上东风便开始上下猖狂。只晓得将飞舞的花絮遮掩日月的光明，却不知春夏过后还有肃杀的严霜。

【赏析】 这是一首奇特的咏物诗，也是一首奇特的咏柳诗。传统的咏物诗，大多托物寄兴，言志抒怀。如以梅喻品格的孤傲，以松喻志向的坚贞，以竹喻节操的高洁等。此诗一反常格，以所咏之物比喻某些政治小丑得意忘形、猖獗一时的丑态，实为别开生面。而仅就咏柳诗来说，这也是一种“别调”。柳之入诗，由来已久矣。《诗·小雅·采薇》： “昔我往矣，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。” 梁元帝 《折杨柳》： “山高巫峡长，垂柳复垂杨，同心且同折，故人怀故乡。”李贺《致酒行》：“主父西游困不归，家人折断门前柳。” 皆以柳寄托思乡念远之情。而萧纲《折杨柳》： “杨柳乱成丝，攀折上春时……曲中无别情，并为久相思。” 王维 《渭城曲》： “渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”刘禹锡： “城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离！” 郑谷《柳》： “半烟半雨溪桥畔，映杏映桃山路中。会得离人无限意，千丝万絮惹春风。”则是以柳渲染离愁与别绪。柳总是与人的乡思与离情联系在一起，故极易引发人们的感情。而它那葱绿的色泽、婆娑的舞姿，也容易给人留下美好的形象。曾巩反其意而用之，所以我们说这是“别调”。

“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂”。是说柳枝刚要吐芽，还没有染上嫩黄的颜色，但春天一来，枝条渐渐圆润，在东风的吹拂下，便婆娑起舞，上下癫狂起来。诗句明显是借喻某些政治小丑，刚刚得势便耀武扬威、猖獗狂妄。“乱”、“倚”、“狂” 三字，都带有鲜明的感情色彩，蕴含着诗人的愤怒、憎恶和嘲讽。杜甫 《漫兴》云： “颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐流水。”曾巩诗的含义正与此相近，不同的是他把“颠狂”赋予了柳枝，而将柳絮作了另一种描写。“解把飞花蒙日月，不知天地有清霜”。只晓得以飞舞的柳絮去遮掩日月的光明，却忘了春夏过去之后，秋天来临，肃杀的严霜会将柳叶剥落得精光。这当然也是比喻：那些得志的小人只知道以欺骗蒙蔽的手段来维持恩宠，为非作歹，但总有一天他们会失势遭殃，受到严厉的惩罚。“解把” 和 “不知”四字，将那些只管一意孤行而不顾后果的小人刻画得维妙维肖。

曲尽物态妙处，是咏物诗的基本要求，而兼有寄托，才算得上是上乘之作。这就要求既全力写物，又不粘滞于物，达到一种“不即不离”的境界。这首《咏柳》名为写柳，实则写人，既曲尽柳之妙处，又暗中寓以寄托，可说是达到了这种境界。