险韵

诗歌类名词。诗歌所用韵冷涩艰僻，令人觉其险，称“险韵”。唐代韩愈以善用险韵著称。宋代苏轼用“尖”、“叉”二字为韵，旧时推为险韵中名作。险韵能显示诗人用韵技巧，但多属故意炫奇，甚至流入文字游戏。

险韵

曲韵术语。即谓本韵部包含字数较少，选字押韵馀地小，故难，亦称为“窄韵”，如支时、车遮、桓欢三韵；亦谓本韵部为闭口韵或用冷僻的字押韵，人觉其险，故亦难，如侵寻、监咸、廉纤三闭口韵。因其险，但能化艰僻为平妥，能产生奇特的效果。明王骥德《曲律》“论险韵”曰：“作曲好用险韵，亦是一癖。须韵险而语则极俊，又极稳妥，方妙。”如《西厢》“不念法王经，不礼梁王忏”，“彩笔题诗，回文织锦”；张小山《春愁》套“莺穿残杨柳枝，虫蠹损蔷薇刺”；《占花魁·醉归》用车遮韵，《萧淑兰》用闭口韵，等等，皆巧用险韵，允称神技。

险韵

用艰险涩僻的字作为韵脚，也叫做“僻韵”。明王世贞《艺苑巵言》卷一：“勿和韵，勿拈险韵，勿傍用韵。”清乔亿《剑溪说诗》下：“固有险韵，亦有因题而韵险者。”清赵翼《瓯北诗话》卷五：“昌黎好用险韵，以尽其锻炼；东坡则不择韵，而但抒其意之所欲言。”参阅“僻韵”和“尖叉韵”。

险韵

用不常见而难押的艰僻字押韵，以形成惊警险峻之感。韩愈即喜用险韵以显示才学。宋代苏轼亦有险韵诗，如《雪后书北台壁诗二首》，以“尖”、“叉”为韵，后人因以“尖叉”为险韵之代称。李清照《念奴娇.萧条庭院》：“扶头酒醒，险韵诗成，别是闲滋味。”可证宋人有押险韵习惯。押险韵贵在不露凑韵痕迹而又流畅自然。

险韵

韵字艰僻难押的诗韵，也就是字数较少的韵部 （窄韵）。

险韵

用不常见而难押的艰僻字押韵，以形成惊警险峻之感。唐代韩愈，宋代苏轼即喜用险韵以显示才学。如苏轼《雪后书北台壁诗二首》：
黄昏犹作雨纤纤，夜静无风势转严。但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。五更晓色来书幌，半夜寒声落画帘。试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。
城头初日始翻鸦，陌上睛泥已没车。冻合玉楼寒起栗，光摇银海眩生花。遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家？老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。
既以“尖”、“叉”为韵，而又造语自然，无趁韵之病，世人推为险韵名作。因以“尖叉”为险韵之代称。宋·李清照《念奴娇·萧条庭院》：“扶头酒醒，险韵诗成，别是闲滋味。”说明宋人亦有押险韵的习惯。
押险韵贵在不露凑韵的痕迹而又流畅自然。如单纯为显示才学而押险韵，就会造成以文害意之嫌。这是不可取的。

险韵

（一）指韵书中韵字特别少的韵。由于韵字少，作诗押韵时选择的余地小，诗人易受局限。如《平水韵》平声韵中的“江”“佳”“肴”“咸”等韵（包括它们的仄声韵），就被认为属于“险韵”。如杜甫《季秋苏五弟缨江楼夜宴崔十三评事、韦少府侄三首》之三：

对月那无酒，登楼况有江。
听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
尊蚁添相续，沙鸥并一双。
尽怜君醉倒，更觉片心降。

全诗押“江韵”。《金史·王庭筠传》：“暮年诗律深严，七言长篇，尤工险韵。”元曲中的险韵主要是“桓欢”“侵寻”“廉纤”几类韵。参阅王力《汉语诗律学》第一章第四节。
欧阳修《六一诗话》中说韩愈“得韵窄则不复傍出（傍出指合韵），而因难见巧，愈险愈奇，如《病中赠张十八》之类是也”。这首诗是句数甚多的古体诗，也押三“江韵”。“江韵”韵字中，如“江”“窗”“邦”“双”等字都是常用字，用于上面杜甫五律中，因句数少，尚不觉其“险”；用在韩愈这首长诗中，常用字则不敷使用，所以韩愈不得不起用冷僻生涩的字，如此诗韵脚中的“肛”“哤”“㟅”“厖”等字在其他诗中就很难见到用之入韵，这就不免有逞能之嫌了。一些诗论家也并非一味反对用险韵，只是认为不必为逞能斗巧而为之。王夫之《姜斋诗话》卷下说：“若韩退之（愈）以险韵、奇字、古句、方言矜其短辏之巧，巧诚巧矣，而于心情兴会，一无所涉，适可为酒令而已。”参见“合韵”条。
（二）指“尖叉”。参见“尖叉”条。

韵律

声韵
文字声韵的规律：音律
诗的韵律：诗韵
诗的韵律、气韵：调
诗的声韵：体韵
雅正的韵律：雅韵
险僻难押的诗韵：险韵
韵文句末押韵的字：韵脚
戏曲歌词的韵脚：辙
诗曲韵脚相合：合辙
天然之音自成韵律：神籁自韵
(声韵和节律：韵律)

另见：声调 韵味 规律